浅议中国现代重彩画的继承与变革

桑蒙

摘 要：著名画家丁韶光说过：“一幅好画要具备‘三结合的条件，那就是东方与西方的结合，古代和现代的结合，抽象和具象的结合。”现代重彩画随着画家思维方式的改变，产生与传统工笔画从形式到内容的变化。中国现代重彩画不仅仅是对中国传统绘画和西方现代绘画的简单借鉴，而是在吸收的基础上又加以变革而形成的中国式的绘画样式，它吸收了东西方绘画的精华，在中国现代艺术之林中大放光彩。

关键词：重彩画；崛起；结合

[中图分类号]：J2 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2015）-26-149-01

重彩画的崛起以及画家的研究与实践，使得一直以来重视水墨而轻视色彩的状况有了巨大的改变，对中国现代重彩画的发展具有重要意义。

一、对造型的继承与变革

现代重彩画家在造型上借鉴例如寺观壁画、墓葬绘画、剪纸、皮影、年画等样式，这些传统样式具有很强的装饰风格，比较质朴，其作品往往能够比较纯粹地反映绘画的表现精神和人们的思想感情。重彩画家在借鉴的基础上，更加强化这种质朴的风格，将这些应用于新时期的重彩创作中，造型上不受空间和时间的限制，更加追求个性化的形式和个人体验，创造出形象古朴，充满想象力和奇幻色彩的作品。传统的工笔画讲究以线造型，用墨线勾勒轮廓，而重彩画以色彩块面作为造型语言，改变了传统工笔画的创作观念和审美理念。西方现代平面构成原理在造型上的运用，突出加强造型的构成意识，借助现代平面构成的法则来进行画面的布局，使其更加平面化，装饰化，突出画面的形式美感。

二、对色彩的继承与变革

色彩作为重彩画最为重要的表现语言，现代重彩画在找回遗失的传统色彩方面表现的最突出，重视传统颜色的挖掘和使用，尤其是一些石色。随着中日文化的交流，日本画被大量介绍到中国，日本自学习隋唐绘画技法后，一直保留着注重色彩变化的传统，但我国长期以来色彩表现的功用被弱化，使得许多颜色的制作方法和相关的表现技法已经失传。当代工笔重彩画借鉴了日本绘画发展的成功经验，整理开发了几大类优质的颜色。现在除了运用矿物质颜色外，还有高温结晶色、植物颜色、金属颜色和合成颜色等等。从材质上也有新的拓展，其他画种的材料比如水粉颜色、水彩颜色、丙烯颜色等等也纷纷运用于重彩画的创作，使得色彩表现更为丰富。西方绘画色彩以科学为依托，以光学原理分析色彩的变化和规律，这些色彩观念进入中国绘画领域，势必对中国画的色彩观产生冲击，显然，冷暖补色关系对比的画面比传统的固有色的画面更有感染力。画家通过色彩、光影，明暗等语言手段，使得很多重彩作品充满生命力，丰富了画面的表现力。

三、对制作技法的继承和变革

“三矾九染”的传统技法大大改变，重彩画灵活运用了各种技法传统技法外，还尝试了各种新技法，创造出用毛笔渲染所达不到的效果。如揉纸法、积彩法、干擦法、反衬法、褪蜡法等各种方法。重彩画中一个很重要的部分就是制作底色，底色制作的好坏，关系到整个画面的成败，底色的色彩倾向也引导着整个画面的走向，同样底色的制作方法也不是单一的。肌理效果在重彩画创作中同样很重要，许多画面效果用毛笔绘制不能达到，但运用肌理效果可以成功的表现，这样丰富了画面的表现力。肌理运用的得当，不仅能增强的感染力，还能体现质感上的抽象美。

四、对构图的继承和变革

作为现代重彩画，形式和内容同样重要。现代重彩画的构图是对画面形象及结构的全面经营和探索，是画面形式美得载体。在构图方式上，重彩画家除了继承传统构图，运用疏密得当、虚实相生和层次分明等构图形式外，在追求画面的形式感上也做了可贵的探索，更多的追求构图的构成形式，使绘画具有视觉张力和冲击力。当代工笔重彩更多地采用饱满式的构图形式，引入西方现代构成因素的同时也更加强调装饰性因素的运用。此外，传统构图法则中认为不正确的构图形式，现在已经成为可接受的甚至是可行的。

五、对绘画材料的继承和变革

在艺术创作中，画家们为了充分发挥肌理效果，进行了多种多样的尝试，变中国的纸和绢为云龙纸、皮纸、麻纸、棉纸、还有各种布匹甚至水彩纸、木板等。这些材料较厚实能经受住技法的肌理制作。把勾勒的狼毫变为长锋羊毫或者排笔、刮刀、滚筒。动物皮革等看似和绘画没有关系的材料也可以运用到重彩的绘画中。传统绘画工具与画家所尝试的新的工具材料共同创造出许多新的艺术样式。画家们注重材料本身的美感，综合运用各种材料，充分发挥材料的不同质感，使作品具有现代形式感，更加强调制作性，也更加突出个性。只是一些新的工具材料的运用尚不够成熟，这需要画家们逐步探索。

重彩画在当代蓬勃发展，也取得了一定的成绩，在重彩热的大背景下，我们也应该冷静地思考一下。首先，当今社会国内外交流日益频繁，如同地域性的文化差异一样，各民族文化文化要保持自己獨特的文化特质，重彩画虽然吸收了各类元素，如何保持民族性是一个问题。其次，技术层面上的制作，应融入个人体验，服务于画家的表达，艺术创作者不能为了制作而制作。最后，中国重彩画理论体系的建立还是不完善的，重彩画理论的研究应该和实践同步。重彩画的品评标准不一，体系化的建立是重彩画蓬勃发展的保证，尤其是在当今这个多元化的背景下。

参考文献：

[1]昃伟 《中国现代重彩画技法》[M]广州：岭南美术出版社，2011

[2]尚莹辉 《新时期中国重彩艺术研究》[J] 2010

[3]张爱玲 《现代工笔重彩画材料语言的研究》[J] 2012