民国期刊封面女性形象对现代美学传播的启示

【摘要】民国时期，众多期刊以新颖、独特的面貌出现在人们面前。民国期刊封面女性形象纷纷出现，形成一种时尚消费与文化元素符号。通过对民国期刊封面女性形象探析，我们可以了解当时人们对新生活、新女性美的向往与追求，可以了解当时的美学传播状况，为现代美学传播提供借鉴。

【关键词】民国时期;期刊封面;女性形象;现代美学

【作者单位】刘波，内蒙古科技大学包头师范学院文学院。

有人曾说：民国时期的中国女性形象不仅代表了一种精神，更代表了一种视觉影响。民国时期，西方国家的摄影艺术、化妆品、衣帽服饰等纷纷传入中国，民国女性开始追求时尚，学习化妆、穿旗袍，她们中不少人接受了西方新思想成为新女性。这些新女性成为一个时代的印记。与此同时，民国期刊的封面开始打造细腻的女性形象，在展现东方女子独特魅力的同时，催生了不少经典期刊。

一、商业期刊中的女性形象

民国时期创立了很多期刊，以反映妇女生活为主的期刊更是琳琅满目，其中，具有代表性的有《妇女杂志》《近代妇女》《良友》《银星》等。1920年良友图书印刷公司出版的《良友》画报和《银河》月刊，不仅内容丰富、制作精良，封面设计更是非常独特。《良友》画报曾经刊登过著名影星黄柳霜与陆小曼的照片。1926年，《良友》画报大胆推出封面女郎，包括郑苹如、胡蝶、谈瑛等。这一时期，民国期刊里的女性形象发生变化，从保守到开放，从单一到丰富，女性的独特魅力得到释放。随着战争的来临，期刊刊登的女性形象逐渐从影视明星转变为战地上的白衣天使。白衣天使的形象不仅丰富了期刊内容，扩大了期刊号召力，还展现了时代风貌，增强了民族的凝聚力和战斗力。

当然，很多期刊之所以刊登女性形象照片，其目的在于提高销量。1930年，《生活周刊》刊登了一位身着旗袍的中国女子手持味精的画报，毫无疑问，这是一则推销广告。由此可见， 这一时期期刊里女性形象的本质逐渐发生变化，开始朝商业化方向转变。当然，并不是所有期刊都如此，很多民国期刊还是以宣传知识阶层或演艺界知名女性为主，如《北洋画报》曾经刊登陆小曼、唐瑛、阮玲玉等人的画像，《申报月刊》曾经刊登林德音、陈浩明等人的照片。

民国期刊作为一种视觉艺术载体，在反映女性生活的同时，也表达了中国女性追求个性与自由的态度。通过对民国时期商业期刊中女性形象的解读，可以从侧面了解一个时代的人们对物质欲望与思想境界的追求。

二、以《小说月报》为例解析民国期刊中的女性形象

民国时期，50%以上的期刊封面是绘画。摄影艺术传入中国后，绘画类型的期刊封面才逐渐被取代。

民国期刊中比较出名的《小说月报》，其封面设计较为单一，陈之佛加盟之后，面貌才焕然一新。陈之佛创作的《小说月报》封面共12期，每一期均以女性形象为主，人物背景多为自然山水和植物花卉。第一次世界大战开始后，在社会文化思潮的变革中，妇女成了最接近自然的角色。将女性形象融入杂志，寄予了陈之佛的美好愿望。他结合《小说月报》的定位与内容，创作封面画;画中的女性形象或嬉闹，或舞蹈，或站立，尽可能地展现女性的青春活力。

月份牌也是当时体现女性美的重要载体。月份牌作为一种商业广告画，在描绘时重点展示女性发型、服饰及姿态，将民国女性婀娜多姿的形象描画得淋漓尽致。期刊封面与月份牌有明显的区别。月份牌多以写实类女性画像为主，利用女性胴体的美感吸引消费者眼球，具有通俗美术的特点。期刊封面多以典雅女性形象为主，将艺术的格调与品位捍卫到底。

