一个沉迷于文字气息的写作者——八〇后作家丁东亚印象

⊙ 文 / 何子英

一个沉迷于文字气息的写作者

——八〇后作家丁东亚印象

⊙ 文 / 何子英

何子英：长江文艺杂志社常务副主编。

作为八〇后作家群中的一员，丁东亚这个名字似乎还不太为读者所熟悉，但是如果读过他的作品，一定会被他文字散发的独特气质所打动。

每一个写作者走上文学之路都不是偶然的，那是源于内心深处对于文字的喜爱，对于神秘的心灵世界探索的欲望，丁东亚也如此。最早他用诗歌表达自己对于这个世界的感悟和思索，诗歌为他打开了通向自我心灵世界的隐秘之门，给他带来了荣誉，同时也锤炼了他的语言和对于文学的感觉。似乎水到渠成，他渐渐地不满足于诗歌这种高度凝练、跳跃、碎片化的表达方式，被小说的文字气息所吸引，惊喜地发现了小说世界是如此广阔深邃和魅力无限。

据丁东亚自述，他曾经广泛研读了马尔克斯、卡夫卡、海明威、尤瑟纳尔、奈保尔、博尔赫斯、舍伍德·安德森、卡佛、厄普代克、麦克尤恩，以及日本作家芥川龙之介、谷崎润一郎等人的作品，尤其对马尔克斯的《霍乱时期的爱情》、鲁尔福的《佩德罗·巴拉莫》以及科塔萨尔的小说情有独钟；也对二十世纪八〇年代的国内先锋作家格非、苏童、孙甘露等人的作品深深着迷。在现代经典作品的滋养下，他终于按捺不住写小说的热情，在二〇一一年开始了小说创作，并且一口气写下十多个短篇。

丁东亚的小说处女作《纸月亮》就是这一时期的作品，当时他直接投稿给我，我的阅读感觉是，作品的文字语感很好，这篇小说不太注重故事和情节，而叙述语言迷离唯美，文学氛围浓郁，作品弥漫着一种浓浓的诗意。我感觉他一定深受博尔赫斯那种迷宫般叙事风格的启迪，并且自己在努力地尝试。这篇小说发表在改版后的《长江文艺》二〇一二年第六期。二〇一三年，《长江文艺》又在“新推荐”专栏推出他的短篇《童象》。这两篇作品的发表，对丁东亚是个很大的鼓励，也激发了他的创作欲望，他坚信自己能写出更好的作品。于是，他决定写一个“南方系列”，并且破釜沉舟，毅然辞去了家乡一家出版社的工作，到深圳打拼。在深圳期间，他又在《上海文学》等多家文学杂志上发表了小说。这个时候，他好像终于找到了属于自己的写作方向和表达方式。

尽管亲自经手发表了他的两篇小说，但是除了有过两次电话，我与丁东亚素未谋面，基本上属于不认识。二〇一四年春天，《长江文艺》要举办一个以青年作家为参与主体的小说改稿会，我突然想到了丁东亚，于是跟他联系，此时他已在武汉收获了爱情，准备来武汉定居，工作正处于交接的空档时期，就很高兴地参加了我们的笔会。乍一见到他本人，似乎与我从他作品中得出的印象有些反差，他的作品内敛沉静，甚至有一种忧郁的气息，我想象作者该是一个面孔苍白、体格瘦弱、略带神经质的白面书生，一个传统定义上的闭门虚构的文学青年。可是，眼前的丁东亚却是一个身材健壮、阳光明媚的大男孩，活泼开朗，热情洋溢，恍惚中我暗笑自己的想当然，也不明白作品中的丁东亚与现实中的丁东亚，哪一个更接近真实。也许沉迷于文学世界中的他是迷茫、忧郁的，而现实生活中的他是清醒和坚定的。能够在文学的世界与世俗生活中自由转换角色，不自恋，不飘忽，这也许才是一种真实、健康的人生态度，也才能为今后的创作打下坚实的生活基础。

从丁东亚的写作经历来看，他从事文学创作已近十个年头，作为一个不足三十岁的年轻作家，这个创作时间不算太短，但今后的路也许会更加漫长和充满挑战。丁东亚的小说创作起步于对西方现代派作家作品的阅读与热爱，所以他的小说有强烈的现代感，强调叙事和思想表达，注重语言以及结构的跳跃、文本中的意象暗示，而不太在意小说的故事性和趣味性，与传统小说保持着疏离状态。在八〇后作家群中，丁东亚并不很耀眼，他的创作还没有引起足够的关注，这也许与他另类的写作姿态有关。当然，丁东亚的小说创作还有待继续磨砺，怎样建构故事，塑造人物，铺陈细节，使充满想象力的文字与扎实的生活细节紧密贴合，使作品的原创性得到更好的体现，在现代感与现实性中找到一个契合点，还需下一番功夫。但我相信，以丁东亚的勤奋和对于文学的感悟力，他一定会发出自己独特的文学光芒。