吐音技巧在笙演奏中的合理运用

李毅文

（甘肃省歌舞剧院，甘肃 兰州 730000）

吐音技巧在笙演奏中的合理运用

李毅文

（甘肃省歌舞剧院，甘肃 兰州 730000）

吐音是一种重要的口内技巧，用途很广，演奏每首曲子几乎都离不开吐音。每一个乐曲开头的音、向上大幅跳跃的音以及节奏较快、奔放的乐曲常用吐音吹奏。本文对笙演奏中吐音技巧的合理运用进行了分析。

笙演奏；吐音技巧；吐音类型

吐音技巧是所有吹奏乐器最基本的技巧之一，也是笙演奏中一种重要的口内技巧。每个乐句开头的音，音程向上大跳或同音的连续进行以及表现活泼、跳跃及热情奔放等较快速度的乐曲都用吐音演奏。使用吐音是为了让突出的音符更加清晰，在需要断开的音乐句逗中划分清楚，在需要强调的音符乐句和音乐段落时要奏得饱满，错落有致。在吐奏练习中，吹吸舌位不统一，效果不一致，是普遍问题。

一、吐音的类型

吐音是一种重要的口内技巧，用途很广，演奏每首曲子几乎都离不开吐音。每一个乐曲开头的音、向上大幅跳跃的音以及节奏较快、奔放的乐曲常用吐音吹奏。吐音分单舌吐音、双舌吐音和三舌吐音三类。

（一）单舌吐音

吹奏吐音时，舌的运用与说话时舌的动作比较接近，但吹气时要注意运用技巧。单舌吐音又可分为软单舌、中单舌、硬单舌三种。

（1）软单舌：舌放松，舌尖抵住上腭，依靠气息的冲击，舌头自然伸开，结合声音发出一个“冷”（按普通话发音）字来，这样快速连续的舌尖运动就是软单舌的效果。软单舌吐音的效果可以使曲调各音之间连贯、流畅。

（2）中单舌：把舌尖顶在上牙和上牙床之间的位置上，依靠气息的冲击，舌尖突然打开，结合声音发出一个“打”字音来，就是中单舌的效果。（

3）硬单舌：它是一种有特殊效果的吐音，比其它吐音都结实、有弹性。舌尖用力顶在上牙和下牙中间，将横隔膜提起，用足气，依靠气息的冲击，将舌突然冲开，结合声音发出一个“邓”字来，就是硬单舌效果。

（二）双舌吐音

它是从单舌吐音的基础上发展出来的一种吹奏方法。乐曲在快速进行中，单舌达不到要求速度时，就要用双舌吐音吹奏，双舌吐音分为软双舌、中双舌和硬双舌三种。1、软双舌：它是从软单舌发展而来的。舌要自然向上卷起，舌尖顶住上腭，利用气息的冲击，发出“冷”字音来，随着舌尖放下，紧接着又发出“跟”字音来，把“冷跟”二字连续起来就是软双舌的效果。2、中双舌：也称双吐，它是从中单舌发展而来的。舌尖用力顶在上牙和上牙床之间，由气息冲击，舌尖突然离开，发出一个“打”字单音来，随着舌尖离开，紧接着又发出“嘎”字的音来，“打嘎”快速连续起来就是中双舌的效果。3、硬双舌：它是从硬单舌发展而来的。用舌尖抵在上牙与下牙之间，用足气，依靠气息冲击突然松开，发出一个“邓”字音，随着舌的运动，舌腰和上腭相互作用，依靠气流与舌的弹性，再发一个“更”字音来，这样“邓更”快速连续起来，就是硬双舌的效果。

（三）三舌吐音

它是由双舌和单舌结合构成的，它和单舌、双舌一样也分为软、中、硬三种。三舌适宜表现欢快、跳动、激奋的情绪，尤其是长时间连续吹奏，会形成很好的效果。

二、解决吐音的技术难点

如何解决演奏快速的技巧性吐音问题，就要在反复慢速练习的同时保证手臂抬起、手掌夹紧琴的底座、手指放松尽量高抬，对手指灵活快速按音不粘连有很大的帮助。舌与气息都属于口内技巧，乐曲强奏，气息足，舌的力度重，乐曲弱奏，气息弱，舌的位置不变，力度轻。如何将三者在演奏中游刃有余，需在放慢练习时解决手与舌的配合、气息与舌的统一、节奏中点与点的同步。若将以上三点得到改善，吐音的速度、力度等方面将能够得到很大的提升。吐音在作品中的演奏通常是清脆、明亮、颗粒性较强的，但往往忽略了音质的重要性，便出现了声音僵硬的问题。舌在口中的弹性决定了音色的弹性，所以舌在口腔内放松灵活有弹性，可以解决声音僵硬的问题。

若要演奏出高质量的笙吐音，首先要注意舌位的固定、松弛度以及弹性，舌的弹性决定了音色的弹性，同时还要注意气息、舌与手的配合，以保证每个音的准确性、清晰度、以及颗粒性。练习时须着重相关技巧的练习曲以及有针对性的乐曲片段。若发现问题，应及时有针对性的练习，打好基础。笔者在长期的实践过程中体会到舌、手指与气息之间的配合是至关重要的。但传统笙基于乐器本身的重量，加上翻手腕的握姿，使乐器重量给手部的压力把很多初学者带进了手指僵硬、演奏不清晰、速度上不去等各种问题的盲区，这给演奏者增加了很大的难度。

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李毅文（1978—），男，甘肃省兰州市人，毕业于甘肃省艺术学校，四级演奏员，低音笙和单簧管演奏专业。