勃拉姆斯的性格特点对音乐创作风格的影响

【摘要】约翰内斯·勃拉姆斯是欧洲音乐发展史上一个不可或缺的重要人物，也是十九世纪具有时代性和代表性意义的一位音乐大师。他的音乐创作与艺术趣味独树一帜，同时他也是一位在历史上充满争议的人物。他虽然身处浪漫主义时期却坚持运用着传统的古典主义创作理念与价值取向进行音乐创作，深究本质我们会发现他的作品中蕴含了深刻的内心感受和生命意义。追溯勃拉姆斯音乐创作特点的源头，我们会发现，他独特的音乐创作与他的性格特点，自身成长历程，情感经历，所在的时代背景和社会环境是有着非常密切联系的。

【关键词】勃拉姆斯；性格特点；音乐创作风格

作曲家的性格特点与他的音乐创作之间有着密切的联系，音乐作品往往是作曲家性格的投影和体现，作曲家会在音乐活动中形成自己稳定的音乐风格，这是作曲家依据自己的性格特点对音乐的独特理解和体验。约翰内斯·勃拉姆斯是德国音乐史上最具有时代性与代表性意义的作曲家之一。他是十九世纪德国艺术孕育出来的骄子，他的音乐个性与艺术趣味独树一帜。在聆听勃拉姆斯的音乐时，我们能够感受到在平静的古典主义特点背后隐藏着一种浪漫主义内在、自省的情感。在他的作品中，既有严肃深沉又兼容轻松趣味，既时而激情四射又时而梦幻柔和。这种融入浪漫主义抒情式和古典主义形式充满矛盾的创作风格与勃拉姆斯人生中的际遇、情感经历以及所形成的复杂矛盾的心理状态有着密切的联系。正是因为他性格中的双重性造就了他音乐中的内省情感和感悟人生的艺术价值。

一、童年的悲苦经历与心理的初步形成

1833年5月7日勃拉姆斯出生在汉堡的贫民区，家庭非常贫困。为了生计，13岁的勃拉姆斯便每晚到酒吧去演奏。晚年的勃拉姆斯谈起他那艰难的童年时期是这样说的：“我还是很好的挺过来了。是的，我无论如何都不想忘记这段寒酸的时期。”勃拉姆斯在这样一种窘困而污浊的环境中，度过了他生命中最初的二十年，而这段时间恰好是一个人的人生观和世界观形成的重要时期。童年穷迫的家境与浑浊的生存环境在勃拉姆斯的幼小心灵里留下了悲剧的影子，也给他性格中留下了敏感而自卑的一面。奥地利著名心理学家A·阿德勒曾说：“我们每个人都有不同程度的自卑感，因为我们都发现我们自己所处的地位是我们希望加以改进的。如果我们一直保持着我们的勇气，我们便能以直接、实际而完美的唯一方法改进环境，来使我们脱离掉这种感觉。”换个角度来看，对于艺术家来说性格中的自卑与敏感并不是代表着不幸，反倒是上天赐予艺术家的一种财富。事实证明，正是这种自卑、敏感，使勃拉姆斯少年时代就形成了一种内敛、坚韧、自立自强的性格。

另一个影响勃拉姆斯性格发展在他心灵中留下沉重阴影的重要因素便是他父母之间日益紧张的而又不幸的婚姻。勃拉姆斯的父母结婚时母亲已经41岁，而父亲只有24岁，两人间悬殊的年龄差距，为后来他们婚姻的悲剧埋下了很大的隐患。后来生活上的困苦使夫妻间开始经常争吵。勃拉姆斯的母亲去世后，勃拉姆斯将他的父亲安顿在原本的故居后返回维也纳，在1865年2月10日写信给克拉拉：“……当这悲伤的一年结束后，我将更加思念我亲爱的好妈妈。……唯一值得安慰的是，在这次失去母亲的哀痛中，也结束一段会变得更令人悲伤的婚姻关系。”可见父母的悲剧婚姻给勃拉姆斯的心灵带来了很大创伤。孩子心理的发展和性格的形成与家庭环境有着密切关系。在和睦家庭环境下成长的孩子，他的情感、性格都得以健康、成长、发展；而在争吵不休，矛盾重重的残缺家庭中生长的孩子，他的心理趋于压抑、粗暴，容易形成一种内向、自卑、闭塞、寡言、抑郁的性格。勃拉姆斯童年里的家境生活是他一生倾向于自我的内在、孤僻性格形成的重要原因。

瑞士著名心理学家荣格（C.G.Jung，1875——1961）曾提出了性格持续发展的观点，他认为：“人类有三个性格发展阶段：儿童、青年、中年和晚年。虽然性格在人生历程中留下一条变化的轨迹，但人在现实生活中的稳定态度和习惯化了的行为方式中，总有主要的性格特征占据主导作用甚至贯穿始终。”勃拉姆斯童年里艰难的生活以及家庭中父母不和谐的婚姻，促使他在早年逐渐形成了敏感的内向性格，也为他晚年形成的内省性格埋下了一颗种子。

