我国明星户外综艺节目的限度及超越

□秦杰　胡凡刚

我国明星户外综艺节目的限度及超越

□秦杰胡凡刚

近年来，明星户外综艺节目以其真实记录的纪实特色、纷繁多样的节目类型赢得了观众的认可，成为各大卫视抢夺收视的重要法宝。为了能使明星户外综艺节目在我国得到良好的发展，在分析节目发展过程的基础上，本文重点对明星户外综艺节目的限度进行深入探讨和分析，以期引领节目今后的发展，并对此类型节目的发展做出有益指导和借鉴。

院明星户外综艺限度超越

近年来，明星户外综艺节目异军突起，以其真实记录的纪实特色、纷繁多样的节目类型赢得了观众的认可，成为各大卫视抢夺收视的重要法宝。从2013年至2014年年底，相继有《爸爸去哪儿》《两天一夜》《花样年华》《花儿与少年》《花样爷爷》《疯狂星旅行》《鲁豫的礼物》《如果爱》《奔跑吧，兄弟》《极速前进》等十几档明星户外综艺节目点亮荧屏并取得不错的收视。

在节目盛兴的背后，到底存在着怎样的限度，变革的方向又在哪里？本文重点对明星户外综艺节目的限度进行深入探讨和分析，并面对现有的发展限度实施变革，在变革的基础上实现超越，以期引领节目今后的发展，并对此类型节目的发展做出有益指导和借鉴。

明星户外综艺节目的限度

创新意识限度。创新意识限度是指我国电视节目一直存在的创新能力不强、过度依赖克隆与版权引进模式、缺乏创新等问题。目前活跃在荧屏上的节目大多是从国外引进，仅有的原创节目中也不乏借鉴国外节目形式或是中韩合作联合制作，缺少原创意识。此外，虽然我国电视人一直注重在节目引进的基础上进行本土化创新，但是在如何能做到“洋模式”与“本土化”的有效融合方面还存在很大的欠缺。节目《两天一夜》从韩国引进中国时的本土化改造非常小：除了把原先的“遍游韩国”改为“畅游四川”，带领观众游历四川外，游戏样式没有做到与本土特色相融合，缺少接地气、本土化的原创节目。

节目品质限度。节目品质限度是指为了追求收视效益，电视在走向娱乐化倾向的同时，不可避免的涌现了“以隐私当卖点，把低俗当脱俗，以出丑做笑点”的低俗化浪潮，在节目品质与格调上走低端路线。某些节目热衷炒作个人情感隐私、矛盾甚至作假等方式为噱头来制造话题、吸引观众、博取收视，将娱乐低俗化，使节目失去了自身的品味、坚守以及文化担当，忽略了价值引领。《爸爸去哪儿》第二季利用孩子抢夺收视从而把孩子推向了舆论浪尖，《爸爸回来了》中吴尊给女儿洗澡的镜头让观众大呼“无节操”。此外，节目组通常会利用绯闻情节、成员不和来制造话题，吸引观众。《两天一夜》中的李菲儿和安载贤总是在节目的刻意安排下频频制造绯闻话题；《花儿与少年》《花样爷爷》中时不时会有某两位爷爷不和，姐姐们的抱怨等为话题引起热议。低俗化浪潮不断涌入，电视荧屏得不到净化，电视节目品质无法提高，将严重影响我国电视产业未来的创新发展趋势，影响社会主义核心价值观的传播和先进文化的引领，进而使我国电视生态的发展受到损害。

