王华创作语录

王华创作语录

⊙文学永远是为了解救人的内心，既是为了解救作家的内心，也是为了解救读者的内心。

⊙文学或许不一定是读者的需要，但一定是作家的需要。作家之所以需要文学，是因为他总是被孤独感逼得几近疯狂。别人解决孤独感的办法有多种多样，作家则只有写作一种。

⊙除了作家，别人都在大谈特谈文学的各种功能，却唯有作家清楚，其实文学最大的功能不过是为了满足一个作家内心的需要。它很像一朵花，它开，是因为它渴望开，开得很美，是因为它开得开心，开得幸福。至于它是不是美丽了环境，是不是陶冶了人心，那还是不要太在意才好。

⊙一个利益至上，人人追求个人利益最大化的时代，注定了人必将要丢失掉很多东西，但如果我们丢掉的是人性，那就太可怕了。人对黑夜有着一种与生俱来的恐惧，因为黑夜隐蔽着很多未知，而未知又隐蔽着很多危险，因此，光就显得尤为重要。

⊙我们确实对这个世界充满了爱，对比我们困难的人们充满了同情，也非常愿意去关怀，但事实上我们肤浅了，我们认为物质的支援就足够了。我们沉醉于施舍（这个词用得尖刻了）带来的内心的满足，却忽略了对方的内心。

⊙很多人都在探讨小说中的孤独感，但是他们却统一地犯着或大或小的错误，很大一部分认为孤独感是由环境创造的，是心理环境、社会环境和自然环境的产物，是人跟社会对峙、跟文化对峙、跟生存环境对峙的产物。但是，这些或许只是诱因而已。事实上，孤独感并不仅仅存在于独自一个人的时候，也不仅仅存在于一无所有的时候，抑或求之不得的时候，缺少什么的时候……它可以在你大笑的时候，可以在你跟爱人做爱的时候，可以在你跟家人欢聚的时候，甚至可以在你接受鲜花和掌声的时候。它与生俱来。它来源于人对生的无奈和死的恐惧。它跟“意识”是双胞胎。自从人类有了意识，就有了孤独感。文学因为是人学，而小说又着力于关怀人的内心，因此孤独感便成了小说永远的主题。一部小说成功与否，往往就看其中的人物的孤独感是不是表现得足够。孤独感是人的影子，是小说的灵魂，是人物命运的经络，隐藏于他们的皮肤和肌肉之间，但懂得解剖学的读者一定能准确地触摸到它。

⊙在我还无法把小说写得长一点的时候，总是无知地认为自己写出来的那些轻薄的东西叫短篇小说，但事实上并不是。当慢慢知道什么叫短篇小说了，也才跟着明白了它对一个作家的挑战性。由于它必须具备“短”的特征，针对其他文体而言，它就只能是空间创作，在一个有限的长度内去表现“自我”。小说无非就是想把“自我”带出日常生活，带出一种无限的重复性，带到一个虚构的世界里，让内心得到区别于他人的展示。而生活本身的复杂性又迫使小说必须高于生活，否则小说就真成了“小说”，一种被生活嘲笑的弱智的垃圾排放物。但当“自我”被带进一个虚构的世界，作家又必须面对“自我”的复杂性，人的内心远比物质的世界要大得多，作家如何才能在有限的空间里完成最丰富的展示？一般情况下，我们习惯于把叙述拉长，增加平面空间。我们常常习惯性地认为，长篇小说表现出来的就深厚，因为它看起来那么长，那么厚，有几条线纵横交错，形式上很复杂很宏大。但事实上并不一定，一个失败的长篇和一个成功的短篇比起来，可能这个短篇反而更深厚一些。