二、无果的爱情经历对他音乐的影响

1853年，年仅20岁的勃拉姆斯在好友小提琴家约瑟夫·约阿希姆的推荐下，拜访了当时名震欧洲的著名作曲家罗伯特·舒曼，并拜舒曼为师。同时他也认识了他生命中最重要的女人—克拉拉·舒曼。后来，舒曼由于早年生活中的过多的沮丧，神经上受过刺激，投河自杀。虽没有成功，但由于神智无法恢复清醒，被送往精神病院度过他人生中的最后时光。勃拉姆斯知道后，第一时间赶到舒曼家中，留在克拉拉身边安慰和陪伴她。在情感上勃拉姆斯给予了克拉拉很大的支持，勃拉姆斯常常借音乐来抚慰克拉拉的心灵。克拉拉曾在日记中提到：“勃拉姆斯不多话，但他的表情流露出与我同悲的心绪，……从这位年轻人身上，我深感他的牺牲，对于任何一个人而言，此时陪在我身边，就是一种牺牲。”勃拉姆斯在最初认识克拉拉时对她充满了崇拜，而在经历了这段严重的家庭变故后，勃拉姆斯逐渐开始尊敬这位伟大的女性。在舒曼生病时，勃拉姆斯与克拉拉共同生活在一起的这段时间里，他看到了克拉拉作为一位妻子柔弱可怜的一面，也看到了她作为一位母亲伟大而坚强的一面。勃拉姆斯仿佛在这时的克拉拉身上看到了他记忆中自己小时候的母亲的影子，他开始被这位比他大十四岁的知性而坚强的女人所深深吸引，慢慢的这种吸引演变为好感并发展成为一种深沉的爱情。但由于舒曼的离世，勃拉姆斯渐渐感知到他对克拉拉的爱情不能填补她失去舒曼的精神缺憾，同时出于道义他也感受到他说服不了内心深处的自己，最终他还是选择将这份爱情保存在心底，他从这段感情中找到一种自我控制的力量。这段情感经历对内向、敏感的勃拉姆斯后来的情感经历具有着重要的影响。

西格蒙德·弗洛伊德在他的著作《爱情心理学》一书中，对男性恋爱对象的选择做出了准确而又系统的解释和分析。首先他指出“男人对于他们所恋爱的对象总是具有一种特有的‘保护冲动。而究其这种表现的根基我们会发现，男人选择对象的条件和爱恋的特别方式，其渊源就是他们幼儿时代对自己母亲的那种眷恋之情的固执。他们选择的对象还保留着‘母体原型的痕迹（如年轻人对成熟妇女的爱恋），他们的原欲在母亲倾注得过久，因此即使越过了青春期，其母亲的特征仍旧很大地影响着他们对爱人的选择……”勃拉姆斯对克拉拉的情感，不排除具有一定的恋母情结。由于在幼时所生长的家庭环境中母亲的付出，使他与母亲之间建立了深厚的感情。在与克拉拉一起生活的日子中，勃拉姆斯亲眼目睹了作为母亲的克拉拉在面对困苦的生活压力中坚强的一面，在克拉拉身上他看到了母亲的影子。勃拉姆斯内心最原始的恋母情结在克拉拉那里寻找到了精神的归宿。就这样，他与克拉拉之间那种用语言无法解释的精神层面的情愫稳固的维系了几十年，直至克拉拉去世。当然，勃拉姆斯对克拉拉的这种感情，不仅使勃拉姆斯寻找到了精神支柱，而且激发了勃拉姆斯很大的创作灵感，在他的许多经典音乐作品中都留下了他对克拉拉无法言喻情感的映射和烙印，如OP.10和他献给克拉拉的《c小调钢琴四重奏》、OP.119《四首钢琴小品》等。

三、独树一帜的音乐创作

勃拉姆斯是19世纪音乐创作上的独行者。19世纪的德国浪漫主义音乐是以李斯特、瓦格纳为首的一批“新德意志乐派”为主要代表的。他们是“标题音乐”的倡导者，注重音乐的叙事功能，致力于交响乐队的编制、音色和形式的发展。他们将音乐与哲学、宗教、文学、绘画等领域联系起来，不断汲取灵感，试图创作出一种包罗万象的综合艺术。而勃拉姆斯却是以古典主义的传统为理想，一生致力于“纯音乐”风格的创作，追随着巴赫、贝多芬等古典主义音乐大师，运用着古典主义的音乐形式和表现，重视和重建真正的交响乐思维。可见，勃拉姆斯的艺术主张在当时是反潮流的，必然会与“新德意志乐派”产生矛盾冲突。1860年，勃拉姆斯和约阿希姆等其他三位作曲家发表了一篇抗议宣言，称自己不拥护“新德意志乐派”。然而，在发动音乐家签名的过程中，却被对方提前刊登在《回声杂志》中，此时只有四位音乐家在宣言上签名。勃拉姆斯因此遭到众人的耻笑。这一件事无疑在给勃拉姆斯的心里留下了不可抹去的阴影。使得26岁的勃拉姆斯切实的感到自己的孤立，此后，他变得更加缄默、内向。

从心理学角度来看，当一个人长期因为人生的不幸而自卑、忧伤、失意时，必然会寻求某种精神寄托和心理补偿。只有在追求这种心理补偿的行动中，个体才会从中获得一种属于自己的心理超越。勃拉姆斯正是把他内心的千万种情感转化为创作灵感，选择了一条孤独的但却独树一帜的创作道路，追求和实现了他自我价值的超越。

勃拉姆斯人生中的际遇、情感经历以及所形成的复杂矛盾的心理状态，造就了他音乐中充满矛盾的艺术特点和感悟人生的艺术价值。音乐是勃拉姆斯的心灵寄托和精神归宿，他通过自己的音乐作品一步一步踏上自我提升、自我超越的艺术台阶，演绎了他丰富的艺术人生。

参考文献

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作者简介：孙婉姝（1989-），女，辽宁丹东人，上海音乐学院毕业，硕士，多次参加各类演出备受好评，多次荣获院校三好学生及人民奖学金。