细节制作限度。明星户外综艺节目是一种新兴样式，大多是从国外引进模式，再进行本土化改造。但是，在节目制作过程中，制作者没有用心学习和思考海外节目的成功之处，在本土化融合和创新的过程中缺乏对于节目的改善和调整，电视人缺乏应有的职业自觉和专业素养，导致节目出现诸多细节问题：任务设置不合理、后期制作粗糙、滥用字幕、配乐不当等。《鲁豫的礼物》设置“富游”环节导致嘉宾在节目中“漫天撒钱”；《两天一夜》中出现字幕错误，将“年纪轻轻”错写成“年纪青青”；《爸爸回来了》缺乏对于配乐的理解和把握，竟然选用韩国浪漫爱情喜剧《来自星星的你》中的主题曲《爱你的宿命》一曲来表现父女之间的相处。字幕的运用是为了弥补参与者内心戏的视觉短板，将嘉宾的语言、表情、动作表现外化。但《两天一夜》中大量字幕的使用，使得节目过于依赖于字幕而削弱了镜头语言对于叙事的能动性。种种现象表明，电视节目制作者在进行节目制作时，只是注重节目的模式引进及内容拷贝，缺乏对节目细节的处理和把握。为什么我国缺乏优质节目，由此可以窥见一斑。

明星户外综艺节目的变革——要超越发展限度

中国明星户外综艺节目是同质化现象严重下电视节目创新的产物。在节目范式形成过程中，面对现有节目的发展限度，为能延长节目生命周期、使节目获得长足发展，我们应该超越节目限度，积极推进节目变革。

提升创新能力。我国明星户外综艺节目大多引进海外模式，模式的引进丰富了电视节目的类型，为电视节目的发展提供了宝贵经验。然而，如果把“模式引进”作为振兴中国电视产业的法宝，无疑是饮鸩止渴。对原创的投入大减，不仅会使中国电视节目的原创能力进一步萎缩，还可能进一步加剧社会价值观的混乱乃至文化的殖民化，使重建文化自信的目标更难以实现。①因此，我们必须注重对于新型节目的创新，积极研发新的节目类型。事实上，通过对韩国综艺节目的研究我们发现，韩式真人秀节目的创新方式对我国电视节目的创新发展有着重要的借鉴作用。在韩国像《爸爸去哪儿》《两天一夜》等节目被称为“真实综艺秀”（RealVariety），是在结合了西方真人秀（Reality）和韩国传统综艺节目（Variety）两者特征的基础上形成的一种独特的节目类型。②我们在进行节目创新时，可以借鉴韩国创作经验，把真人秀节目与我国传统文化类型相结合，创作出具有中国特色的、符合国人观赏习惯的优质节目。

此外，必须坚持可持续发展的创新。电视节目都有一定的生命周期，就已有节目来看，像《爸爸去哪儿》《中国好声音》等王牌节目虽然前期一鸣惊人，但很难保持长久、稳定的收视。所以，为延长已有节目的生命周期，使节目得到长足稳定的发展，我们必须根据社会需求和观众的收视心理，不断进行节目样式的创新，为已有节目增加新的元素，不断刺激并满足观众需求，从而延长节目的收视周期。节目制作者可以尝试设立节目反馈机制，根据观众反馈意见积极改进创新，还可以借鉴国外节目创新元素，进行本土化创新。

加强品质质量。处于社会转型期的中国电视在产业化发展的过程中涌现了低俗化浪潮，电视节目娱乐化倾向的过程中不可避免地出现了大量荧屏垃圾和娱乐泡沫。电视台在追求收视的过程中着眼于节目的经济效益而忽视了社会效益，不少电视人疏懒于对节目形式内容的创新思考转而以低俗卖点愚弄大众眼球。“低俗不是通俗，欲望不代表希望，单纯感官娱乐不等于精神快乐”。③实现节目变革需要内在品质的积累和沉淀，在实现经济效益的同时，以社会效益为导向，注重对节目品质的追求，从而创作出无愧于伟大民族的优秀作品。电视人要把提高节目质量、生产创作优秀作品作为电视工作的重要环节，努力创作出把社会效益放在首位的、体现先进文化和中华民族伟大精神的、传播当代社会价值观的，体现国人审美风尚的、充分发挥教育人民、服务社会、推动发展的融观赏性、艺术性、思想性于一体的优秀作品。如《《花样爷爷》引领年轻观众群体关注老年人的身心状况；《花儿与少年》告诉人们旅行的意义，思考着人际交往……电视节目应该在娱乐大众的基础上，加强对品质的把关和提升，体现精神内涵和教育意义，努力延长节目的生命周期，做到可持续发展，避免昙花一现。

