京剧唱腔在民族声乐演唱中的借鉴与应用

周 洁

（山西大同大学音乐学院，山西 大同 037009）

京剧唱腔在民族声乐演唱中的借鉴与应用

周 洁

（山西大同大学音乐学院，山西 大同 037009）

在我国传统的民间戏曲艺术中，蕴含着取之不尽的丰富声乐技术和情感表达手段，而作为我国传统民间戏曲中最有代表性的剧种形式，京剧的唱腔本身也具备着较高的艺术价值，这种艺术价值也使得我国民族声乐演唱中对京剧唱腔的借鉴与应用较为常见，本文就京剧唱腔在民族声乐演唱中的借鉴与应用进行详细论述，希望这一论述内容能够对我国民族声乐演唱的相关发展带来一定帮助。

京剧唱腔；民族声乐演唱；借鉴

前言

京剧历来被称为我国的“国粹”，在我国近些年的国际影响力提高中，也被视为中华民族传统文化的名片，这一传统艺术形式与民族声乐演唱的结合，广受我国音乐爱好者好评，而这种结合为我国民族声乐的演唱也提供了很多新的思路。

一、京剧唱腔与民族声乐演唱的比较

（一）京剧唱腔概述

京剧的唱腔主要指的是唱、念、做、打这四方面京剧基本功中的唱念部分，而其主要包括的是发声、咬字以及行腔等内容。在京剧的唱腔中，“嗓子”是一切的根本，在对一个京剧演员的评价中，“好嗓子”永远都是一个京剧演员所喜欢的评价，京剧中对于“嗓子”的锻炼也有着较强的科学性，这种锻炼在京剧中被称为“吊嗓子”，这种锻炼也是京剧能够在没有扩音设备的情况下发生高亢声音的原因。在京剧中，“以字带声，字正腔圆”也是其唱腔的特点之一，这一特点使得京剧对咬字的要求很高，这一特点也是京剧能够得到观众广泛喜欢的原因之一[1]。

（二）民族声乐演唱特点

所谓民生声乐指的是一种具有民族性、科学性、艺术性和时代精神特征的新民族歌唱艺术，其主要具备着“以字行腔，字正腔圆”、“以情带声，声情并茂”、“韵味浓厚，神情兼备”等三方面的特点。具体来说，在“以字行腔，字正腔圆”这一特点中，民族声乐演唱与京剧唱腔有着相当强的趋同性，其主要要求歌者既要准确演唱歌词，还要让歌词在旋律连接过程中委婉动人；而在“以情带声，声情并茂”特点中，这一特点需要民族声乐演唱做到“情之所至，音之所生”，实现歌者内心情感和歌曲中情感融为一体；而在“韵味浓厚，神情兼备”特点中，这一特点要求歌者通过对旋律、节奏的独到处理，提升自身演唱的韵味，这样才能够更为完美的演唱民族声乐作品[2]。

二、京剧唱腔在民族声乐演唱中的借鉴与应用

（一）京剧唱腔咬字发音和吐字行腔的应用

我们在上文中提到了京剧唱腔中对于咬字发音有着“以字带声，字正腔圆”的要求，而这一要求与民族声乐演唱中具备的特点存在着惊人相似，为此民族声乐演唱就可以在京剧唱腔中借鉴其咬字发音与吐字行腔的特点，并通过实际应用推动自身演唱的相关发展。一般来说，为了保证民族声乐演唱的高质量进行，歌者都必须克服日常说话的发音方式，这也使得这种民族声乐演唱往往需要长时间的联系才能够较好的满足自身表演的需求，在这种情况下，京剧唱腔中成熟的咬字发音和吐字行腔技巧就有着极强的借鉴作用。例如，在演唱蒙古歌《牧歌》时，歌者就可以根据京剧唱腔的演唱方法，对歌曲中那种无边无际、连绵不绝的情景进行较好的表达，这样就能够保证民族音乐的表演更加形象，内容更加丰富[3]。

（二）京剧唱腔中呼吸的运用

在京剧唱腔的呼吸中，其讲究的气沉丹田属于一种较为高级的呼吸方式，而如果能够将这一呼吸方式运用到民族声乐演唱中，就能够较好的提高民族声乐的演唱水平，这里我们可以拿著名的民族声乐作品《梅兰芳》为例。《梅兰芳》这一民族声乐作品本身就蕴含着较多的京剧特色，这也使得一般的民族声乐歌者很难较好的对其驾驭，而为了能够较好的对其进行演唱，歌者就可以试着了解京剧唱腔，并学习其中的呼吸技巧也就是所谓的“气沉丹田”，这样就可以较好的保证整个演唱的自然流畅。

（三）京剧唱腔风格韵味的借鉴与应用

在对一些本身具有京剧风格的民族声乐作品进行演唱时，歌者对于风格韵味的把握同样是演唱的重要部分之一，而面对这类作品，歌者就可以在传统京剧唱腔中汲取营养。例如在对《故乡是北京》这一带有京剧元素的民族声乐作品进行演唱时，歌者必须在保证自身咬字发音、呼吸吐字等演唱技巧的同时，将自身的眼神、手势与演唱相结合，这也就是京剧中要求的手、眼、身、法、步配合到位，通过这些手段，就可以在这一民族声乐作品中较好的融入京剧风格韵味，使整首作品情感表达充分体现，真正将这一声乐作品的意义进行表达[4]。

三、结论

不论是京剧唱腔还是民族声乐演唱，二者在声乐的表演中存在着很多共通之处，这也是民族声乐演唱能够从京剧唱腔中汲取营养的原因，而为了能够推动我国民族声乐演唱的相关发展，民族声乐歌者就必须对京剧唱腔进行较为直观的认识、了解、研究并掌握京剧唱腔的咬字发音和吐字行腔、呼吸以及风格韵味等方面，这样就可以将京剧唱腔的优势与民族声乐演唱进行较好的结合，实现传统戏曲与民族声乐的共同发展。

[1]王蔚.京剧唱腔在民族声乐演唱中的应用[J].艺术教育,2015, (02):135.

[2]郭现平.民族声乐演唱中京剧唱腔的运用[J].戏剧之家,2015, (08):101.

[3]张曼.民族声乐演唱中京剧唱腔的应用方式[J].音乐时空,2015, (20):34.

[4]于君.京剧唱腔在民族声乐演唱中的运用[J].音乐生活,2009, (12):70-71.

周洁（1982—），女，汉族，山西省大同市人，2011年毕业于山西大学音乐学院音乐学专业，硕士研究生，现供职于山西大同大学音乐学院，助教，研究方向：声乐教学与表演。