咏叹调《挂满了柔软幕帐》的音乐及演唱分析

李金叡

【摘要】咏叹调《挂满了柔软幕帐》（In quelle trine morbide）是普契尼歌剧《玛侬·莱斯科》中玛侬的著名唱段，也是女高音在声乐教学和演唱中的常用曲目，本文将从咏叹调的音乐及演唱两方面进行分析研究，结合自身对这首咏叹调的演唱心得和体会，试图在歌唱实践中具体的分析作品、感受作品。

【关键词】挂满了柔软幕帐；音乐分析；演唱提示

一、咏叹调的背景介绍

咏叹调《挂满了柔软幕帐》选自歌剧《玛侬·莱斯科》，是意大利作曲家贾科莫·普契尼（Giacomo Puccini，1858—1924）最具里程碑意义的一部作品。咏叹调《挂满了柔软幕帐》为剧中玛侬的唱段，出现在歌剧的第二幕中。玛侬随同格里欧私奔到巴黎以后，因贪图荣华富贵的生活，很快就离开了格里欧成为了杰隆特的小妾。虽然现在的玛侬正享受着梦寐以求的奢华生活，但他的内心还是对格里欧念念不忘，为表达他对格里欧的想念以及内心的空虚，唱起了这首咏叹调《挂满了柔软幕帐》。

二、詠叹调的音乐分析与演唱提示

咏叹调《挂满了柔软幕帐》，是以降E大调为主调的单二部曲式。乐曲前奏（1-5小节）一开始便在低音区级进下行，速度为Lento（慢板），声音色彩非常低沉，表现出此刻女主人公玛侬沉重、闷闷不乐、忧伤的心情，以及对现在生活的不如意，也预示着悲惨命运的开始。乐曲前奏结束于降E大调的属音上，以属准备引出A乐段主题。

A段（6-21小节）由两个平行乐句组成的收拢性乐段，8+8方整性乐段结构。a句（6-13小节），结束于降E大调的属和弦，半终止，速度为Moderto con moto（稍快的中板），由前奏的2/4拍转为4/4拍，4/4拍的节奏营造出主人公玛侬哀伤、忧郁的心情。大线条的连贯乐句充满叙事性，旋律声部呈缓和的直线走向，音域起伏不大，伴奏声部为级进上行和弦，力度为“pp”，这与旋律声部的“p”相互融合、相得益彰，叙述性音乐特征强烈。伴奏织体为四分音符的柱式和弦，和声的不断变化，反映了玛侬内心世界的起伏，级进上行和弦又将玛侬的情绪一步一步的推向了高潮。这一乐句主要描述了女主人公玛侬对生活现状的诉说。

起音在强拍上弱起，这要求演唱者在演唱时需要对自己的声音具有很强的声音控制力。声音虽然弱，但音色需饱满、声音位置要统一、气息均匀，用说话的感觉把女主人公玛侬的的生活现状讲述给大家，大线条的连贯乐句也要求演唱者注意歌唱的连贯性，小腹微收，腰腹扩张，用“吸着唱”的感觉让每个字都落在肋骨上，吸气时肋骨的不断扩张，也使得气息的平稳连贯。

到12小节，速度突然变成riten.molto（大幅度渐慢），保持音记号使得节奏拉宽，起到了特别强调的作用，区别于前面的叙事性语气，也表现了玛侬强烈的孤独感。在这一句中，不仅要注意速度的突然渐慢，还要注意八度的大跨度演唱。下行八度的演唱，很容易导致声音位置的变化，会出现不出声或者声音不在腔体等状况，这就要求演唱者在演唱时要小心翼翼地把每一个字放在气息上，通过小腹的力量把每个音都拽住，吸气时不能上下浮动，要通过腰腹的力量把气吸进来。后面几个带有保持音记号的音符还要特别地强调，要把玛侬当时的心情完全的呈现出来。

a1句（14-21小节），结束于降B大调的主和弦，属于完满终止。速度回到原来的速度，乐段第二句开始的材料来自于第一乐句，在其上方小三度上模进，开始音也是在强拍上弱起，这与第一乐句形成呼应，构成重复型乐段结构。音乐材料的重复不仅能加深聆听着的印象，也使得音乐具有层次感。这一句讲述了自己和格里欧以往甜蜜生活的回忆。

