拜伦长诗《唐璜》中的时空叙事

郭增卫 张晓玲

基金项目：本论文为2014年度山西省高等学校哲学社会科学研究一般项目“译者的‘显形——查良铮诗歌翻译研究”的阶段性研究成果，项目编号为：2014259。

摘 要：拜伦的长篇叙事诗《唐璜》以独特的时空叙事手法塑造了唐璜这个出色的人物形象，实现了作者的创作情感与精神的巧妙映射，成就了一部优秀的叙事诗歌。研究拜伦《唐璜》中的时空叙事能够更好地把握诗歌的叙事内容，领略作者的创作风格。

关键词：拜伦；《唐璜》；时空叙事

作者简介：郭增卫（1966-），女，汉，山西山阴人，太原工业学院外语系，副教授，研究方向：翻译与英美文学；张晓玲（1977-），女，汉，山西中阳人，太原工业学院外语系，讲师，研究方向：翻译与比较文学。

[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2015）-35-0-03

引言：

《唐璜》是英国著名浪漫派诗人拜伦的长篇叙事诗，是拜伦的巅峰之作，也是欧洲浪漫主义文学的代表作品，拜伦通过讲述主人公唐璜的传奇游历经历，向读者展现了十八、十九世纪欧洲及西亚地区的风土人情与人文风貌，描绘了一幅波澜壮阔且生动形象的社会画卷，多变的时空场景，跌宕起伏的情节，跳跃性的悲喜色彩，体现了作者对人生坎坷无常的思考，因此，《唐璜》被国内外文学界所推崇。时空作为叙事诗的典型基本要素，时间与空间的巧妙搭配构成了人物活动的必然基础，拜伦通过描述唐璜这个人物的时空变换完成了多重叙事，通过合理的空间安排推动了叙事情节的发展、展现了唐璜这个人物身上令人迷醉的魅力，也从更深的角度展现了叙事诗中时空叙事的奇妙运用。

一、时空叙事

时间和空间同为文学叙事研究的基本维度，但是重时间轻空间一直以来都文学领域的研究倾向。“情景”虽然包括在亚里士多德《诗学》中提出的悲剧六要素中，但“情节”和“时间”才是亚里士多德的论述重点。柏格森（H.Bergson）的“时间流”将西方哲學对时间的关注推向了高潮，并影响了以意识流小说为代表的现代小说的创作和研究。当代叙事学研究的创始人之一托多罗夫（T.Todorov）将叙事时间划分为“时间”、“语体”和“语式”三大范畴。热奈特（G.Genette）在《叙述话语》一书中建立了“顺序”、“时距”、“频率”等一套标准的叙事时间研究术语[1]。随着20世纪后期人文社会科学的空间转向，空间意识开始引起文学批评和叙事研究的关注，詹姆斯（H.James）、弗兰克（J.Frank）、巴赫金（M.Bakhtin）、梅洛-庞蒂（M.Merleau-Ponty）和巴什拉（G.Bachelard）是五位主要的空间叙事研究者，叙事研究者们认为，“空间不是叙事的外部，而是一种内在力量，它从内部决定叙事的发展” [2] 。时至21世纪，空间问题已经成为叙事研究的重要课题，注重将空间理论应用于实际的文本分析，并在文本分析的同时探求叙事空间的相关理论，《唐璜》中时空标识与故事场所的变换更迭正是拜伦时空叙事手法的一大特色。

