论钧瓷元素及其在钧瓷文化节形象推广设计中的应用

2015-12-25卢青

许昌学院学报 2015年6期

卢青

(许昌学院美术学院，河南许昌461000)

中国如果用一种器物来代表，那毫无疑问就是“CHINA”——瓷器。钧瓷以“入窑一色出窑万彩”的神奇窑变艺术著称于世，是中国古代“五大名瓷”之一，被誉为瓷器中的瑰宝，素有“黄金有价钧无价”和“家有万贯，不如钧瓷一片”的美誉。钧瓷烧制技艺作为国家级非物质文化遗产，在长期的发展过程中，形成了具有独特艺术风格的钧瓷元素。作为钧瓷原产地的禹州，从2004年起开始举办钧瓷文化节，至今已举办九届，既宣传弘扬了钧瓷文化，也促进了地方经济发展。本文试对如何把钧瓷元素运用到钧瓷文化节形象设计中进行分析探讨。

一、钧瓷元素

(一)造型

钧瓷的造型浑厚古朴，典雅大方。从历史的角度来看，人们欣赏和喜爱钧瓷，是因为它集实用性和美观性于一体——既符合实用的要求又充分展现优美的造型。当代人更注重审美情趣和需求，因此造型是钧瓷元素中极为重要的部分。“造型的基本要素之一便是形态，而形态的要素又是以点、线的变化和运动构成的。”［1］在钧瓷艺术中，点与线的运用是最基础的。点与线运用的好坏直接影响到钧瓷作品的成功与否。“在几何学中，点是无面积的或只是表示位置的存在，点不是可视的，但运用到造型艺术上，具有面积的成分。点可以存在于一个面的边角之处，也可以存在于三个以上的面相交的顶点之处，点在钧瓷造型设计过程中，表现在具体造型上，都有着特殊而重要的意义。”［1］我们在欣赏钧瓷的过程中会发现，钧瓷造型中突出表现点的运用便是乳钉，这也是钧瓷造型装饰中最为常见的一种表现手法。以乳钉装饰造型且命名的作品有很多，比如鼓钉洗、乳钉洗等造型。光滑的乳钉增强了造型典雅、圆润之感，而且加强了钧瓷的立体感。同时，乳钉的移位排列，具有移动性和韵律感。“线是一个形的概念，它游离于点和面之间。线是点运动的轨迹，一个点任意移动所形成的图形即为线，几何学把线分为两大类，一类是直线，一类是曲线;直线相比较曲线而言更单纯，更明确，曲线则较之直线更丰富多样，更具有变化。”［1］在钧瓷造型设计中，直线和曲线同时存在，并展现出不同效果。中国传统造型艺术特别重视线的表现和运用，曲线给人的视觉感受是起伏、柔和、流畅、韵律、委婉等。钧瓷用曲线构成的造型千姿百态，有代表性的如玉壶春、胆瓶、梅瓶等，其主体部分常常以弧线为主并结合部分直线，既有对比变化，又能统一协调地展现钧瓷的造型魅力。

(二)色彩

对于视觉艺术而言，色彩的特质散发的信息是最能直接打动人的因素之一。在钧瓷设计元素中，色彩起到了视觉醒目的作用——人们首先看到的是颜色，所以色彩作为钧瓷元素的组成部分，具有十分重要的意义。钧瓷能够产生震撼人心、耐人寻味的美感效应，其重要原因就在于变化无穷、神秘莫测的窑变釉色和光泽。宋钧首创的紫红色窑变铜红釉，突破了陶瓷“南青北白”单色釉的格调，创造出了青如蓝天、月白如玉、深红如成熟海棠、紫红如怒放玫瑰、蓝红相映如光润玛瑙，凝厚深沉、含蓄耐品的艺术效果。“钧瓷发展至今，其比较典型的釉色有青、蓝、紫、红、黄、绿、黑、白八色。”［2］钧瓷颜色名称多出于鉴赏家、收藏家之口。究竟何种釉色为好?从传统观点来看，钧瓷釉色有“红为贵，紫为最，天青月白胜翡翠”的说法，即鸡血红、玫瑰紫、天青、月白被誉为钧瓷的名贵釉色。但现在无论何种釉色，只要形成好的艺术效果，能给人们以美的感受与遐想，就是好的釉色。

