浅谈壶中君子——《石瓢壶》的艺术特色

李彬

（宜兴 214221）

浅谈壶中君子
——《石瓢壶》的艺术特色

李彬

（宜兴 214221）

石瓢壶的艺术特色在于它合于中国传统美学的易简之道。其壶身大尺度地把三角形的下底，连同壶盖、壶钮作了最小角度的夸大与收窄，在视觉上形成很强的冲击力，壶把犹如一人一手叉腰，正气凛然；壶嘴则如另一只手臂，指点江山，果断决绝。

石瓢壶；经典；工艺精湛

1 前言

紫砂陶“源于北宋，盛于明清”，历经数百年的发展。不仅仅是因为紫砂资源的独特优势和不可替代性，更主要的还在于历代紫砂艺人充分利用了紫砂陶土优良的物理性状，发挥了巧夺天工的制作技艺赋予了这种器物强大的生命力。

2 壶中君子——《石瓢壶》的艺术特色

石瓢壶壶身呈等腰梯形，平压盖、桥形钮、底置三足乳钉、直流、环把亦曲亦直。从钮顶至底边、把与壶身的空间，乃至流与壶身以及壶口的延长线之间，勾勒出一个个虚虚实实、似有若无的三角形。由于三角形的稳定性，重心下移，使石瓢显得端庄稳重，而底置三足，形成了一点虚空，顿使其形神雅致、舒展挺拔。有人说由几条简洁雅致的线条构成的石瓢壶有如一位翩翩文士、谦谦君子。

石瓢壶一般认为是由陈曼生始创的。他的创作灵感来自何处，有几种不同的说法。一说他在溧阳任职期间，公余在街上遇一乞丐，身前放一石器，曼生见此物虽污浊破旧，却形制独特，似瓜非瓜，细看底端，依稀可见“元人邵氏定制瓢器”字样，知是古物，遂掏出纹银买了下来。后又据此，绘图设计了石瓢壶。另一说是，当时溧阳城里，一般在水井井栏边另有石制的大“瓢”供人淘米洗菜之用，受此启发，曼生设计了石瓢壶。曼生曾依据唐零陵寺中井栏及明代汲古泉井栏等设计了多款井栏壶，如今唐井栏等实物犹存，由井栏边的石器设计了“石瓢”，此说似乎更令人信服。当然，也有人认为石瓢的造型就是把葫芦截去半截而成的“瓢”，因紫砂成陶后坚硬如石，故名之曰“石瓢”。

在构思一件全新的作品时，必须抓住题材的中心点。因为并不是所有的东西都适合用在紫砂壶上，而做壶也不是单纯地模仿象形的器皿，它必须有自己的思想内涵，这样的壶做出来才可以说是“活”的。一件成功的紫砂创作，是离不开大家的接受和认可的。

石瓢壶的艺术特色在于它合于中国传统美学的易简之道。其壶身大尺度地把三角形的下底，连同壶盖、壶钮作了最小角度的夸大与收窄，在视觉上形成很强的冲击力，壶把犹如一人一手叉腰，正气凛然；壶嘴则如另一只手臂，指点江山，果断决绝。但通过对壶身中的三角形两条腰线的圆润过渡，把两个底角柔化处理，则把三角形的尖锐冷漠转化为稳重端庄，使柔绵中透出刚强，强硬中显出圆融，所谓刚中有柔、刚柔相济。

一件成功的作品，它是一个承载了作者思想的完整载体。就像有些人通过笔墨诉说一样，做壶人的所有情感都融在这把壶里，等着人们去细细品味，深入地解读。而后能从中体味感知，有所收获，就可以算的上是一件成功的创新作品了。

如今，石瓢仍然长盛不衰。新老艺人都在重新演绎这款雅俗共赏的经典。其中最有名的当推中国工艺美术大师、景舟嫡传弟子徐汉棠，他的石瓢尽显景舟石瓢的神韵，又大胆创新，在许多细节上作了优化，它的壶底圆角由两条抛物线结合而成。一条从口到底的转身处，一条是底中心至底的转角处，抛物线的过渡连接使壶型刚中有柔，和顺有劲。他的平盖，中高周低，其间有一毫米的差距；甚至一个桥梁钮，他也要精心处理:桥中央最狭，慢慢向两边延伸，与盖的结合处似明似暗；桥孔是三分之二的椭圆。壶嘴是直筒暗嘴，壶把与嘴对称，壶底三足形如围棋子，呈等边三角形，称为“围棋足”，真是精雕细作，工艺精湛。

3 结语

石瓢壶被紫砂业界称为“跌不破”的款式，一直受到壶友推崇，一代代艺人都以极大的热情制作石瓢，演绎经典，使这款雅俗共赏的“壶中君子”，充满活力，永葆青春。中国人圆融持中的最高处世哲学，由一把石瓢壶展现得淋漓尽致。