二、拜伦与《唐璜》

拜伦作为英国浪漫派著名代表诗人，创作了包括《阿比多斯的新娘》、《恰尔德·哈洛尔德游记》、《唐璜》等在内的多部佳作，创作风格独树一帜，尤其是《唐璜》在多章节叙事诗方面堪称经典。唐璜是起源于西班牙传说的一个艺术形象，在拜伦之前有西班牙人加布里埃尔·杰列茨创作的《塞维利亚的登徒子》、法国作家莫里哀的《唐璜（石宴）》、莫扎特的歌剧《遭报应的浪荡子》等多部作品问世，均以唐璜这个艺术形象为对象进行创作，在这些作品中，唐璜形象各自不一，人物表现各有特色。1813年至1816年间，拜伦以东方为题材，创作了《异教徒》、《海盗》、《柯林斯的围攻》等东方叙事诗，其诗歌叙事的技巧得到锤炼，因此，读者在《唐璜》中能体会到拜伦更加娴熟且自然的叙事技巧，这也直接关系到叙事诗歌中唐璜这个人物魅力的展开与故事情节的铺展、时空的巧妙转换。

拜伦的《唐璜》依旧围绕主人公唐璜展开叙事情节，诗歌叙事的开篇唐璜还只是一个按部就班生活的普通青年，但是茱莉亚的介入让他的生活开始出现波澜，他与茱莉亚陷入了不伦之恋，却被阿尔方索以捉奸的方式撞破。拜伦在用诗歌描绘这一个高潮时，运用急速的话语展现了阿尔方索的愤怒与急不可耐、茱莉亚的恼羞成怒，与开篇描述唐璜生活的舒缓节奏形成鲜明对比，诗歌前后的张弛变化增强了情节叙事的感染力，也预示着唐璜曲折离奇的命运。唐璜在被阿尔方索撞破私情后出海远航，开始了惊奇的海上历险，在远走他乡的途中，拜伦与救了自己性命的少女海黛相爱，结果却被兰勃落棒打鸳鸯，被迫从爱情的美梦中抽离，踏上了前途未知的贩奴船；唐璜被贩卖至土耳其后宫为奴，但是他还未欣赏够旖旎的东方风情，又被迫卷入到了腥风血雨的俄土战争，……拜伦通过线性叙事的方式完成了时间与空间的变换与转移，将唐璜这个人物所经历的爱情冲突与社会冲突进行紧密结合，让读者以更加直观的身份融入到唐璜的人生经历中，增强了作品的情感渲染力与情节表现张力。

拜伦的《唐璜》其实还未完成，至少在拜伦的设定里，唐璜还要游历德法意诸国，甚至参加法国大革命，但是这种仅仅是设想，并未转化为明确的叙事诗篇。不过从拜伦已经完成的部分来看，《唐璜》无疑是一部故事情节张弛有度、节奏急缓鲜明的叙事诗，拜伦以自己高超的诗作创作技巧营造了一个极富戏剧性又不失真实感的艺术世界。[3]《唐璜》创作诗篇中展现出的拜伦对时空叙事变迁的明暗与精准掌控能力，使得他在处理扣人心弦的时间、空间转换与情节转换中游刃有余，拜伦运用强大的时空叙事技巧恰如其分地完成了唐璜游历的详写与略写，故事的发展与停顿，增强了叙事诗篇的情感渲染力。从《唐璜》的内容来看，这部作品有着一定的自传色彩，拜伦通过笔下的唐璜将自己的人生经历、情感与思想进行了表达，这也是唐璜这个人物格外具有魅力的原因之一，在分析探究唐璜这个人物、探究《唐璜》的时空叙事创作手法时，必须将拜伦的思想、情感融入其中，以便更好的理解探究唐璜这个艺术形象的魅力，了解拜伦通过时空叙事这种独特的手法展现的情感世界与精神世界。

