浅析维吾尔建筑藻井彩绘的文化特征

2016-01-28石妙春新疆师范大学美术学院美术教育系830054

大众文艺 2016年4期

关键词：文化特征

石妙春　（新疆师范大学　美术学院美术教育系　830054）

浅析维吾尔建筑藻井彩绘的文化特征

石妙春（新疆师范大学美术学院美术教育系830054）

摘要：新疆藻井彩绘装饰艺术主要体现在维吾尔族清真寺建筑顶部，其文化特征受地域环境、宗教意识环境等因素影响，使藻井彩绘在纹样、色彩、造型构成、文化寓意等方面具有很强的地域性特征。

关键词：维吾尔建筑；藻井彩绘；文化特征

一、藻井彩绘文化形成的历史背景

新疆在历史上曾是著名的“丝绸之路”，中西贸易的必经之地。随着贸易活动的不断发展，文化艺术交流也日益频繁起来。兼收并蓄了中原和西方诸国的文化精华，特别是数千年来，许多古老的民族在迁徙过程中，有的途径新疆这片广袤的土地，其中一些人滞留在这里繁衍生息，另一些民族由于历史原因，先后融合于古维吾尔之中。但是，他们在文化、人种、经济和生活方式上都与古维吾尔人有着很大的差异，但他们的优秀文化艺术很自然的为维吾尔人所汲取。因此，在维吾尔建筑藻井文化之中，不可避免的留下他们的民族文化痕迹，其中宗教信仰的制约是藻井文化形成的主要因素。我们知道，早在公元前一世纪，佛教就传入新疆这一地域，至到10世纪中叶，先后有祆教、摩尼教、景教和道教在新疆这一地域流行，到10世纪中叶，伊斯兰教开始传入新疆喀什，随后传入新疆其它地区，伊斯兰教对藻井彩绘的文化艺术影响很大，维吾尔人们在原有藻井彩绘的基础上，经过数百年的改造而形成独特的藻井彩绘文化。

二、藻井彩绘的文化特征表现

（一）充分体现维吾尔族多样统一的文化结构

从维吾尔族建筑整体的艺术形态看，维吾尔族建筑文化显现出多样统一的文化结构，特别是在南疆建筑藻井彩绘中，既反映处阿拉伯、波斯特有的几何纹样和植物纹样，同时还有南疆当地盛产的果实和当地种植的植物纹饰，这些纹饰即与伊斯兰教、萨满教等宗教相关，也有部分与佛教相关，而北疆建筑藻井彩绘又与南疆有所不同，由于北疆气候比较湿润，藻井彩绘多采用直线为主的纹饰，建筑多建在花园、果园之中或林树深处，同时主要以花卉装饰，色彩清醒、淡雅，建筑形制及彩绘装饰大部分是吸收中国传统文化特色的殿宇式建筑。东疆兼容了南疆和北疆的地域性文化特征，同时又是交通要道，既有沙漠、绿洲、高山、草原、农田，还有“火洲”这样的地域形态。在伊斯兰教建筑文化中呈现出更丰富的建筑造型样式和建筑装饰样式。这里曾经是信仰佛教的维吾尔先民回鹘高昌国的所在地，伊斯兰教文化影响较晚，因此，维吾尔传统建筑藻井彩绘凸显了较强的文化融合性和开放性。

（二）原始宗教对藻井彩绘文化的影响

宗教与艺术均是人类文化的产物，从宗教和艺术起源看，它们是同源的，不但在有声语言中体现，更突出的展现在无声语言中，其中，维吾尔藻井彩绘文化艺术就是一种无声语言的具体体现。维吾尔族建筑藻井彩绘除了受后来的佛教和伊斯兰教文化的影响外，更重要的是受前期原始宗教文化的影响，特别是受萨满教、祆教、道教、摩尼教、景教等几大原始宗教遗留下来的图腾文化对维吾尔族建筑藻井彩绘的影响很大，如在藻井彩绘色彩中，大量运用红色，而红色的运用蕴含了原始宗教祆教的影子，原始宗教祆教也称为拜火教，祆教有进行宗教祭祀活动的场所——祆祠，内有大小火炉，祆教崇拜火神与太阳神，其代表光明、清净、创造，因此，维吾尔建筑藻井彩绘也因此运用大量红色作为一种象征。在藻井彩绘图案的运用中，大量运用繁密的植物纹样，复杂的缠枝纹饰、茎蔓植物纹饰、石榴纹、桃纹、桑树纹等，这主要体现了原始宗教对自然崇拜的现象。在原始宗教中，植物崇拜是自然崇拜发展到一定阶段的产物，植物崇拜反映了从采集经济进入农耕经济的原始社会意识，以致把植物作为图腾进行崇拜，最有名的是“绿树”崇拜，有些维吾尔人至今任有拜树求子的习俗，将大树视为男子的生殖神，不孕妇女到树林中过夜便能得子认。为桑树龄满40年，即为神灵所居，桑树上居住着许多类似小鸡的精灵。这种树一般不砍伐或移栽，若挡住了门户，也只能另在别处开门。这些植物纹样被大量运用在藻井中，表达了这个民族对于绿色生命的敬畏之情，将植物作为自己敬畏的祖先和保护神。

（三）融合了中原传统藻井彩绘的文化思想

维吾尔建筑藻井彩绘如同我国其他地区与民族的藻井彩绘一样，是传统建筑装饰特征的精炼概括。新疆藻井图式文化可以说是维吾尔建筑装饰中最复杂的多类型文化的综合展示。藻井在我国已有几千年的历史，据考证，早在春秋时，建筑上就有藻井彩绘了，藻井也称为天井、绮井、圆泉、方井、斗四、斗八等，藻井具有避灾之意。在我国古建筑中，藻井一般用在殿堂、寺庙等最尊贵的地方，在维吾尔传统建筑中藻井也主要运用在清真寺内。在材料上采用和我国古建筑藻井彩绘常用的木构结构，以及吸收了我国古代建筑中的营造思想，群体组合、单体建构与装饰装修上的经验体系，我国传统建筑彩绘观是五色系列，不管是中原地区传统的建筑彩绘还是维吾尔建筑彩绘，在色彩上都无比鲜艳，给人们留下深刻的印象。都是人们将很多的简单“原色”，不加调对而直接用在构件上，形成强烈的对比效果和装饰效果，这种处理方式一是为了使彩绘作为室内外装饰要与周围环境协调，二是彩绘多为高部件的装饰，人们以较远的视点观赏，这就要求色彩之间有鲜明的对比，强烈的反差，如果色彩过于接近，反而看不出图案的层次、格式和绘画。