AfterEffects“模块化”学习策略之色彩修正（下）

吉家进

在本期文章中，笔者将重点讲解After Effects CS6色彩修正中的内置常用滤镜。

色彩模式

1.HSB模式

在学习色彩时或者在平时的日常生活中，我们能准确地说出红色、绿色，或者某人的衣服太艳、太灰、太亮等，这是因为颜色具有色相（Hue）、饱和度（Saturation）和明度（Brightness）这三个基本属性特征。色相取决于光谱成分的波长，它在拾色器中用度数来表示，0度表示红色，360度也表示红色，其中黑、白、灰属于无彩色。

2.RGB色彩模式

RGB（红、绿、蓝）色彩模式是工业界的一种颜色标准，这个标准几乎包括了人类视力所能感知的所有颜色，同时也是目前运用最广的颜色系统之一。

在RGB模式下，计算机会按照每个通道256种（0～255）灰度色阶来表示，它们按照不同的比例混合，在屏幕上重现16777216（256×256×256）种颜色。

3.CMYK色彩模式

CMY（青色、品红色、黄色）是印刷的三原色，印刷是通过油墨来印刷，通过油墨浓淡的不同配比可以产生出不同的颜色，它是按照0～100%来划分的。在理论上，通过CMY这3个色值的100%是可以调配出黑色的，但实际的印刷工艺却无法调配出非常纯正的黑色油墨，为了将黑色印刷得更漂亮，于是在印刷中专门生产了一种黑色油墨，英文用Black来表示，简称为K，所以印刷为四色而不是三色。

当RGB的3种色光调到最大值时可以得到白色，而CMY的3种油墨调到最大值时得到的是黑色，由于青色、品红色和黄色3种油墨按照不同的浓淡百分比来混合时，光线的亮度也会越来越低，这种色彩模式被称为减色模式。

位深度

位深度称为像素深度或者色深度，即每像素/位，它是显示器、数码相机、扫描仪等使用的专业术语。一般处理的图像文件都是由RGB或者RGBA通道来组成的，用来记录每个通道颜色的量化位数就是位深度，也就是图像中有多少位的像素来表现颜色。

在计算机中，描述一个数据空间通常用2的多少次方来表示，通常情况下用到的图像一般都是8bit，即2的8次方来进行量化，这样每个通道就是256种颜色。每个通道都是8bit来进行量化，即256×256×256，约1678万种颜色。

在制作高分辨率项目时，为了表现更加丰富的画面，通常使用16bit高位量化的图像。每个通道的颜色用2的16次方来进行量化，这样每个通道有高达65000种颜色信息，比8bit图像包含了更多的颜色信息，所以它的色彩会更加平滑，细节也会非常丰富。

为了保证调色的质量，建议在调色时将项目的位深度设置为32bit，因为32bit的图像称之为HDR（高动态范围）图像，它的文件信息和色调比16bit图像还要丰富很多，当然这主要用于电影级别的项目。

常用的滤镜

1.Color Balance（色彩平衡）

Color Balance（色彩平衡）滤镜主要依靠控制红、绿、蓝在中间色、阴影和高光之间的比重来控制图像的色彩，非常适合于精细调整图像的高光、暗部和中间色调。

2.Colorama（色彩映射）

Colorama（色彩映射）滤镜与Photoshop软件里的渐变映射原理基本一样，可以根据画面不同的灰度将选择的颜色映射到素材上，还可以选择素材进行置换，甚至通过黑白映射来抠像。

3.Channel Mixer（通道混合器）

Channel Mixer（通道混合器）滤镜可以通过混合当前通道来改变画面的颜色通道，使用该滤镜可以制作出普通色彩修正滤镜不容易达到的效果。

4.Tint（染色）

Tint（染色）滤镜可以将画面中的暗部及亮部替换成自定义的颜色。

5.Photo Filter（照片过滤）

Photo Filter（照片过滤）滤镜相当于为素材加入一个滤色镜，以达到颜色校正或光线补偿的作用。这里滤色镜也称“滤光镜”，是根据不同波段对光线进行选择性吸收（或通过）的光学器件，由镜圈和滤光片组成，常装在照相机或摄像机镜头前面。黑白摄影用的滤色镜主要用于校正黑白片感色性以及调整反差、消除干扰光等；彩色摄影用的滤色镜主要用于校正光源色温，对色彩进行补偿。

6.Change Color（换色）

Change Color（换色）滤镜可以改变某个色彩范围内的色调，以达到置换颜色的目的。

关联的滤镜

对于那些曝光不足和较暗的镜头，可以使用Exposure（曝光）滤镜来修正颜色。Exposure（曝光）滤镜主要用来修复画面的曝光度。

Color Balance（HLS）（色彩平衡（HLS））滤镜可以理解为Hue/Saturation（色相/饱和度）滤镜的一个简化版本。Color Balance（HLS）（色彩平衡（HLS））滤镜通过调整Hue（色相）、Saturation（饱和度）和Lightness（亮度）参数来调整图像的色彩平衡效果。

Tritone（三色）滤镜可以理解为Tint（染色）滤镜的一个强化版本。Tritone（三色）滤镜可以将画面中的阴影、中间调和高光进行颜色映射，从而更为精确地调整画面的色调。

Change to Color（将颜色换为）滤镜类似于Change Color（换色）滤镜，也可以将画面中某种特定颜色置换成另外一种颜色，只不过它的可控参数更多，得到的效果也更加精确。

常见的技术

1.金属质感

综合运用“梯度渐变”、“投影”、“斜面Alpha”、“曲线”和“照片滤镜”滤镜来制作金属质感的效果，如图1所示（左图为原始画面效果，右图为金属质感效果）。“曲线”滤镜中曲线的调整如图2所示。

2.三维素材的着色

综合“亮度和对比度”、“色相/饱和度”、图层叠加模式以及“轨道蒙版”等应用来完成画面的着色要求。如图3所示（左图为原始画面效果，右图为着色效果）。

3.场景匹配

场景匹配主要依据的是“色阶”滤镜的应用。在“色阶”滤镜中，通过调整各个通道的灰度系数来处理前景和背景元素的亮度，以达到色调与情境匹配的创作要求。图4为原始素材，图5为最终效果。

4.抠像调色

结合影视抠像技术、镜头反求技术以及色彩修正技术来完成抠像调色的创作。在很多项目制作中，把通过拍摄得到的镜头素材，通过抠像、镜头反求等技术进行元素的提取，最后通过色彩修正技术来调色，以达到镜头的意境要求。

调色是一门综合性的学科，色彩的世界丰富多彩，色彩的创作来源于生活也高于生活，这需要设计师们多去挖掘和感受，创作出更多的优秀或冲击心灵的作品。

本期的介绍到此结束，在后续的专栏文章中笔者将继续介绍和讲解其他模块的具体技术。