三、《唐璜》中的时空叙事

（一）《唐璜》中的时间叙事

拜伦叙述唐璜一生中的重大事件、重要场所的空间标识清晰明朗，但是时间标识却被弱化。拜伦在《唐璜》的叙事中，很少明确提出时间标识，即使是与时间有关的表述，拜伦也多以一天中时间的变换、一年中时光的变换描述为主，但是具体年月日却从未进行确切描述，如，“那是夏季的一天，在六月六日，我愿意在日期上力求说得准，不但说某世纪，某年，甚至某月，因为日期像是驿站，命运之神在那儿换马，教历史换调子，然后再沿着帝国兴亡之途驰奔，它所终于留下的，不过是编年历，还有神学答应死后兑现的债据”[4]。在这一小节中，拜伦只是简单地提出了六月六日这个时间概念，并且在描述时间这个概念的过程中，拜伦本身将时间看做稍纵即逝的东西，但是他对空间却体现出强烈的意识，空间是见证时间流逝与历史兴衰的驿站，正是在这种观念的影响下，拜伦的叙事诗歌才不同于一般诗歌以时间为线索组织情节，而是通过时空变换来展现“事件的发生与发展，并揭示事件之间的因果关联，从而形成明确的叙事线索与故事情节结构” [5]。这也是《唐璜》这篇叙事诗歌给读者最直观的阅读体验。

（二）《唐璜》中的空间叙事

空间标识是《唐璜》情节推进的一大关键，拜伦在创作这篇叙事诗歌时选用了线性故事脉络描述法。空间标识作为蕴藏着各个叙事场所要素的关键，在《唐璜》叙事中扮演了至关重要的作用，它的描述直接关系到唐璜错综离奇的游历过程。在拜伦的设想中，唐璜完成了欧洲的漫游、体验、战斗与冒险之后，应该会经由德意法三个国家最终参加法国大革命，并在此次革命中死亡，虽然拜伦在诗歌开篇就交代了唐璜的预设结局，但是随着拜伦的英年早逝，唐璜在离开俄国之后的经历以及死亡过程、死亡方式已经成为被时光掩埋的秘密，不过这并不妨碍我们通过空间标识与故事场所的交替变化来进一步了解作者的故事结构与创作精神，《唐璜》本身的艺术魅力与文学魅力并并未因此受损。而读者对于唐璜的印象多是不同事件的不同场所，如塞尔维亚的不伦之恋、土耳其皇宫的放纵、希腊岛的倾心爱恋，拜伦在描写空间特定场景上的细腻手法增强了这种叙事的时空感。如果唐璜人生几经周折的大的空间位置的转换铸就了故事的整体框架与脉络，那么唐璜在不同的特定场景里所经历的各种事件就构成了演绎细节、展现叙事逻辑、提升故事可读性与情节性的关键要素。

在叙述唐璜人生的起点——故乡塞尔维亚的生活经历时，拜伦运用平铺直叙的笔墨，这与后来唐璜陷入与茱莉亚的不伦之恋的矛盾形成鲜明对比，为使唐璜与茱莉亚的恋情显得合情合理，拜伦不吝笔墨描述唐璜的身世、家庭乃至家教。唐璜出身于贵族门第，父亲早逝，在母亲的管教下，精通击剑、骑马、射击、人文、科学与艺术。母亲占据了唐璜全部的情感世界，当唐璜遇到母亲的朋友茱莉亚时，他才无法自抑地迅速沉沦，与茱莉亚双双陷入爱河，情感闸门打开的唐璜一发不可收拾，内心虽愧疚、矛盾，却依旧阻止不了他向茱莉亚靠近的热情，此时的茱莉亚正是唐璜的情感映射，由于唐璜独特的成长环境，唐璜与茱莉亚产生私情显得合情合理。茱莉亚的丈夫阿尔方索撞破二人私情，唐璜无奈之下被逼离家远走他乡，开始了自己升腾跌宕的游历生活。

拜伦对唐璜塞尔维亚的人生经历着墨于“家”，对于唐璜而言，家不是他的避风港，是身心压抑的牢笼，也是他与茱莉亚陷入不伦之恋堕落的开始，茱莉亚的家则是唐璜丑闻暴发的风暴眼。正如同德博拉·雷茨对拜伦笔下人物作出的描述，拜伦笔下的英雄通常都会毫不犹豫的选择离家流浪，他们对家并不留恋，因为种种原因他们丧失了在家和上流社会生存的位置与空间，他们对自己个人的深层思虑使得更多的选择不断迁移来创造个人生存的空间，并且带着智力的终结与已经成形的思想最终回归故乡，虽然唐璜因为拜伦的去世在结局上已经不可考，但是唐璜的人物想象无疑与拜伦笔下曾经的异教徒与恰尔德有着共通之处。