陈之佛在绘制封面画的时候，将中国美学与日本艺术进行整合，并将西方现代艺术的美学理念融入自己的创作中。比如，在图案设计中，陈之佛将女性形象与团花的背景组合，以多重色彩勾勒再填色，这种设计具有西方艺术的现代装饰主义风格。在1927年第6期的封面画中，陈之佛采用西方彩色玻璃镶嵌画法，展现了一个在花丛中翩翩起舞的女性形象。这幅封面画色彩比较鲜明，线条勾勒圆润和谐，丰富而不凌乱（见图1）。在同年的第12期，陈之佛创作的《小说月报》封面则是以印度与中东地区的女性形象为主，其创作的主旨为人与自然的和谐美（见图2）。

除此之外，陈之佛为《小说月报》创作的封面还有半裸或全裸的女性形象，这是因为他曾受到文艺复兴时期艺术思想的影响，借鉴了古希腊以人体为中心的美学设计。陈之佛采用西洋画写实的描绘笔法，并通过期刊封面进行再设计，将这种采用描绘笔法的作品与具有现代审美气息的设计融合，形成了独树一帜、风格强烈的期刊封面。图3是一幅跪坐式的女性人体画，其线条和色彩借鉴了日本绘画的构图、色彩技巧，在加入字体设计后，形成了具有东方气质的民国期刊封面。

民国期刊封面的女性形象代表了一种现代美学形态，女性形象自民国被出版商重视之后，发展到今天，逐渐成了期刊的重要图像资源。从美学角度来看，民国期刊封面女性形象是中国文化具有代表性的艺术符号。

三、民国期刊封面女性形象的现代美学传播

民国时期是中国文化的过渡时期，封建思想与先进观念的融合，造就了民国时期的文化潮流。民国期刊作为一种传媒，能够为人们传播信息、宣扬文化。民国期刊封面女性形象作为一种视觉艺术展现在人们面前，是时代的标志。从美学角度分析，民国期刊封面女性形象彰显了一个时代的审美倾向。民国期刊刊登的女性照片或画像，有从私塾走出去的教育家，有知名作家，也有影视红星，她们都随着时代的发展而成长。这些融合了西方思想观念的新女性形象，正是一个时代文化的缩影。

《小说月报》的期刊封面，尤其是陈之佛负责的这12期封面，很好地融和了当时东西方的美学理念，可谓别具一格的艺术作品。其一，《小说月报》封面的女性形象，融合西方绘画艺术美学理念绘制，线条自然，画面和谐，部分作品能够将人与自然的关系进行结合。其二，《小说月报》封面画对女性的容貌和姿态进行了艺术化处理，这种融合东西方美学理念的设计与众不同。其三，《小说月报》封面半裸或全裸的女性形象，结合封面文字设计，彰显一种独具东方魅力的气质。《小说月报》通过封面设计，促成了民国时期东西方美学的交融和传播。作为一种传播媒介，民国期刊在发展过程中传播了全新的美学理念。从民国到今天，期刊封面的女性形象已经发生了质的变化，她们彰显的个体意识变得更加强烈，这是现代美学传播的一个开端。

民国期刊的封面女性形象作为文化和时代的印记，是人们心中无法忘怀的经典。无论是受到西方美学理念的影响，还是坚持东方美学理念，民国期刊封面的女性形象已经成为当时女性独立与自主的重要标志。民国时期，众多期刊以新颖、独特的面貌出现在人们面前，因此民国期刊封面女性形象纷纷出现，形成一种时尚消费与文化元素符号。通过对民国期刊封面女性形象的探析，我们可以了解当时人们对新生活、新女性美的向往与追求，可以了解当时的美学传播状况，为现代美学传播提供借鉴。

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