旋律声部与伴奏织体的级进上行促使音乐进入全曲的最高潮。这一句不仅表现出玛侬回忆往事的激动心情，也表达了此刻对格里欧的深深的思念之情。在级进上行的过程中，演唱者既不能用力过多，这样容易导致后面的高音拉不住，也不能太弱，表达不出玛侬当时的激动心情。渐强的过程中声音要充满张力，把整个身体调动起来，肋骨的扩张提供了源源不断的气息支持，慢慢的将乐曲推向高潮。

“ho”为全曲的最高音，在小字二组的降B上陈述，演唱者可以根据自身情况做自由处理，可以稍微延长一下。这是玛侬全部情绪的一个释放，要求演唱者音色要厚重、饱满，具有强大的戏剧张力，制造出一种震撼的声音效果。“tuttaltra cosa”似乎又把玛侬拉回到了残酷的现实中来，演唱时气息要平稳，带有一点哭腔，表达了主人公玛侬无奈、悲痛的心情。伴奏织体的级进下行的三连音，也预示着音乐即将进入一个全新的段落。

B段（22-38小节）在降G大调上陈述，两个平行性乐句组成，（8+9）不方整性乐段结构。b句（22-29小节），乐句结束于降G大调的属和弦，属于半终止，调式由降B大调转为降G大调，速度恢复同样的速度，拍子由4/4拍回到2/4拍，与前奏形成呼应。力度为“p”，这与高潮部分的“f”形成对比，说明此刻的玛侬已经恢复了平静，正在幻想着往日的和格里欧在粗陋小屋的温馨场面，带有保持音记号的和弦伴奏织体，表现出玛侬沉浸在幸福的回忆里，对过去生活的向往。

b1句（30-38小节），b1句的音乐材料是b句的延伸，构成延伸型乐段结构。结束于降G大调的主和弦，属于完全终止。音乐的旋律线条以附点音符、三连音以及延长音为特点进行，特别是三连音的连续使用，使得玛侬的情绪在进一步延伸，更为强烈地表达了玛侬对爱情的向往和追求。

这一部分再次出现全曲最高音小字二组降B，这次的降B只有一拍，在演唱时稍微延长一些。其后的装饰音，不要着急唱，慢慢地、从容的吸一口气，切记声音位置不要掉下来，依然在最高位置上，肋骨打开，以饱满、梦幻的音色表现出玛侬对过去生活的向往。

最后一句中，三连音的连续使用增强了演唱者内在情绪的推动力和音乐的流动性，三连音要唱的饱满、均匀、不要往前赶。最后“damor”一词在演唱时，音量上不要太大，要做渐强再减弱的力度变化，感觉声音渐渐地走远、消失，表现出玛侬对幸福生活的向往，她的思绪就一直沉浸在过去幸福生活的回忆中。

《挂满了柔软幕帐》这首女高音咏叹调，旋律简单、朴实，篇幅不长但层次分明，主要表现了主人公玛侬的心潮起伏的内心世界。演唱这首咏叹调时，需注意声音的连贯性、气息的稳定以及玛侬细腻的内心世界。

参考文献

[1]贾科萨，伊利卡，等编剧，四幕歌剧：玛侬·莱斯科，人民音乐出版社，2003，3

[2][法]安德烈·戈蒂埃著，普契尼画传，中国人民大学出版社，2005.

[3]樊其光，普契尼歌剧女高音咏叹调的艺术特色及其演唱处理，中央音乐学院学报，1995，04