唐璜远走他乡之后的游历，拜伦则运用空间叙事中一个个动态空间不断转换的描写手法，将唐璜所经历的时间与空间地点巧妙交叉构成了一个个传奇的经历与故事，将唐璜传奇的一生尽数展现在读者面前——从唐璜的出生地塞尔维亚开始，经由海上、希腊岛、君士坦丁堡、伊思迈城、彼得堡、英国等多个地点，共同构成了诗歌叙事的主线，这些空间标识犹如路标，将唐璜的奇遇人生串联起来。其中希腊海岛与土耳其皇宫的动态空间叙事最让人印象深刻，一个是唐璜纯洁爱情萌发的世外桃源，一个则是以东方神秘风情为特色的异域空间，它们对唐璜产生了极大的影响，并在他的情感与生活经历中留下了浓墨重彩的一笔。围绕着希腊海岛与土耳其皇宫，唐璜在这两个动态空间内做出了一系列行动，并且通过这两个空间标志的深化对叙事起了极为重要的推动作用。

希腊海岛对于唐璜而言是理想的世外桃源，唐璜的这种情感认知受到作者拜伦的影响，拜伦本人对于卢梭的田园牧歌生活与自然思想十分推崇，他认为这些地方是人与自然可以和谐相处的世外空间，是不受礼教束缚的重要空间，拜伦将自己的这种思想与情感追求融入到了唐璜在希腊海岛这个动态空间标识中的生活。唐璜所处的希腊海岛犹如世外桃源，对唐璜有着极为强劲的吸引力，是他梦中的家园。拜伦运用诸多美妙的词语着墨描述描述自己笔下的世外桃源，从平静的沙滩、静寂平缓的海浪、翱翔鸣叫的海鸥、安静和谐的大自然，整个海岛都沉浸在一面醉人的静寂中，有着超脱世间喧嚣的静谧，在这个海岛上没有庸俗的凡世，仅仅只有互相依偎、互相爱慕的唐璜与海黛，他们远离尘世，与大自然水乳交融、和谐共生。在这里唐璜获得了心灵上的宁静，再也不用戴上假面生存，他可以展现最真实的自己，他与海黛的爱情也在这样的空间里显得越发真挚、甜蜜、无忧。

然而，世外桃源终究是梦境一场，他与海黛的爱情受到来自外力的摧残，他的梦境也彻底被摧毁，唐璜被贩卖为奴隶，海黛则香消玉殒，同样的希腊海岛，却是两个极端不同的结局。唐璜失去了心灵的净土和倾心相爱的恋人海黛，海黛失去了唐璜和自己的生命，两人的爱情在世俗的倾轧下戛然而止，越发显得那短暂的海岛生活与甜蜜爱情绚烂无比，这正如同拜伦本人的情感观念与生命观念，宁愿在爱情与生命最绚烂的时候戛然而止，也不愿意它在平淡与衰败中走向死亡。拜伦通过对希腊海岛这个空间标识的描述将自己的创作精神与情感进行了释放，他通过笔下的唐璜将自己对情感、生命和世外桃源的追求具现化，以时空叙事的手法尽情展现，成功打造了一個拜伦观念、思想与情感的寄托寓所，也为唐璜命运的转折设置了一个关键的时空节点，为后续描写叙事细节奠定了基础。

