浅谈宜兴紫砂壶的造型特点

2015-08-11范国歆

佛山陶瓷 2015年6期

关键词：壶底筋纹壶把

范国歆

（宜兴 214221）

浅谈宜兴紫砂壶的造型特点

范国歆

（宜兴 214221）

紫砂壶的造型丰富多彩，形态各异，其大小，对称、光滑、莹润，或者黄金分割率，“物化的本质力量”等等，既是一种审美的形式要素，同时又适合于对象，结构，功能的实用要求。

紫砂壶；造型；特点

1 引言

2 紫砂壶的造型特点

容水60～80 ml的小型水平壶，比较适合自斟自饮的饮茶方式，其造型玲珑纤巧，精致雅丽。这种小壶既具有品茗的实用价值，又具有楚楚可怜的审美价值。

用于展览的大壶，也可以成为美的一种形式，如：大号的紫砂供春壶，对径盈尺，可容45kg水，壶呈栗色；如：古金铁状，壶嘴和壶把，以树枝弯曲形态镶接，壶体朴雅古茂，酷肖百年“树瘿”，其涵有的审美价值是毋容置疑。

四方壶是历代制壶名家推崇的款式。无论俯视还是侧视，该壶的壶身，壶盖，壶底均为长方形，而壶把的长方形是竖直的虚空间，这些长方形的长与宽之比，正好五比三，其比例是黄金分割的近似值，采用这种比例造型就比较容易产生美感。

自清明以来，紫砂壶的造型"方非一式，圆不一相"呈现争妍斗巧的局面。传统造型大体可分为三类:第一类属于几何型。基本由圆、方、锥、椭圆等几何形状变化而成；第二类是筋纹型。主要采用花果形态设计，其中，包括葵式、菱式、筋瓢等；第三类是自然仿生型。即仿动物形，仿植物形，仿使用器物或其他物状造型。现代造型加进了更多的个性色彩和文化意蕴，强调纯朴天真之自然表现，所谓“方圆不拘于规矩，施彩不拘于精斫”，手法简练，自然天成，有出人意外之趣旨。质言之，传统造型大都是“具象”，取之于生活，还原于生活，作品彰显自然美的效果；现在造型则归依“抽象”，追求形式美，着重处理好点线面的分布，使其按设计意念制作，从而达到形式与内容的统一。

和谐统一是紫砂壶造型的一大特色。这类作品非常讲究器形侧立面的线型和形体组合，同时，注意茶壶身简和嘴、把、盖等附件比例的和谐统一。

掇球壶属于典型的集合形类圆壶款式，是优秀的紫砂造型之一，也是运用圆球形处理造型的一个成功范例。它的壶底，壶盖和身筒，由小，中，大三个顺序排列的球体组成，其中“壶底”是完整的小球；“身筒”的大圆切去了上下个一小部分，作了壶口和壶底，所以这个圆球是基本完整的。还有那强壮有力的“大把手”所圈成的空间也接近圆形。这些圆又极富变化，有一种寓柔于刚的趣味。而这一切变化又是如此自然和谐，完全是为了突出茶壶的特异形态，寓灵巧于厚之中，丝毫没有为变化而变化的做作之嫌。

筋纹型类茶壶的造型特点，实际是在集合型类(主要是圆器)的壶身上，横向分成若干等分，组成若干纵向条纹，其形象依据是自然界中某些花果，如菱花，水仙，菊花的花瓣或者瓜类外形的筋纹式样。其筋纹与筋纹之间的形体处理必须疏密有度，尤其是上盖部分要严丝合缝，盖子从任何方向盖上去，每一条筋纹都必须从上至下流畅贯通，稍有差错都影响整个造型。所以，在这一类紫砂互的制作中，工艺技巧是很见高低的。

自然型类的茶壶，是以比较直接的模拟自然界的固有物或人造物作为其造型的基本形态，在这一类作品中，模拟客观形象的手法，又分为两中，一种是直接将某种对象的典型形态，演变成为壶的造型，像南瓜壶，梅段壶，"松竹梅"三友壶等。另一种是在几何型壶的身筒上，选择恰当的部位，用浮雕或透雕等形式，把某种典型形象附贴上去，并把这种形象的合理部分捏塑为嘴，把和的子，如报春壶，小型竹节等。

“日月同辉”壶是当代自然形类查户的代表作，按成语“日月同辉”之意构想设计。壶身，壶把分别由一轮红日与一弯明月构成；壶嘴，壶底则由不同形态的带状云彩组合；壶体上部饰以流云纹，产生动感。整个作品注重每个部位的点线面到三维空间视觉，其曲线流畅不拘，直线抑扬顿挫，来龙去脉交代的清清楚楚。壶的格调高雅，结构谨严，色泽凝重，形式壮观，具有内涵度很深的旗帜和天人合一的艺术震撼力。现代造型由作者的悟性而发，凭激情与感受创意立体。一般采用纯手工技法，有收有敛，写意传神，用平常新囊括自然物状，以陶艺创意，却保留传统法度，充分发挥紫砂“深沉，博大，纯朴”三大特色，并逐步形成自身鲜明的个性，确立起超凡脱俗的艺术风格。

“星际”与“海风”茶具比喻北斗七星，壶，杯造型为扁圆形中见壶体，每块礁石的垂直面有水孔作为流；侧面饰以圆形壶把；顶部盖，的塑成兀立的海鸟，似在临风运眺浩渺无际的海洋，可谓意境深邃，匠心独具。

采用书法艺术塑造紫砂壶的整体造型是壶体造型的又一特色，如福字壶，禄字壶，寿字壶，将抽象的意念具体化，生动而又深刻的展示了人么向往福、禄、寿、喜的生活意念和精神追求。