此外，创作者在学习国外节目成功经验、进行节目创新时，不应该只注重节目形式内容的改进和创新，还应该注重对节目质量的审阅和把关，所谓的“精品”节目不仅包括精深的思想和精湛的艺术，还包括精良的制作。创作者在进行节目制作时要见微知著、摆正思想、端正态度，仔细考量节目制作的每一个步骤和细节，严格把关节目制作流程，严控节目输出质量，把节目创新和制作放在同等地位。不要只学皮毛而不得要领，只重宏观而忽略细节，坚决杜绝节目流程设置不合理、字幕错误、配乐失当等现象的发生。

整合旅游文化产业。随着社会经济发展和生活水平提高，加之生活紧张和社会压力，越来越多的人们开始注重精神生活的享受、热衷于通过旅游来减压。当《爸爸去哪儿》的播出意外带动当地旅游产业的发展时，电视真人秀节目迎来了新的发展机遇：未来节目的发展应该充分利用电视优势，整合旅游文化产业，积极进行国内、国外旅游场所的开发和民俗文化的挖掘，带动经济的增长，增进文化的传播与交流，实现社会经济、文化的互惠共赢。节目组可以通过与国内当地文化局、旅游部门、旅游公司进行沟通交流，选取最能体现当地特色的文化旅游景点，进行路线规划和特色游戏开发。

一方面，通过与当地部门的沟通，节目组可以更加便捷、全面地了解当地特色旅游场所，而不会仅仅着眼于某些知名旅游胜地。在对当地民俗风情有了准确把握后，节目组可以有的放矢、因地制宜地进行任务设置和游戏开发，让参与者及观众在体验过程中自觉了解风俗文化。另一方面，与文化部门、旅游公司等合作，可以充分利用资源，进行产业开发，带动经济增长。旅行社通过节目中明星嘉宾的旅游路线及游戏任务设计旅游路线供观众实地观光体验，增加旅游营业额；当地居民可以在节目热播所带来的旅游热潮中积极开发周边产业，带动当地经济增长，解决村民工作问题。此外，明星户外综艺节目还可以与国外政府部门合作，积极进行旅游文化产业的交流合作，实现国际经济文化交流。

培养精英团队。精英团队的培养是打造精品节目的重要武器，是今后电视节目需要加强的重要内容。首先，节目的总制作人、总导演作为意见领袖要有预见性眼光，通过与国内外电视人的交流，学习成功经验、了解尖端信息、把握潮流方向。其次，对于团队的分工要精细明确，一般户外节目的制作团队人数较多，拍摄器材、道具也是纷繁复杂，所以节目组要学习国外团队的制作经验，精细分工、责任明确，确保拍摄、制作过程有序、高效的进行。此外，虽然与国外制作团队相比，中国对于户外真人秀节目的制作手法还略显稚嫩，但我们可以在与国外团队合作、进行模式引进的过程中，积极学习国外团队制作的成功经验，以求在拍摄手法、情节设置、专业技巧等方面达到较高的制作水准，确保节目制作高品质完成。

总之，明星户外综艺节目作为一种新兴的电视节目类型，在形成自身独特特点的同时，不可避免的在节目创新、细节、质量等方面存在限度问题。在未来，应该加强对节目的可持续创新，提高节目品质，在学习借鉴国外成功经验的基础上结合旅游产业进行本土化改造，在专业化团队的运作下制作优质节目，实现对节目的超越变革。

作者单位：曲阜师范大学

栏目责编：曾鸣

注释：①见新华网：《只有引进才能成功吗？》，http://news.xinhuanet.com/fortune/ 2014-02/14/c_126132241.htm。

②罗姣姣:《韩国真人秀节目的“真实性”》,《中国电视》，2014（7）。

③参见《习近平文艺座谈：文艺不能沾满铜臭气》，http://news.sina.com.cn/c/ 2014-10-15/212230994688.shtml。