浅论电影中音乐抒情功能的表现特征

尹娜

摘 要：音乐抒情不仅能够渲染剧中主人公的内心情感，而且能够将此种情感通过一种可感与形象的方式表达出来，它在电影中具有不可替代的作用。电影音乐最重要的功能是抒情，音乐抒情不仅仅是电影艺术中的一个重要组成部分，而且是专门围绕电影而展开的一种音乐形式。

关键词：电影；音乐抒情功能；表现特征

[中图分类号]：J617.6 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2015）-35--01

在电影艺术的发展过程中，音乐已经逐渐的演变成了一种重要的电影艺术形式，一般而言，电影音乐是为了表达电影主题而创作的音乐，它能够充分抒发电影主人公的情感，对整个影片效果起到烘托的作用，除此之外，它还能在很大程度上引发观众的共鸣[1]。

一、交互感染性

音乐能够准确表达电影画面与电影语言不能表达的情感，也就是说，音乐就有极强的抒情功能。电影音乐的抒情并不能单独存在，必须与电影情节结合在一起，才能准确地表达出电影中所抒发的情感[2]。其次，电影音乐与电影画面是两个交互感染的审美主体，而这些审美主体需要在观看电影时才能够将电影中人物想表达的情感与影片所表达的情感完美的解读出来。例如，美国电影《魂断蓝桥》，这是一部令人印象十分深刻的影片，剧中舞会这一场景令人记忆深刻。电影剧情想要表达的是男女主角那种恋恋不舍的情感，在画面处理上，使用了熄灯后男女主角在舞池中相拥而舞的画面构思，在音乐处理方面，则进行了抒情化处理。背景音乐采用的是略带忧伤的舞曲—《一路平安》，这能在极大程度上表现出男女主人公的那种感人、真挚但又充满离愁别绪的情感。在整部电影中，由于剧情的需要，作曲家将整个音乐節奏从2/4拍变成了3/4拍，将整个音乐节奏减慢，用深情款款的音乐来表达剧中主人公的那种相互爱慕却又即将分别的复杂情绪，从而使《一路平安》这首歌曲能够更好地衬托出电影的基调。

二、片段性

音乐的主要目的在于宣泄情绪与抒发感情，它具有完整与独立相结合的特征，作曲家的情绪与情感能够在具体的音乐中完整的宣泄出来[3]。但是电影音乐与普通的音乐创作不同，电影音乐受到了电影题材、人物、剧情等多方面的限制。一般而言，电影音乐都是通过片段的零碎形式展开，音乐的表现形式根据环境与情节的不同也会有所不同，因此在某些电影环节中出现的片段式的音乐都是为了抒发当时电影情节中的情感。例如，在电影《爱情故事》中，电影的剧情是一个意大利面包师傅与美国贵公子之间的爱情故事。影片中由于男主角的父亲不接受女主角，因此，男主角与女主角的这段爱情故事经历了许多磨难，整个电影故事的结尾也是以悲剧收场。电影音乐为了配合电影情节中的悲伤氛围，作曲家创作了一首具有悲情基调的乐曲，该乐曲的音乐旋律虽然能够给人以动听与优美的享受，但是它却表达的是悲伤的情感，在电影音乐背景的烘托下，整个剧情得到了提高与升华。又如在电影《与狼共舞》中，整个音乐缓慢中带着坚韧的气息，整部电影中的音乐宛若一个人在低吟浅唱，在一望无际的大草原上，用激烈并且雄浑的金属音乐来衬托激动人心的动作场景，抒发了在西部草原的大开发中，印第安人被屠宰的悲怆心情，虽然他们有过反抗，但是征服者的心是坚韧狠毒的。电影中的音乐正是抒发了这种情感，将整个电影主题提升到了最高点，观众在观看影片的过程中，在情节与音乐的融合中领悟到了侵略者的野心与被侵略者保家卫国的毅力与决心。

三、指向性

站在审美的角度，电影音乐不仅具有一定的整体性与审美性，还具有一定的指向性。审美主体在人们的情感上存在很大的想象空间，审美主体的音乐内涵也在一定程度上受大自然因素、 人们对事物的看法、生活经历等因素的影响。每个人都是独立存在的个体，不同的人对相同音乐也会产生不同的感受，在某些时候还会产生极大的心理落差。电影音乐的出现，将以往的传统音乐理念与电影中的音响与语言等完美结合起来，更好的烘托出戏剧性或者抒情性的氛围，这是一种崭新的音乐表现形式。电影音乐与电影是相互依存的，它已经成为了电影不可割舍的一个重要部分，它能够更好的衬托电影的氛围。将音乐之中的感情通过画面的形式表现出来，并将音乐和电影中的人物形态相结合，能够让观众体会到更明确、更具体的感受。例如，电影《小城之春》，它是一部极具音乐抒情性的影片，它主要描述的是男女之间的爱情故事，影片中的三个角色，他们在面对不同感情时表现出不同心态。因此，作曲家在设计女主角的音乐时，音乐形式不能过于直接与开放，而应该带有含蓄与伤感的特点，这样才能够符合整个电影剧情发展的需要。

结束语：

总而言之，抒情音乐与电影具有密不可分的关系，它和电影中的人物情感表达具有一致性，它能够生动刻画人物丰富的内心世界，揭示人物的心理寄托，将语言中所想表达的情感进一步强化，有效推动了整个剧情的发展。

参考文献：

[1]隆强.谈电影音乐的渲染功能及其表现特征[J].电影文学，2013（24）：201-202.

[2]鞠维兰，史恩伟.电影音乐功能浅析[J].电影文学，2013（08）：47-48.

[3]陈海珍.电影音乐的抒情功能分析[J].电影文学，2012（12）：128-129.