论贺铸词的豪气与柔情

段素梅

（陕西师范大学，陕西西安 710119）

在研究词人以及其作品时，总会不可避免的将其风格作为重要的研究点，并且会不自觉的为他们划定一定的界线。作为词的两种重要风格：婉约和豪放，就是划定词人风格最主要的参考标准。诸如柳永、秦观、周邦彦、李清照之辈必然就被定义为婉约派的代表词人，而苏轼和辛弃疾也已理所当然的被称为豪放派的双璧。但是北宋后期的贺铸却很难将其简单的划为婉约或是豪放派词人，因其词作兼婉约和豪放两种风格，并能融会贯通，自成一家。

贺铸的独特词风，可以用一句话概括：英雄豪气与儿女柔情并存。这与贺铸复杂而矛盾的性格，坎坷而独特的人生经历，乃至词人生活的社会大环境都有着密不可分的关系。

首先，贺铸出身贵族，是宋太祖孝惠皇后的后裔，而且祖上几代都是武官出身，世代尚武的家庭氛围必然对词人的性格产生一定的影响。贺铸本人性情也相当奇特。根据宋人叶梦得在《贺铸传》中记载：“（贺铸）长七尺，眉目耸拔，面铁色，喜剧谈天下事，可否不少假借，虽贵要权倾一时，少不中意，极口诋之无遗词。”贺铸的挚友程倶《贺方回诗集序》:“方回少时，侠气盖一座，驰马走狗，饮酒如长鲸；然遇空无有时，俯首北窗下，作牛毛小楷，雌黄不去手，反如寒苦一书生。方回仪观甚伟，如羽人剑客；然戏为长短句，皆雍容妙丽，极幽闲思怨之情。”从这样的一段记载中我们不难看到贺铸的性格上是存在着巨大的矛盾：既豪迈狂放又安静沉着；既是豪气慷慨的侠士又是勤奋苦读的文人。正是贺铸这种独特的出身和互相矛盾的性格，才使得他在词的创作上反映出多种风格交错的现象。下面就将对贺铸多样的词风作一探讨。

一、慷慨悲壮的豪放格调

贺铸是继苏轼之后，又一位豪放词大家。在他现存的两百八十多首词中，豪放词作有二十多首。虽然在数量上不多但内容多样，格调众多，代表了贺铸词的较高成就。贺铸的豪放词从内容上看有咏怀词、怀古词、隐逸词等。在格调上则有豪迈狂放、抑郁悲凉、清旷超逸等类型。本文先从豪放词入手，对贺铸多样的豪放词风作一浅显探究。

（一）豪气纵横的咏怀词

因家世显赫，贺铸从小就有着极强的用世之心，但是宦途的坎坷失意让他只能从年少的的豪侠之梦中寻求慰藉。因而这些自叙平生的咏怀词作最能显示其慷慨豪迈的风格，也集中代表了贺铸《东山词》中的豪放格调。代表作品首推那首著名的《六州歌头》：

少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，生死同，一诺千金重。推翘勇，矜豪纵，轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮。吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空 ，乐匆匆。

似黄梁梦，辞丹凤，明月共，蒙孤篷。官冗从，怀倥偬，落尘笼，簿书丛。鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁，不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。

本词慷慨激昂，境界宏大。借助于自述身世抒发了词人一心报国的激情，以及无路请缨报国无门的苦闷。词人在上片回顾往昔，生动地展现了年少时豪迈的“侠士”品质以及事迹。但是上片结尾处的一句“乐匆匆”和下片首句的“似黄粱梦”形成了一种强烈的反差。此处词人将自己的一己之怀才不遇扩大到千万鹖弁，颇有杜甫“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的仁者仁心。同时，词人也将矛头直指埋没人才的不合理的制度和统治阶级。众所周知，北宋自中后期起就一直面临着严重的外患，特别是西夏的入侵。但是在众多的文人中以词的形式来表现爱国抗敌主题却极其少见，贺铸之前也只有范仲淹与苏轼注意到此类题材。同为豪放词的佳作，贺铸这首《六州歌头》以自叙身世道出了对国家命运的深切关注，足以和范、苏二人一较高下。

本词慷慨壮丽，读起来使人为之一振，实乃贺铸有意为之。难怪夏敬观先生评价此词“雄姿壮采，不可一世”。贺铸的诸如此类的抒怀词作还有《行路难》（缚虎手）、《小梅花将进酒》等，与苏轼的豪放词有着异曲同工之妙，因此贺铸不失为继苏轼之后的又一豪放词大家。