比起希腊海岛这个世外桃源，唐璜之后到达的土耳其皇宫则更像一个万花筒一样让人眼花缭乱，带有东方神秘风情的异域空间深深地吸引了唐璜。拜伦在唐璜初到土耳其皇宫时花费了大量的笔墨描述东方的神秘风情，华丽的皇宫、精致的大理石喷泉，经由夜色传递而来的女人的声音与水珠坠落水面的声响吸引着唐璜的心神。拜伦诗歌中的东方异域风情与同时代的诗人骚塞、柯勒律治等迥然不同，拜伦笔下的东方世界既不是鸦片刺激幻想的产物，也不是借鉴他人描述的东方世界，而是自己脑海中所展现出的有关东方世界的名字与场景，他尝试以一种平铺直叙的手法来展现他脑海中充满异域风情的东方神秘世界。拜伦的这种描述手法使得他相比其他人有着无可比拟的优势，他以自己亲眼所见为蓝本描绘了同时代人不曾看到的世界，在其他人更多地依靠幻想与借鉴来描述东方的时候，他则能够做到绘声绘色描述自己笔下的异域世界，从拜伦的描述中，读者不难看到曾经的东方故事风靡西方世界的历史，这也是拜伦那个时代许多人所追求的目标，走进东方、感受东方。

拜伦借由自己笔下的唐璜的眼睛将他对东方世界的认知一一展现，拜伦描写东方异域风情的出色手法并非仅仅只靠借鉴与想象，它融合了拜伦少年时代对东方的想象、青年时代的游历，另外还有大量历史与游记的阅读，正是这些因素的共同作用才有了唐璜在土耳其皇宫中梦一般的美妙经历。拜伦在创作土耳其皇宫这个充满异域风情的独特空间标识时，依靠自己的游历经历与喜欢阅读游记的习惯积累了大量写作素材，以一种直观的描述手法来展现土耳其皇宫的多姿多彩。拜伦笔下对东方土耳其的描述在精确度上受到不少评论家的认同，虽然也有评论家认为拜伦带有种族主义与偏见成分，但是，不可否认的是读者通过唐璜的眼睛看到的东方世界是真正的东方世界，而非单纯的其他作家笔下的幻想或者借鉴，唐璜所见到的人和事、经历的各种事件都源于拜伦对自己曾经所见所闻的整理，正是基于这种负责任的写作态度，拜伦的《唐璜》才能够以独特的时空叙事特色跃居同时代之上，并且时至今日，《唐璜》的文学魅力与艺术特色也备受青睐。

结语：

拜伦以《唐璜》中独特的时空叙事手法将唐璜精彩的游历经历串联起来，以时间、空间为构成要素搭建了《唐璜》独特的故事结构、情节进程与情感进程，时空叙事这种独特的表现手法更好的展现了唐璜这个艺术形象的人物魅力，将拜伦的创作精神与情感融入到叙事诗歌当中，从而通过时空标识与故事场所、静态空间与动态空间的巧妙交汇增强了《唐璜》的表现力与感染力。拜伦的时空叙事手法通过为事件提供结构与地点自然而然推动了情节的发展，将时间与空间的交叉点打造成为一个个蕴含不同画面的抽象节点，从而局限化了叙事诗歌的创作背景，凸显了唐璜这个主要描述对象，有力地推动了事件的发生。拜伦为凸显主人公唐璜的经历，设置了大量的静态空间与动态空间，静态空间为故事情节提供背景，动态空间则推动故事情节的进展与发展。为凸显故事情节与人物情感、心理变化，拜伦花费了大量的笔墨对时空与故事场所的轉换进行了详细的描述，也在一定程度上凸显了时空的标识作用，成就了拜伦独特的时空叙事风格。

参考文献：

[1]董晓烨.文学空间与空间叙事理论[J].外国文学， 2012（2）：117.

[2]Moretti， Franco. Atlas of the European Novel， 1800-1900[M]. London： Verso， 1998.

[3]杨莉.拜伦诗歌的叙事节奏及其时间观[J].江西社会科学， 2010（6）：41-46.

[4]拜伦，查良铮译.唐璜[M].北京：人民文学出版社， 1995：58.

[5]杨莉.拜伦叙事诗研究[D].浙江：浙江大学， 2010.