贝多芬《C大调第一钢琴协奏曲》第一乐章的演奏探讨

吴　萌（江西警察学院，江西　南昌　330103）



贝多芬《C大调第一钢琴协奏曲》第一乐章的演奏探讨

吴萌
（江西警察学院，江西南昌330103）

【摘要】贝多芬是世界著名的音乐家，《C大调第一钢琴协奏曲》是其一部早期的作品，这部作品在很大程度上还存留着古典主义的传统，但是贝多芬在钢琴方面的发展、以及乐队方面都比原来有所加强，展示出了贝多芬的个性。这部作品在演奏中既要把古典主义表现出来，又要展现出贝多芬自己的个性与风格，然而处理好古典主义以及个性的关系是不易的。

【关键词】《C大调第一钢琴协奏曲》；第一乐章；演奏

一、呈示部

由于《C大调第一钢琴协奏曲》是贝多芬在18世纪的背景下创作的，因此具有很强的古典主义特点，保留着古典主义传统，这种世纪协奏曲的演奏是有其独特习惯的，第一遍由乐队演奏的时候是不全部演奏出来的，每个协奏曲都是以漫长的管弦乐队演奏开始的，《C大调第一钢琴协奏曲》也不例外。

在演奏之初，由第二小提琴、中提琴以及低音提琴伴奏，然后再以第一小提琴辅之，并以PP来把第一主题呈现出来，整个初步的演奏的风格都是典雅精致的，紧接着管弦乐队就登场了，他们齐奏ff，并不断反复。然后，再向降E大调转变，这个时候第一小提琴辅之，把副部主题优雅、流畅地演奏出来，随着第一小提琴的演奏，不同的乐器组开始对主部的第一个小节，进行有节奏的重复和模进，最后伴随着他们的演奏逐渐将钢琴的主奏引入。

从70小节开始整个呈示部开始走向结束，这个部分的音乐内容是很丰富的，也是非常充实与紧凑的。呈示部将其保留的古典主义很好地展现了出来，有一种古典主义的风格。73到74小节的音型是需要强调的，不仅如此，还要断开，断开可以用手臂断奏的方法来进行，在此基础上将每个音都演奏得坚实有力，并且富有弹性，从而带给人们一种生机与活力的感受。接着的79到83小节，它们的旋律在高音部与伴奏织体有效地结合在了一起，通常由右手断奏的方法将其展现出来。演奏对指尖的要求很高，不仅要牢固还要手掌不断地翻动，指尖的灵活以及手掌的翻动，能合理地掌握住弹奏的重量，促进其转移，同时还能将旋律很好地表达出来。由于节奏逐渐变快，左手和右手要很好地协调起来，通过灵活快速的交替跑动将乐章中贝多芬的情绪进行完美的表达。整个呈示部结束之前，是左手、右手的六度颤音，这时候手指要紧贴钢琴键进行弹奏，把握好力度，注意两音的连贯，使音清晰、均匀。至此，呈示部在欢快的氛围中结束。

二、展开部

这个部分是由钢琴引入六连音音型，在此基础上进行丰富与发展，六连音音型具有幻想曲风格。展开部有很多长连奏，并且都十分优美、动人、宽广。在展开部开始之初，是以六连音为主的，六连音具有很强的连贯性和流动性，因此在弹奏的时候不能将其弹得太过僵硬，手腕要充分得灵活。对于右手来说，要弹奏的旋律是十分优美的，对于要演奏的乐句要用心地弹奏，使其如歌的展现，右手的指尖在触碰键的时候一定要准确，要将整个身体都带动起来，同时踏板也要完美地配合。这个演奏过程展现出来一种平和、静谧的音乐情感。

六连音的连贯性使其演奏的效果犹如波浪一般，在此之后，是串柱式、和弦及八度的连奏。后者的弹奏是很有难度的，要弹和弦及八度要在原有的基础上调整指法。不同的弹奏需要不同的指法，合适的指法才能将和弦及八度连接做好。为了使流动性更好，还可以充分利用好踏板的作用。

到展开部的中断，这个部分有六个上行、带跳音的三连句，这几个乐句则表现了一种由弱奏向强奏的过渡，有一种激情释放的感觉。在对其演奏时，要将跳音展现得十分有弹性，此外还要注意乐句内部力量的增加；除此之外，还要掌握好乐句的力度，以及乐句之间的联系，这种联系是内在情感的联系，这样可以使情感表达有一种递增感。然后就是快速分解琶音，这种音要求不能太强，但是又不能因为不强而显得轻飘，每个分音不仅要清晰还要平均，手指要把握好节奏和连贯，将每一个音都准确地表达出来。

三、再现部

对于华彩乐段的演奏来说，即兴性是很强的，贝多芬为了更好地表现自己创作的情感和目标，创作出了三个各异的华彩，分别长达61小节、31小节、129小节，前两个华彩是很单纯的，但是最后一个却有着很强的技巧性，最后一个华彩也是众多的钢琴演奏家争相演奏的一个华彩。最后一个华彩可以说是整个《C大调第一钢琴协奏曲》第一乐章的高潮部分，它处于再现部的末尾之处。这个华彩乐段对技术的要求很高，通过对它的演奏可以将一个演奏家的演奏技能充分地展现给世人。这个华彩乐段能把贝多芬的性格以及情感和创作天赋完美地展现出来，同时它在《C大调第一钢琴协奏曲》第一乐章中有着重要的地位，它是由呈示部的主部主题以及副部主题不断演变、发展而来的。这个部分的情绪很复杂，因此在展开的时候也比较复杂，而且其有着丰富的力度对比，它的表现空间非常大。在此基础上，我们可以很容易地想到其演奏的技术性以及难度都是很高的。它不仅要求将长串快速音流准确地表达出来，更要将其清晰、连贯地表达出来。

每一首作品都包含了作家的心血，演绎好一部作品更需要乐队的配合，为了演绎好《C大调第一钢琴协奏曲》第一乐章，需要将古典主义以及贝多芬自己的个性特点、思想和情感等完美地结合在一起，这是《C大调第一钢琴协奏曲》第一乐章演绎成功的关键。

参考文献

［1］张潇潇．贝多芬《C大调第一钢琴协奏曲》（第一乐章）演奏分析［D］．南京艺术学院，2014．

［2］李蜀果，袁媛．贝多芬《C大调第一钢琴协奏曲》第一乐章钢琴演奏浅析［J］．西华师范大学学报（哲学社会科学版），2012（02）：107-110．

［3］郑甜．贝多芬《C大调第一钢琴协奏曲》演奏版本比较分析［J］．音乐创作，2012（04）：171-172．

作者简介：吴萌（1988—），女，汉族，江西南昌人，讲师，硕士学位，研究方向：音乐分析与审美教育研究。