(三)肌理

钧瓷的另一大特点就是釉面蕴含着奇特、美妙的肌理即纹路。“纹路指钧瓷釉面上的似‘珍珠点、鱼子纹、蟹爪痕、兔丝缕、蛛丝张网，蚯蚓走泥'等奇特的釉色纹线。其似像非像、或虚或实、光怪陆离，似无意又似有意，自然天成，妙手丹青难绘，神工鬼斧折颜。”［3］373-378钧瓷的纹路分为釉上、釉中和釉下纹，也包括平滑的釉面和有触觉的釉面。这种奇妙纹理经人们的观赏、联想，产生心理上的愉悦感，与自己经验中的触觉感受相吻合，产生更多的艺术联想。钧瓷鉴赏家根据钧瓷肌理或纹路赋予其各种名称。如:把釉面上妙趣横生，似蚯蚓在泥地中爬过的曲折纹路叫作蚯蚓走泥纹，把点叉状的短段纹路叫作蟹爪纹，还有羽片纹、凤尾纹、冰裂纹等。这些奇美的纹路自然造化，栩栩如生，引人入胜，更增添了钧瓷的奇特与珍贵。开片纹是瓷器釉面出现的裂纹现象，宋代“官、哥、钧、汝”等瓷均有开片，它本来是瓷器烧制过程中的一种缺陷。宋以前的瓷器中常有开片现象，只是到了宋代才开始将开片作装饰而成为某些窑口追求的艺术效果。开片按其裂纹大小、深浅和形状，名称不一，有冰裂纹、鱼子纹、梅花片、兔丝纹、牛毛纹等。开片有自然开片和人为开片两种。器物小而开片大或器物大而开片小，皆足贵也。钧瓷的纹理，除自然窑变外，现在钧瓷中也有利用现代工艺制作的纹理，这些纹理只要符合审美要求，都应该是好的纹理。钧瓷艺术品中美丽的纹路多姿多态，最受推崇和喜爱的有:蚯蚓走泥纹、开片纹、冰裂纹、牛毛纹、蟹爪纹、棉花纹、雪花纹、满天星、礼花纹、榆钱纹等。钧瓷纹理自然天成，能使人感应到大自然的信息，以纹理清晰者优、疏密有致者优。不管是哪一种纹理，只要能让人感受到美的意趣，就是上乘的纹理。

(四)意境

意境指艺术创造所达到的一种能令人感受领悟、回味无穷却又难以明确言传和具体把握的艺术境界，既生于意外，又蕴于象内。钧瓷的意境是指钧瓷在烧造过程中受温度的影响，釉色流动产生窑变而自然形成的画面。钧釉在流动中由于釉色的变化和各种奇美纹路的交融，釉面自然形成一幅幅奇特的图画。这种钧釉形成的独特的天然画面，是人工难以达到的。钧瓷“以釉制胜”，更以神奇窑变艺术独树一帜。由于受火的影响，在烧制过程中钧瓷釉色纵横交融，有的如行云流水，有的灿若云霞，变幻无穷，出现令人意想不到的效果。这种奇妙的现象被称为“窑变”。窑变形成了钧瓷的绝妙意境，钧瓷珍品曾经出现的意境如寒鸦归林、凤凰涅槃、峡谷飞瀑、海市蜃楼等意境无穷，变化万千。这些具有奇妙意境的钧瓷珍品使钧瓷的艺术效果达到了极致。

