胡廷江花腔创作理念与演唱风格分析

李婧娴

摘要：胡廷江先生是我国著名的青年作曲家，是当代花腔歌曲创作的引领者。胡廷江先生以他优秀的创作能力创作出许多独具一格、极具特色、别有韵味的花腔艺术作品，为丰富我国的花腔艺术作品做出了极大的贡献。其著名的花腔代表作品《玛依拉变奏曲》将民族唱法和西洋唱法相结合，并将一些时尚元素融入其中，作品演唱技巧高难、作品风格灵巧活泼，已经成为我国花腔女高音的重要曲目之一。胡廷江先生关于花腔歌曲的造诣对于今后花腔艺术作品的发展趋势具有十分重要的影响，十分值得我们深入探讨研究。因此，本文从分析胡廷江花腔创作理念和演唱风格两个方面入手，并结合自身的一些感悟体会对胡廷江花腔作品进行研究，相信研究成果对于广大从事胡廷江花腔研究的学者起到一定的借鉴作用。

关键词：胡廷江 花腔 创作理念 演唱风格

一、胡廷江花腔的创作理念

（一）创作讲究时代气息与民歌特色相融合

在胡廷江花腔作品出现之前，花腔作品一直都是带有很强的民族特色，是典型的带有本土特色但是时代感并不强的民歌。而胡廷江花腔作品既具有现代化的时尚气息，又具备浓郁的民歌特色。这样的花腔作品非常迎合现代人的品味，是一种独具特色的现代化花腔创作技巧。例如在虎年春节联欢晚会压轴亮相的《春天的芭蕾》一曲，它是既有民歌特色又有时尚气息的一首符合现代人口味的花腔作品，它用典型的高亢嘹亮的民族唱法展现出当代青年人的朝气蓬勃，更是唱出了现代人幸福美满的生活状态。让听众能在民歌中体会到现如今欣欣向荣的幸福景象。因此，这就印证了胡廷江先生创作理念之一就是讲究时代气息与民歌特色相融合。

（二）国内外创作技法相融

胡廷江先生在创作花腔作品是讲究的是“中西合璧”，即将国内外的创作技法取其之长、相互融合。这样的创作技法在我国的花腔作品领域还是较为少见的，中西创作技法上的融合使得胡廷江先生的花腔作品独具一格、别有韵味。仍然以《春天的芭蕾》为例，这首歌曲在创作调式上采用了中国民族七声音阶和自然大调相结合的方法，但在具体旋律的创作上采用具有西方音乐特点的创作技法，整首歌曲自然协调。通过“中西合璧”技法创作出来的《春天的芭蕾》颇有一番风味。所以国内外创作技法相融也是胡廷江花腔的重要理念之一。

（三）旋律力求优美，给人以美的享受

胡廷江先生创作的大多数花腔作品都有一个共同的特点就是旋律优美，给人以美的享受。他在创作这些花腔作品时使歌词与旋律充分的融合到一起，给人一种浑然天成的感觉，通过优美的旋律将人带进无限的遐想之中。无论是《春天的芭蕾》散发着活力的优美旋律，还是《玛依拉变奏曲》清脆悠扬的优美旋律，亦或是《炫境》梦幻般的优美旋律，都无不印证着胡廷江先生花腔作品的这一创作理念。

二、胡廷江花腔的演唱风格

（一）根据歌曲节奏选择不同的演唱风格

胡廷江的花腔作品大多数是刚柔并济，快慢兼有的歌曲。因此，胡廷江花腔的演唱风格要根据歌曲的具体节奏来采用不同的风格进行演唱，若是通篇一律就无法给人以跌宕起伏的感觉，也就无法使花腔作品得到听众的青睐。例如在演唱《玛依拉变奏曲》时，歌曲的首段是原原本本的民歌部分，这段的音乐节奏是非常具有地方特色的，旋律较为悠扬动听，使人油然而生一种怀旧感，因此要选择较为舒缓的演唱风格。歌曲的第二段是变奏部分，节奏较为欢快活泼，演唱者运用民美唱法进行演唱，声音清脆，仿佛迎面而来一股激昂、青春的气息，给人一种豁达开朗的感觉。此外节奏欢快的花腔的演唱部分把玛依拉的天真、可爱、活泼淋漓尽致的展现出来。由此看出，歌曲中，不同的节奏要选择不同的演唱风格，才能将歌曲唱的更加深入人心。

（二）通过对作品的意境的理解来确定胡廷江花腔的演唱风格

对作品意境的理解是确定胡廷江花腔的演唱风格的重要途径，不同的作品意境需要不同的演唱风格去诠释，因此，只有在理解作品意境的基础上，才能更好的确定演唱风格。例如《炫境》这首歌曲是一首均以花腔演绎的高难度声乐作品。这首歌曲没有歌词，若演唱者不能深刻的理解作品的意境，也就无从将听众带领到“炫境”中去，体会“炫境”的美妙。无词的演唱传递的是一种深邃的音乐意境，是一种无拘无束的释放，因此只有演唱者深刻理解体会到这种意境后，在演唱时，融合进自己的喜怒哀乐，形成别具一格的演唱风格，才能更加让听众感同身受，才能让听众将自己的喜怒哀乐汇于其中，从而达到与听众情感上的共鸣。

三、结语

胡廷江先生独具特色的、具有艺术性的、科学性的花腔作品为当代民歌的发展注入新鲜血液。作为一名胡廷江先生的花腔作品的研究者，我们必须深入了解胡廷江花腔的创作理念以及胡廷江花腔的演唱风格，才能更加深入地了解和学习到胡廷江花腔的精髓，才能更加深刻地体会到胡廷江先生对于中国民族声乐事业做出的巨大贡献。

参考文献：

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