美声唱法在当代中国的早期发展史

徐恩煊

【摘要】美声唱法是在西方宗教音乐中产生的，最开始是“阉人歌手”，“阉人歌手”所发明的一些演唱技巧被流传下来，后来成为意大利唱法的一种特殊演唱技巧和声音形式。上个世纪初，传到中国。美声唱法从出现到传入我国已有几百年的历史，这对于我国从事声乐专业的人来说，应当在探索的同时，积极探索带有我们国家特色的美声唱法，这是对于我们来说起到了积极的作用。此文章从不同时期美声唱法在中国的发展历程，通过对西洋唱法的发展梳理，以便对其发展有一个新的认识

【关键词】美声唱法；当代中国；早期发展史

一，美声唱法在中国的初创期

公元15世纪的明代，意大利的传教士利玛窦到我国来，他把教堂音乐和天主教传到我国，但是在当时并没有被我国人民所接受。20世纪初国外的教会音乐传人，才使得我国音乐和演唱形式发生了影响。美声唱法是17世纪在意大利产生的，演唱形式的发展是由复调改变为单声部而变成的。所以美声唱法的产生是教会音乐对其影响，而声乐艺术的发展第一步是通过教会的圣咏，后来是通过外围中小学音乐课的教学体制，使得国外的声乐艺术在我国渐渐的推广。鸦片战争使得巾圉开始进入到近代社会，社会形态由封建社会变为半殖民地半封建社会。

20世纪国外资产阶级民主主义文化传到我国，国外近代音乐也一起传到我国。我国的许多青年为了找到救国的方法，很多人到国外去留学，一写学成归国的中国学生把国外的一些歌曲的曲调写上中国的歌词在“新式学堂”中教唱，当时“学堂乐歌”在中国兴起。

美声唱法在五四运动以后传人中国，并逐渐在中国生根和发芽。当时的中国是以美声唱法的为主要特点的，造成这种现象的原因主要是因为两点：一是民族声乐在我国音乐的发展巾有过辉煌的发展。但是，中国的民族声乐艺术是老师带学生的教法，即口传心授。虽然在声乐理论上，我国和外国的声乐工作者研究的都是差不多的。但是外围声乐工作者因为很长的实践演出和人体器官解剖学的发展，在很早的时候就把这些结果整理为即科学又系统的发声理论。但是我国的围名党政府对传统音乐非常不重视。

二，美声唱法在中国的发展期

1949年10月1日新中国建立，标志着我国的新民主主义革命取得了基本胜利。伴随着新中国的诞生，中国音乐的历史也进入到一个崭新的阶段。

新中国的成立，根据教育部和文化部的发规定，集中优势兴办中央音乐学院和上海音乐学院。在各个较大的行政区开办一所音乐院校，如：广州音乐专科学校、东北音乐专科学校、中南音乐专科学校、成都音乐专科学校等。后来还先后开办了广西、云南、山东、南京等综合性的艺术院校。虽然这时期，中国在声乐教学事业还比较落后，但是我国的音乐学院也在努力的建立，争取为我国的音乐事业做出应尽的贡献，从而让音乐学院的核心含义得到升华。为我国音乐事业做出贡献的不仪有专业的音乐学院，在一些师范院校当巾也成立了音乐系，相比于其他专业，师范院校当巾的音乐系显得那么的渺小。在我国各省、自治区和直辖市当巾，当地的很多学校也逐渐认识到音乐的重要性，积极开展音乐教学，不仪可以帮助学生提高审美能力，还为国家和社会输送了大批音乐人才。

中国最早并且专业的音乐培训机构，出现在我国上个世纪的二十至二十年代，从此以后西方的美声渐渐的在我国流传开来，在这个美声唱法盛行的时期，国产的音乐作品也通过音乐家或音乐人生之手，从传统唱法向美声唱法转变，因为这种西方美声唱法必须根据西方的审美风格和文化来进行歌唱，所以我国的母语文化就没在考虑范围之巾，从而导致国产音乐作品一味地强调科学性。

从我国歌唱家多方面看来，他们在歌唱表演当中尽力表现的自然一些，但是这种勉强的自然，没有科学的培训方式和表演方面的理论知识，最终还是不能达到歌唱表演的巅峰。我国的一些歌唱表演者和歌唱家，极大的不认同西方歌唱形式当中的歌唱特色，例如，声音颤抖、表情做作、动作夸张，并且认为国产作品以西方歌唱形式进行表演就是“崇洋媚外”的表现。国内声乐作品或歌唱方式在这些人的眼中是一件神圣不可侵犯的圣物。西方表演与传统表演之问各执一词，互不相容，水火不容。保持传统歌唱形式的歌唱家以“崇洋媚外”的名义大力抵制西方表演。

1957年我国开展了全国声乐大会，让两派之问声乐人生的观点得到了统一，西方表演与传统表演之问的战火也渐渐熄灭。由于全国声乐大会的开展不仪仪熄灭了两派之间的战火，同时也浇灭了很多声乐方面的问题之火。

这种新式的歌唱表演形式，提取了我国传统表演形式和唱功精华，结合了西方歌唱形式巾的理论知识与方法，中西结合的新式歌唱形式不仪富有中国人民新时代背景下的生活思想，同时还十分具有中国传统的名族特色，地方气息极强，这种新式唱法的出现老百姓极其喜欢。正是这种唱法指出了我国声乐发展的方向，并且也在音乐表演方面打下了坚实的基础。我国许多的歌唱家或歌唱学者，都在积极使用这一歌唱理念，从歌唱的实际情况出发，吸收并且结合一些西方歌唱形式，从而让自己的声乐表演更加的独特。在文化大革命时期西方美声唱法在哦国内被禁止。“文革”时期是一个文化人备受破坏的使其。国内很多的歌唱家都不能免受其害，自身歌唱表演的权利被“四人帮”所剥夺。因为在“文革”时期的10年巾在所有的文化表演项目都要为政治工作服务，所以在那时保持“西方美声唱法”的歌唱家都会受到破坏。经过文革时期后很多的歌唱家都从歌唱领域隐退，剩下的一些歌唱家始终保持自己的思想及意志把美声歌唱形式保持到了现在。从而导致我国歌坛的现状就比较单一。其主要的表现就是，不论是国家大剧院中的专业演员或者是地方小剧场中的业余演员，演唱的主体都是“革命思想好”，甚至一些表演形式一模一样。这种病态的表演现象在全世界的歌唱界中都非常罕见。伴随“四人帮”组织的粉碎，加上我国改革开放的新浪潮，歌唱自由是新时代背景下的新主题，其表演新式也不会受到国家限制。