二、钧瓷元素在钧瓷文化节形象推广设计中的应用

通过以上对钧瓷元素——造型、色彩、肌理和意境的研究分析，我们可以感受到钧瓷元素独特的艺术风格和丰富的审美价值。笔者拟在钧瓷文化节形象推广设计中加以借鉴和应用。

(一)标志设计

笔者拟以“第八届钧瓷文化节”为例，尝试将钧瓷元素运用到标志设计中(图1)。笔者采纳了北宋钧瓷代表作品“尊”①北宋宫廷御用品。尊高18．5厘米，口径20．1厘米，现藏故宫博物院。的设计形态元素。一是“尊”的外轮廓与第八届钧瓷文化节中数字“8”相吻合，在突出钧瓷“尊”的外形的同时，表现出第八届钧瓷文化节中数字“8”的形态。二是“尊”的外形也似“昌”字，“昌”是对钧瓷文化艺术未来繁荣昌盛发展的美好祝愿。把独具中国民族传统文化特色的汉字运用到标志中，不仅体现出中国传统文化的底蕴，而且点明了钧瓷的所产地在许昌，使观者对钧瓷文化节有更直观的了解。整个标志象征每一位参与钧瓷文化节的成员凝聚在一起，协力把此届钧瓷文化节打造成为一个延续传统精华，追求创新，自我完善，给观众带来知识、想象力、欢乐的节庆活动。整个标志充满一种韵律感、祥和感和力量感，体现了钧瓷文化节的和谐美。此外，标志在汲取了“尊”的造型元素的同时，直接采用钧瓷的色彩和肌理元素。传统有“红为贵，紫为最”的说法，因此在标志设计中对钧瓷色彩的选择上，提取钧瓷中有代表性的鸡血红和玫瑰紫色块之间的自然渐变及其微妙肌理作为标志的基本色，这样既增强了钧瓷标志的质感，又突出了钧瓷的特点。

图1

图2

(二)吉祥物设计

在钧瓷文化节吉祥物造型设计中，笔者同样采纳了钧瓷设计元素。吉祥物“钧钧”的造型设计(图2)，选用了元代钧瓷代表作品“双耳连坐瓶”①元代钧瓷。瓶高63．2厘米，口径23．5厘米，现藏首都博物馆。作为吉祥物的设计原型，具有强烈的钧瓷特点和视觉效果。即使单独使用吉祥物，也能很直观地传达出文化节的特点和精神。也正是因为吉祥物“钧钧”的造型是由历史上具有代表性的元代钧瓷衍生而来，不仅直观性强，而且具有历史渊源。其形态经过变形夸张后，生动活泼，富有亲和力，容易获得公众的喜爱，能够达到广泛的传播效果。在吉祥物色彩选用上，为了与钧瓷文化节的标志等系列设计协调起来，沿用了标志的色块，以鸡血红和玫瑰紫为主色调，在此基础上，添加了带有月白和天青的色块。在传统的钧瓷色彩观念上，有“红为贵，紫为最，天青月白胜翡翠”的说法，把这些带有吉祥寓意的色彩选用到吉祥物“钧钧”的皮肤和服饰上，钧瓷的文化气息浓郁，整体感强，易于识别。

(三)展台设计

展台设计(图3)把钧瓷元素与许昌的市花相结合，表现钧瓷对于许昌的深远意义。在钧瓷设计元素的应用上，八张展面上喷绘了钧瓷风格各异的色彩和肌理。在排列中，考虑到了色彩渐变和冷暖对比色的组合及呼应。同时四个展示牌中间是四个钧瓷代表作品的镂空形。底座是荷叶的颜色，与荷花相呼应。展台的莲蓬内部安装有LED灯，打开灯光，喻示着钧瓷的发展和许昌市的未来前景更加充满生机和活力。

图3

(四)招贴设计

钧瓷元素在招贴设计中的应用构思:招贴设计的主题是“第八届钧瓷文化节”，三幅作品分别采用不同的设计风格。在表现方式上每一幅作品都相应地与钧瓷设计元素中的造型、色彩、肌理和意境相结合。第一幅招贴直接选用钧瓷代表作品挂盘“寒鸦归林”和“雄鹰展翅”。在画面设计中，运用了平面构成中的点、线、面的结合。背景中加入墨迹和水墨画的运用，使招贴更具中国风的味道。第二幅招贴主要采用正负形的图形创意设计方法，主体形是钧瓷的代表形——胆瓶的剪影，背景是钧瓷的色彩肌理图案，由于胆瓶轮廓的特殊性，使背景成为另一个倒的钧瓷瓶的造型，给观者以强烈的视觉效果。第三幅招贴是把钧瓷与许昌城市形象相结合的推广招贴。荷花是许昌的市花，招贴把盛开中荷花的花、叶、梗抽象为钧瓷瓶的外轮廓，把荷梗与钧瓷的外形结合起来，象征着许昌和钧瓷融为一体，共同发展。