浅谈男高音的高音技巧

何振

【摘要】学习演唱高音的朋友往往都会遇到演唱高音难的问题，尤其是男高音，如果解决不好很难有更高的发展，甚至说失去了学习声乐的生命，过早地结束了演唱生涯。我也是一名男高音，这些年声乐的不断摸索，对解决高音问题得出了一些感悟和方法。其中包括：合理地控制情绪对演唱高音有很大的帮助；调整好歌唱的呼吸对演唱高音的重要性；演唱高音时，气息的位置；演唱高音前，应先通过大脑想象演唱高音时的状态和音色等等，做好准备再去演唱；以及高音关闭一些方法，希望这些方法能够帮助广大学习声乐的朋友更好的演唱高音。

【关键词】男高音；技巧

很多情况下，在一首歌的演绎当中，高音占据着重要的地位，也是升华歌曲主旨、体现演唱者水准的重要标志。但在高音的学习过程中，很难掌握高音的准确唱法，对用气的位置很难确定。以至于高音发音不稳定，发声基础很薄弱。那么如何更好的学习和掌握高音的唱法和技巧呢？著名声乐教育家沈湘曾这样说过：弯腰九十度，将两臂放松，自然下垂，两脚略微分开，这时所吸入的气息将很自然的收集到腰的周围，后背和腰有明显的膨胀，这就是高音唱法用气的位置所在。

一、情绪的控制

情绪在歌曲中的完美融合更能够体现出歌者的演唱水平。歌曲当中所体现出的共鸣、高音以及技巧的运用，都会直接和间接的传达出演唱者在演唱过程中的情绪流露。因此，在演唱的学习中要注意对情绪的合理调整和控制。技术训练主要是通过发生技巧的练习，如何能挖掘出好的声音质感是衡量演唱者情绪控制的首要标准。如今广为流行的较为传统的升学教学，侧重于肌肉的开发与训练，对情绪的控制训练较为疏忽。要知道，情绪是控制肌肉收缩的直接因素，因而要将情绪控制放在训练中的主要位置上。但是，如果经过很长时间的肌肉训练，也可以达到情绪控制的效果，但这种方法耗时长，并不建议采纳。实际上，相信的发生教学方法并没有错，要从不同的角度去衡量对声音的要求。例如教学中所提到的“先通气后发生”，就是要在发生的过程中控制情绪状态。

对情绪的有效控制可以对高音的演唱有很大的帮助。演唱者所演唱的每一首歌曲，目的都在于传输给听着歌曲意境和情感的表达。我们以《负心人》这首歌为例。首先要确定这首歌曲的情感基调：主人公深爱的人决绝的离开，但主人公却不因此而放弃，用尽全力要将这一段破碎的感情挽回，但主人公深爱的女人却始终不肯回头。在整首歌曲里，所要表达的是主人公内心深入痛苦、悲伤、绝望的情绪，再将重点敲定在最后一个高音上，将主人公的形象塑造更加立体，情感的表达也得到升华。如果对情绪的控制不到位，高音的表达也会不理想，那么对整首歌的完成就会存在瑕疵。在高音的演唱中需要的是肌肉的协调和控制，但控制肌肉最主要的是情绪。情绪控制不稳定，各部分很难协调和支持高音的演唱，并且显得高音空洞，缺乏生命力和表现力。

二、高音技巧—“关闭唱法”

十九世纪的法国男高音吉尔伯特、杜普雷在意大利学会的一种高音唱法，被称为是“关闭唱法”。这种唱法主要是要求演唱者在高音时将气息进行调节，使声音进入头腔从而减少声音与胸腔和咽腔之间所产生的共鸣和振动。这种高音的发声技巧是要将头部的共鸣腔作为发声的共鸣位置，将大部分的声音收集并“关闭”在头腔中。经过练习后如果能够很好的掌握此种发声方法，则会使高音呈现出另一种独特的韵味，柔和、温暖且具有穿透力。利用这种发声技巧所发出的高音，可调控能力更强，并且极具表现力，还能够很大程度上突破传统的高音音域，控制更加的自如。这种发声技巧被男高音所欢迎，甚至还有人说“关闭”技巧是男高音成败的关键所在。在“关闭”技巧的运用中，可使高音变得更加的扎实和稳定，也是提升演唱者演唱水准的重要砝码。

由于每个人的身体结构与声音音色都不尽相同，因此在高音的唱法上也都有所出入。也有人说“一千个人就有一千种唱法”。如果将一种方法视为唯一的标准准则的话，不一定会适用于每一个人，很有可能还会误入歧途。因此在学习男高音发声的过程中，要勤于思考，将理论与实际相结合，选择和采用适合自己的方法来练习。“关闭”技巧也可根据每个人所感受到的具体情况来定义。

三、男高音心理

男高音的心理培养对高音技巧的运用也是十分有帮助的。演唱者在歌曲的演绎过程中的情绪的掌控也是受心理因素所影响的，表演和歌唱的过程也就是心理活动的呈现。经试验表明，在相同环境当中，不同的心理活动或表现出不同的情绪和实践结果。根据人自身的类型进行分类，可分为多血质与胆汁质两种个性不同的男高音。性格开朗活泼、爱交际、喜运动的人更容易成功。也有很多真实的例子证实了这一点。曾有不少嗓音条件一流，却因个性内向原因在学习和磨练的过程中呈现出自卑、害羞的表现，最终会因丧失斗志，甚至厌学放弃了自己所坚持的目标。因此在男高音培养和训练的过程中，要更加注意对男高音的心理辅导。在帮助他们完成生理条件的挑战时，也要及时的帮助他们客服心理上的障碍和难关，树立健康、乐观的性格与个性，这样才能够促使其发展成内外兼修的优秀男高音。

四、整体协调、有机配合

高音训练仅仅作为歌唱循环系统中的一个环节，故而在训练时切不可顾此失彼。因此，高音演唱时仍要注意，喉咙状态如打哈欠，自然打开；气息的流畅、下沉和相对保持；面部表情的自然、积极、兴奋；胸腹与腰部的自然扩张用力与放松；咬字、吐字的准确性与清晰；身体的自然放松与协调等因素，它们都是构建整体协调歌唱和高音训练不可忽缺的重要元素，除此之外，心理准备则是唱高音赖以成功的必要条件。所以演唱者必须拥有健康向上的心理素养，它是任何方法所不能替代的歌唱者的内在因素，是要经过长期的艺术实践磨练而得来的。

五、结论

在文本中，我对男高音的发生技巧以及相关发声问题的处理进行了有针对性的处理和解答。从男高音的发生训练和演唱中的几点要求，以及“关闭”技巧训练等几方面阐述了我对高音技巧训练的见解。在男高音的训练中，除了技巧的练习和掌握之外，还要通过不断的实践，来增进技巧掌握的熟练程度以及在演唱中对情绪的控制。好的男高音演唱者要在演唱的过程中通过对自我情绪的控制来感染听者，这也是需要演唱者在实践当中不断的摸索和锻炼才能达成的结果。

参考文献

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[2]赵梅伯.歌唱的艺术[M].人民音乐出版社，2000.8.北京（第1版）.

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