交响乐团中长号演奏呼吸技巧探究

吴寄斯（西安音乐学院，陕西 西安 710061）



交响乐团中长号演奏呼吸技巧探究

吴寄斯
（西安音乐学院，陕西 西安 710061）

【摘要】交响乐团演奏中，优秀的长号演奏者不仅要能够“独奏”出优美的乐曲，而且还必须要取得比较理想的“合奏”效果，这样，整首交响乐才能够具有感染力，使广大听众产生“共鸣”，这就对演奏者的呼吸技巧运用提出了较高的要求。文中首先对长号演奏呼吸的基本方法进行了概述，然后重点从换气、偷气、循环呼吸以及节奏呼吸等方面对交响乐团中长号演奏呼吸技巧进行了分析，以期对提升交响乐团中长号演奏效果具有一定的参考作用。

【关键词】长号；呼吸；演奏；技巧

课题项目：陕艺课题（2015）年022号 《长号在交响乐团中的演奏技巧研究》

在诸多影响长号演奏效果的技术中，呼吸用气是至关重要的，比如，长号音色的变化、音质的优劣等等都需要演奏者灵活运用呼吸技巧才能够取得比较理想的效果。

一、交响乐团中长号演奏呼吸的基本方法

一般而言，可用于交响乐团中长号演奏呼吸的基本方法有胸式呼吸方法、腹式呼吸方法以及胸腹式呼吸方法，其中，胸式呼吸方法：胸式呼吸方法是长号演奏者最常用的一种呼吸技巧方法，主要是以胸骨、肋骨的活动而产生的呼吸运动，胸式呼吸时，演奏者横膈膜不参与呼吸运动，甚至于还会出现“气息”上提现象，导致演奏者吸气量大幅降低、胸腔收紧，影响长号演奏效果；腹式呼吸方法：腹式呼吸法主要依靠一些弹性比较大、相对比较柔软的肌肉进行的放松、收缩运动，运用腹式呼吸方法，演奏者可以利用肺下部的“肺泡”实现吸气的目的，横膈膜直接参与呼吸运动，相比胸式呼吸方法而言，腹式呼吸方法优势较为明显，但是，由于肋骨、胸骨、肺的中上部不参与呼吸运动，而只有“肺底部”在演奏时参与呼吸运动，导致吸气量较小，未能够充分利用肺部呼吸“力量”，从而会对演奏效果造成一定的影响；胸腹式呼吸方法：该种方法是胸式呼吸与腹式呼吸方法的结合，是交响乐团中长号演奏者普遍运用的呼吸方法，与单纯运用胸式呼吸方法、腹式呼吸方法相比，胸腹式呼吸方法的吸气量增加、气息更加均衡、呼气控制比较“到位”、呼吸灵活，能够与交响乐团中其他乐器比较完美地结合在一起，达到比较理想的演奏效果。

二、交响乐团中长号演奏呼吸技巧运用分析

交响乐团中长号演奏不仅要求演奏者能够“独奏”出优美的乐曲，而且还必须要取得比较理想的“合奏”效果，这样，整首交响乐才能够具有感染力，使广大听众产生“共鸣”。

（一）科学、灵活“换气”

交响乐演奏过程中，长号演奏者需要根据演奏的乐曲、乐句来灵活“换气”，这就要求长号演奏者必须要做好乐曲“演奏点”的选择。乐队演奏中，演奏者应该根据演奏“乐句”的划分、“乐句”长度来合理、灵活地安排吸气位置、控制吸气量以及控制呼气，这样才能够与整个乐队演奏完美地融合在一起。一般情况下，两个“乐句”之间是比较理想的“吸气点”，而每个乐句中的“休止符”轻易不要进行换气，否则会影响乐队的整体演奏效果。以《天方夜谭》乐曲中的“第17小节”为例，每5小节为1小句，只能在标记“V”处吸气，如果再八分“休止符”处吸气，就会严重影响整个乐队的演奏效果。实践中，长号演奏者还要学会特殊节奏型的“换气”，比如，连续的后半拍音符、连续的切分音等等，一般情况下，切不可在每个音符之后都进行换气，否则，必然会打破吐音、音乐的连续性。可以说，科学、灵活“换气”是交响乐团中长号演奏者“活用”呼吸技巧的基本要求。