（二）沉郁苍凉的怀古词

贺铸的豪放词题材广泛，除了以《六州歌头》、《行路难》等为代表的的咏怀词外，词人也常常借助于怀古来表达自己的情怀。代表作品有《水调歌头⋅台城游》、《凌歊引》（铜人捧露盘）、《天门谣》等。贺铸的怀古词以沉郁苍凉为其主要特征。以《凌歊引》（铜人捧露盘）为例：

控沧江，排青嶂，燕台凉。驻彩仗、乐未渠央。岩花磴蔓，妒千门、珠翠倚新妆。舞闲歌悄，恨风流不管余香。繁华梦，惊俄顷，佳丽地，指苍茫。寄一笑、何与兴亡？量船载酒，赖使君、相对两胡床。缓调清管，更为侬、三弄斜阳。

此首为登临怀古之作，是词人面对曾经见证了六朝由繁华走向覆灭的凌歊台时油然而生的对历史兴亡的无限扼腕叹息之情。上片的“控沧江，排青嶂，燕台凉”三句从大处入笔，写出词人登上凌歊台见到的壮丽景象。接着由眼前的壮丽之境联想到当年曾几何时这里也是彩仗连绵、珠翠满眼、歌舞不停的热闹场所，但却落得如今的空寂落寞，破败不堪的下场。一个“恨”字道出了其中的痛心疾首，既是对当年统治者骄奢淫逸挥霍无度生活的谴责，也是对历史兴亡的遗憾与无助。最终繁华梦断于一瞬间，当年的金陵佳丽地倏尔就变成了一片废墟。接下来的一个“笑”字则意味深重，当年的“请长缨，系取天骄种”的壮志豪情早被时光消磨殆尽，这一笑中有多少的辛酸与苦涩，只有词人自己知道。

（三）旷中含郁的隐逸词

仕途既不得意，那留给贺铸的就也只有隐逸这一条道路了。贺铸的隐逸词以《阳羡歌》、《续渔歌》、《罗敷歌》之三等为代表。词人本有着极强的用世之心，一心希望能成就一番事业。但是在现实生活中却屡屡碰壁，所以同中国无数的失意文人一样，贺铸的隐逸也是被迫的，因而在这种隐逸中就难免会有矛盾和牢骚，形成了旷中含郁的鲜明风格。如在《蕙清风》中：

何许最悲秋，凄风残照。临水复登山，莞然西笑。车马几番尘？自古长安道。问谁是、后来年少。飞集两悠悠，江滨海岛。乘燕与双凫，强分多少。传语酒家胡，岁晚从吾好。待做个、醉乡遗老。

在悲凉的秋季里，词人临水登山想到的是滚滚红尘中京城生活的艰辛与劳苦，所以词人由此想到了归隐之路，不如就此摆脱牢笼，做个自由自在的醉乡遗老。正是对现实生活的失望与无奈，才使得词人不得已选择逃脱，以表面的隐逸来抒发不得志的无奈之情，从而形成了旷中含郁隐逸词风。

二、深婉丽密的婉约词风

尽管贺铸在豪放词领域独树一臶，但从他词作的数量上来看，其婉约词占据着绝对的主导地位，而且有着相当高的艺术水平。下面将重点分析贺铸婉约词的多样风格。

（一）婉美幽洁的寄托词

贺铸，又称“贺梅子”，这一称号来自于他传诵千古的《青玉案》（凌波不过横塘路）一词中的“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”一句。但是对于此词，历来就有很大争议。从本词的大意看是对望美人一去不复返而产生的无限愁思。历来争议的焦点是此词到底是单纯写因美人逝去而产生的闲愁，还是像屈原一样借助于“香草美人”来抒发心中的忧愤与愁苦。前人也早已对此提出过独到的见解，南宋王灼《碧鸡漫志》卷二指出：“世间有《离骚》，唯贺方回、周美成时时得之。”陈廷焯《白雨斋词话》卷一“方回词胸中眼中，另有一种伤心说不出处，全得力于楚骚，而运以变化，允推神品。”这样的评价难免有溢美之处，但与贺铸同时代的“苏门四学士”之一的张耒对贺铸词的评价“幽索如屈、宋”，还是比较公允，有一定的道理的。

以今天对贺铸词的研究来看，贺铸在《人南度》中也有“罗袜尘生步”一句，《下水船》云：“难寻弄波微步”，《忆秦娥》中有“啼匆匆，凌波人去，拜月楼空。”，在这些词中贺铸都在反复用“凌波”美人的意象。而且词的感情基调和《青玉案》又是极为相似的，所以我们有理由相信此处的美人意象应该是和屈原的借助于美人来象征自己的美政理想，借助于美人的远去象征着理想破灭的手法是一样的。正如缪钺先生评价此类词“匡济才能未得施，美人香草寄幽思。《离骚》寂寞千年后，请读《东山乐府词》。”真是一语中的之言。

