音乐作品的雅俗性对音乐受众的影响

石如玉

【摘要】随着大众传播媒介技术的发展，当今的流行音乐市场，音乐种类更为复杂，音乐受众更加广泛。在优秀音乐作品产生的同时，还有一些“俗不可耐”的作品也逐渐出现在公众视野，甚至还具有更高的流行性。这种现象与音乐作品的特点、音乐受众的多样性和成分复杂性具有很大的关系。本文从历史典故“下里巴人”入手，结合当代网络音乐流行现象，分析音乐作品的雅俗性对音乐传播受众心理的影响，并对未来流行音乐的传播发展做出探索。

【关键词】音乐作品；音乐受众；音乐传播

一、音乐作品与音乐受众的概念

音乐作品，就是音乐信息的表现形式，总体上可分为声乐、器乐、戏剧音乐三类，是音乐传播中的重要组成部分。在音乐传播活动中，音乐作品呈现出不同的特点。从时间上来讲，巴洛克时期、古典时期和浪漫主义时期的音乐作品是根据时代特征而呈现时代特点的；从空间地域上来讲，世界各地的音乐作品呈现方式都有所不同；从传播载体来讲，音乐作品通过乐谱、唱片、网络、新媒体等传播方式传递给受众，再进行受众的反馈。所以，音乐作品是随着音乐自身的发展而不断变化的。

在音乐传播过程中，音乐作品要被大众接受认可，并进行反馈，这就产生了音乐受众。在音乐范围内，音乐受众即是音乐的接受者或审美主体，具体是指在社会音乐生活中，与音乐文化发生接受性联系的各种群体。从当今传播环境来看，音乐受众既包括观看现场演出和收看电视音乐节目的观众，也包括收听音乐广播和通过声音载体欣赏音乐的听众，还包括阅读音乐报刊、乐谱的读者，还有通过其他媒介接收到音乐信息的群体，是音乐传播活动中重要的组成部分，决定了流行音乐的发展趋势。

二、音乐作品的雅俗性

在中国几千年的音乐发展史中，音乐作品始终以不同的形态呈现，而音乐受众群体也随之不断变化，不同的音乐形态往往表现出不同的流行形式。这些流行现象，是在音乐发展过程中，时间、地域、文化等不同元素逐渐演变形成的，早在我国古代文献中就有所记载。

客有歌于郢中者，其始曰《下里巴人》，国中属而和者数千人；其为《阳阿》《薤露》，国中属而和者数百人；其为《阳春》《白雪》，国中属而和者不过数十人；引商刻羽，杂以流徵，国中属而和者不过数人而已。

以上是“下里巴人”典故的由来。《下里巴人》和《阳春白雪》都是楚地民歌，前者极俗，后者极雅，后来用“下里巴人”泛指通俗的、普及的文学艺术，而“阳春白雪”则比喻高深的、不通俗的文学艺术。从文献中我们可以明显看出，《下里巴人》难度不大，通俗易懂，以至于数千人都能够产生共鸣。而《阳阿》《薤露》《阳春白雪》等歌曲，具有很强的专业性，鲜为人知，所以传唱度和流行度都不高。

“下里巴人”所描述的现象充分揭示了不同类型的音乐作品所对应的受众群体数量，以及由此而引发的音乐行为层次区分，这种现象始终占据着流行音乐市场的主流地位。如这几年出现的网络歌曲《小苹果》《伤不起》等，以其简单的旋律、通俗易懂的歌词迅速窜红，引起社会各阶层大众的强烈追捧，同时对音乐受众心理也产生了很大的影响。

三、音乐作品对音乐受众的影响

所谓音乐作品，一方面可以引发人们对某些情感产生共鸣，触碰到内心深处的灵魂，从而愿意去欣赏、去追求音乐作品所表达的精神；另一方面又能抒发作曲家或者演唱者的个人情感，表达一些深层次的社会现象，达到音乐流行的效果。所以音乐作品的重要性在于，适应当今社会的流行趋势，从各个角度进行不断深入发掘，从旋律、节奏、速度、歌词、歌曲结构以及歌曲特点进行设计、创作和推广。“下里巴人”的音乐作品也许难登大雅之堂，但“阳春白雪”的音乐作品却从设计角度就忽略了大众的情感，没有迎合大众心理，反而没有“下里巴人”的音乐流行性高、传唱度广。

在音乐传播过程当中，音乐受众的需求对流行音乐的发展具有决定性的作用，受众群体的心理和爱好几乎决定了流行音乐的发展趋势。我们今天已进入信息网络传播高速发展的时代，较以往的传统媒体受众，当代的音乐受众拥有更加便利的媒介，有着更加鲜明的特性，在音乐传播链中扮演着更加重要而复杂的角色。互联网使得音乐受众形态呈现多样化发展趋势，音乐受众的媒介使用呈现出以个人电脑和移动终端为主，其他媒体并存的结构。成为主流的互联网音乐受众，同时也可能是现场音乐受众、电视音乐受众、广播音乐受众等，音乐受众形态已经具有多样化、多重身份集于一身的特点。

所以，在数字音乐时代下，网络为音乐创作爱好者提供了一个很好的发展平台，网络传播的音乐作品也越来越多。通过网络音乐传播的互动性，我们可以第一时间欣赏到某个歌手的新作品，并在欣赏音乐作品之后给予评价。传播者根据评价来总结和分析受众需求，创作和出更多符合受众心理的作品。可以说，音乐作品的风格特点决定了接受人群的特征，同样，音乐受众的心理需求也决定了音乐作品创作的流行趋势。

一首好的音乐作品是构成音乐流行的重要要素，也为音乐受众打下了良好的基础。在流行音乐传播的过程中，浩如烟海的音乐作品为我们带来不同感受的同时，也为受众群体提供了心灵上的完美体验。在音乐中，“音”是肢体，“乐”是灵魂，唯有“音”而无“乐”是不能成为音乐的。所以，每个人心中都会存有对音乐的美好憧憬，对自己所热爱的音乐的无限追求。只有把握流行音乐市场的脉搏，将音乐受众群体放在第一位，掌握音乐流行强度的方向，才能在音乐传播的过程中发挥自己的才能，为音乐传播市场作出指导方向，为音乐传播事业发展作出贡献。

参考文献

[1]赵志安.音乐传播“信息”论[J].中国音乐，2008（2）.

[2]网络资料：百度百科《下里巴人》.

[3]网络资料：百度百科 音乐作品.

[4]曾遂今.音乐社会学教程[M].中国传媒大学出版社，2010（1）.

[5]蒋劼.对当代网络音乐受众的观察和思考[J].音乐传播.