（二）活用“偷气”

“偷气”是长号演奏者需要掌握的基本呼吸技巧之一。在演奏当代作曲家或者织体相对比较丰富的作品时，通常会出现连续较短或者乐曲较长的情况，这时长号演奏者就需要根据乐曲的力度变化或者节奏特点来选取合适的位置进行吸气，这一技术也需要经过长期练习来掌握。乐队演奏是一个持续的、复杂的过程，长号演奏者要学会在相对完整、连续的演奏中灵活“偷气”，从而获得一个“宝贵”的喘息机会，为接下来的演奏奠定坚实的基础。实践中，长号演奏者可以在“附点音符”的节奏后吸气，达到在短音符前吸气的目的。另外，演奏过程中，如果遇到“休止符”，只要确保不会影响整体演奏效果，可以适当提前“吸气”。总之，交响乐团中长号演奏呼吸必须要活用“偷气”，否则，就必然会增加长号演奏者的“负担”。

（三）合理运用“循环呼吸”

长号在演奏时需要吸入较多的空气，在演奏中通常还需要演奏一些乐句比较长的乐曲，这样在演奏中不可能通过“偷气”实现，需要循环呼吸来实现演奏效果。循环呼吸指的是在吸气时呼气、呼气时吸气，实现呼气和吸气不间断，这样就可以实现不间断地吹奏长号了。然而，循环呼吸和正常的呼吸不同，因此，操作起来难度相对比较大，其根本原理就是：在呼气结束前，将喉部闭合，利用口腔里剩余的空气吹奏，并同时迅速用鼻子吸气，吸气后在张开喉部利用口腔吹奏。这样反复进行，直至结束演奏。我国民族管乐器和西方管乐器都充分利用了这一技术。然而，这项技术需要长期训练才能够扎实地掌握，需要做到不让观众产生间断感，这就要求吹奏者在呼、吸结合的地方尽可能平稳。乐队的循环呼吸指的是在乐队合奏中有效运用偷气实现连续演奏的效果，需要乐队成员之间进行声部合作，以实现持续演奏效果。

（四）学会在音乐节奏中“呼吸”

交响乐演奏中，长号演奏者在“呼吸”时，必须要考虑到演奏乐曲的速度、节奏以及情感表达等特点，根据节拍，灵活“呼吸”。比如，演奏Adagio速度的音乐时，吸气要速度适中（根据节奏），尽量不要过于急促，可以采取“一拍时值”的方式进行吸气。而在演奏Allegro等速度相对比较快的音乐时，演奏者可以根据演奏乐句的长度来进行两拍吸气或者一拍吸气，但必须要乐句的演奏过程中完成“吸气”。

总之，与单独的长号演奏不同，交响乐团中的长号演奏由于需要与其他乐器产生“合奏”效果，对演奏者的呼吸技巧要求更高，“把控好”长号演奏的呼吸技巧对提升交响乐团中长号演奏的韵律感、节奏感具有十分重要的意义。实践中，需要演奏者根据交响乐曲的特点，灵活运用各种呼吸技巧，以达到取得比较完美的演奏效果的目的。

参考文献

[1]张继春．长号“颗粒感”吐音的练习方法[J]．乐器,2002(03)．

[2]姜大鹏．长号演奏的呼吸问题[J]．齐鲁艺苑,2001(04)．

[3]贾涛．长号替换把位的运用探析[J]．黄河之声,2014(17)．

[4]彭兆强,喻袁全．论长号演奏技巧及音乐二度创作[J]．歌海,2014 (06)．