浅析男高音在民族声乐演唱中的唱法

谢亚波

（甘肃省歌剧院，甘肃 兰州 730000）

浅析男高音在民族声乐演唱中的唱法

谢亚波

（甘肃省歌剧院，甘肃 兰州 730000）

在民族声乐演唱中，男高音的唱法历来是演唱者的重难点。本文对男高音在民族声乐演唱中的唱法简要进行了分析。

民族声乐；男高音；呼吸技巧

音乐是一门听觉的艺术、时间的艺术、情感的艺术。在人类发展的历史长河中，一切优秀的音乐文化都是人类智慧的结晶，也是人类文明的具体体现。它最能直接的反映社会现实生活，表达人的思想感情。而声乐又是人们最能接受的一种艺术形式，它通过语言和旋律的有机结合直接的抒发人们内心情感。民族唱法是由中国各族人民按照自己的习惯和爱好，创造和发展起来的歌唱艺术的一种唱法。

民族唱法包括中国的戏曲唱法、说唱唱法、民间歌曲唱法和民族新唱法等四种唱法。由于民族唱法产生于人民之中，继承了民族声乐的优秀传统，在演唱形式上是多种多样的，演唱风格又有鲜明的民族特色，语言生动，感情质朴。

因此，在群众中已有深深扎根，成为人们不可缺少的精神食粮。其中，男高音的演唱震撼人心，感染力强，是古今中外颇受欢迎的歌唱表演形式。下面谈一谈关于男高音在民族声乐乐演唱中的唱法。

一、中声区的训练是高音演唱的基础

世界伟大的歌唱家卡鲁索曾说：“中声区是最重要的声区，对高音尤为重要， 因为它包括了男高音声部大部分常用的音，而且如果中声区发音正确的话，可以顺着它一直唱到音域的最高音。”从这句话就可以看出中声区的训练是多么重要了。那么训练时应该注意哪些问题呢？ 首先呼吸是最重要的，要下支点、深呼吸。“气沉丹田”是我国传统民族声乐理论中对于歌唱时气息运用的精辟论述，此外还有诸如“真人之息以踵，庶人之息以喉”“气为声之本，气深声则鸣”等。这些理论不仅强调了气息的重要性，还特别明确地指出了演唱时气息要深。“下支点”是在深呼吸的基础上，保持呼吸的稳定性，演唱时要在把字头咬清楚的前提下，快速地将声音顺着咽壁向下安放，有类似“虎啸”时的状态，并在颈窝下方形成一个集中的发声点。悦耳动听的声音是建立在良好气息支持的基础上的，好的气息运用是要有准备，需要控制的。因此即使在呼气时也要保持吸气的感觉，胸部不能塌，小腹有弹性地向内收缩并保持住，然后均匀地慢慢吐出，平稳的喉头也是唱好声音的重要保证。“呼吸是歌唱的根本”，学会科学的呼吸是声乐学习的基础。

二、注意歌唱的呼吸技巧

呼吸是歌唱的动力，歌唱的支持力。假如一个人呼吸的状态不好，也是影响唱高音的一方面。由于没有了支持力，也就即是一座大厦没有了地基一样，不稳固，也不安全。声音的安全也就面临着黑暗的来临，唱高音的就不要在谈了。歌唱呼吸的支持力来源？歌唱的呼吸的支持力来源于吸进气以后，吸气肌肉群还需要工作，不能放松。继续保持吸气的状态，使呼与吸形成对抗。这个对抗就是我们常说的“呼吸的支持”。呼与吸的对抗在身体内部形成一种压力，吸进气时使肺的下部扩张，这是横膈膜下降所造成的，歌唱时保存在吸气的基础上发声，呼与吸形成的对抗伴随着一个乐句的演唱始终保持着，只有在一个乐句、一个乐句地这样下往，直至一支歌曲唱完。

当然，呼与吸的对抗可以有各种情形，譬如，感情不同、声音高低不同、力度不同等，可以产生出各种各样的变化，用起来非常灵活，平时呼与吸的对抗不高，演唱时的要求则考究的多，演唱者的自我感觉应当是在演唱时。始终保持吸气的状态。

三、混合声的运用是难点

在我国民族声乐中，男声演唱高音困难的一个重要原因就是真声成分太多。使用太多的真声去演唱高音时，不仅使得气息的负担太过于沉重，从而使演唱者力不从心，而且还会造成喉咙卡死、下巴紧张、口腔用力等现象，从而使颈部的肌肉以及声带失去活动的灵活性，增加了声带的负担，使得在进行高音演唱时遇到过多的困难。正确演唱高音的方法是要求在气息状态稳定，整体发声状态协调的前提下，使用想要发出假声时的状态去演唱高音，并且在意识上也要有唱假声的准备。

与此同时，配合上清晰而又坚定的吐字，稳定而又低位支点的发声状态，就会唱出明亮又松弛，有深度又有穿透力的真假混合声来。在练习高音演唱时，应该从中声区逐步过渡，体会中声区建立的歌唱状态；然后正确地理解准备发出假声时的状态，不能真的唱出纯假声或虚的声音来。这就要求准备这种状态时必须紧密结合气息的控制等问题，努力找到不是纯假声，又不是纯真声，是假中有真、结实明亮的混合声。混合声要保持深呼吸、下支点，音区越高越要保持支点的稳定，这样逐步练习使开始较弱的混合声逐步洪亮并稳定下来。

[1]朱泓阳.男高音在民族声乐演唱中的唱法浅析[J].学周刊,2011, (06):197.

[2]陈博.原生态唱法的演唱技巧在民族声乐教学中的借鉴和运用——以甘肃“洮岷花儿”为例[J].才智,2011,(31):179.

[3]胡雨田.论“关闭唱法”在民族男高音演唱中的运用[J].音乐时空,2016,(05):87-88.

[4]张娴.关于歌剧《运河谣》声乐演唱得失的思考[J].南京艺术学院学报(音乐与表演),2014,(04):143-145.

谢亚波（1981—），男，甘肃甘谷人，毕业于西北民族大学，国家二级演员，研究方向，声乐表演与教学研究。