（二）秾丽深婉的恋情词

在北宋占据词坛主导地位的仍然是以柳永、秦观一派为代表的婉约恋情词。贺铸身处这样的大环境中，不可能完全跳出藩篱之外。在这类词作中贺铸和传统的婉约词人一样，以男女之间的离愁别绪、相思疾苦入词，注重以华美的笔调表现抒情对象，本质上与秦观一派风格相似，表现为秾艳婉美，以其组词《减字浣溪沙》为代表。

值得一提的是，在有些恋情词中，贺铸能将凄冷的情调融入浓艳之景中，从而形成“秾丽凄清”的格调。这与词人在在写描人状物时所用的色调有关，贺铸在此类词中喜欢用明丽的色彩，例如红、绿、黄等，同时与玉、粉、香、艳、丽、浓等华美之词并用，形成一种华美艳丽的景象。他又能将心中郁结的情思与秾丽的色彩、华美的意象相结合，从而形成一种特有的既秾丽华艳又凄清伤神的强烈对比，和传统的花间词拉开一定的距离。究其原因，在于词人自觉将深厚、沉重的感情熔铸于词。

（三）凄婉真挚的悼亡词

在贺铸的婉约词中，最具凄婉格调的要数他那首感人至深的悼亡词《半死桐》（重过阊门万事非）。同样是悼念亡妻之作，足以和苏轼的《江城子》（十年生死两茫茫）想颉颃。最可贵的是在本词中，贺铸选用了日常生活中的细节来勾起对亡妻的无限怀念，一句“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。”取以平凡的夫妻生活中的补衣服这件小事来引起千万读者强烈的共鸣，读之令人断肠。

在词史上多有歌妓词或是赠给情人的词作，而真正写给妻子的却很少，这也的确是个令人费解的现象。大概是由于词是 “小道”，不够庄重，文人们在儒家礼教的熏染下对夫妻之情看的比较庄重，不屑于用词来表达。或者是由于夫妻之间本没有这么多的浪漫可言。但是贺铸却给妻子创造了一系列的词作，据统计在其《东山词》中，《浣溪沙⋅最多宜》、《天香⋅伴云来》、《陌上郎》等皆是为深爱的妻子所做。如其《陌上郎》：

西津海鹘船，径度沧江雨。双舻本无情，鸦轧如人语。

挥金陌上郎，化石山头妇。何物系君心，三岁扶床女。

以上，分别从豪放与婉约两大风格分析了贺铸词。可以看出，贺铸词风是多方面的，无论单看其慷慨磊落的豪放词或是秾丽深婉的婉约词都是不全面的。同时，词人词风的转变不是一蹴而就的，在一首词中的基调也不是一成不变的。所以，我们要看到贺铸词是集豪放与婉约于一体的，是英雄豪气与儿女情长的统一。

三、豪气与柔情的完美统一

贺铸一生仕途坎坷，再加上其狂放不羁的个性，使他在豪放词的领域能独辟蹊径。同时词人又深受“花间”传统的影响，注意兼收并蓄，锐意创新，因而能在词境上有所创建，熔铸豪放与婉丽于一体。在贺铸的词作中，有相当的部分具有豪与柔的双重色彩，尤其耐人寻味。

如在其《伴云来》（烟络横林）中，虽然表现的是词人羁旅宦游，悲秋思人的悲凉凄苦，但是在词的下片却有“当年酒狂自负，谓东君、以春相付。流浪征骖北道、客樯南浦。幽恨无人晤语。赖明月、曾知旧游处，好伴云来，还将梦去。”的豪迈之句，表达的是词人回顾年少时的壮志豪情。年少时的词人意气风发，以为时光会对自己特别的眷顾，没想到多年来自己仍然一事无成，只能辗转流浪于四方，做一个天涯倦客。

总之，我们不得不承认贺铸在词史上的独特地位，因其能兼具豪放和婉约两种词风，并能融会贯通，所以在北宋词坛上起着承上启下不可磨灭的作用。于上他继承了苏轼首开风气的豪壮词风，并对南宋以辛弃疾为首的豪放派词作产生深远影响。同时，他的讲究比兴寄托的婉约词也下开了姜夔、吴文英等寄托词的先河。所以，像贺铸这样能刚能柔，亦豪亦婉的词人是非常值得后人敬仰和研究的。

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