以《梦游女》选段《啊，怎么能够相信》为例探析贝里尼歌剧创作特点

程宝蕾

【摘要】作为浪漫主义时期最具代表性的歌剧创作者之一—贝里尼，他为意大利喜歌剧重新登上世界舞台做出来不可替代的作用。并和罗西尼、多尼采蒂并称意大利喜歌剧“三大巨匠”。本文是从贝里尼19世纪最具代表性歌剧作品——《梦游女》当中的一个片段《啊，怎么能够相信》出发，以音乐旋律、音乐结构、歌词分析这部歌剧的创作特点，并以此来窥视贝里尼的歌剧创作特点。希望能够为广大歌剧爱好者能够更好地把握演唱他的作品，诠释贝里尼的演唱风格。

【关键词】贝里尼；歌剧《梦游女》； 创作特点

意大利作曲家文青左-贝里尼出生于19世纪初的一个意大利音乐世家。他是在威尔第之前又一个重要意大利喜歌剧作曲家，不可否认，在歌剧创作成就方面他没有达到后者的高度，甚至在众多音乐史料之中也没有他的长篇大论，但是他为19世纪初期意大利喜歌剧的发展奠定了坚实的基础，也为浪漫主义时期歌剧发展有着深远的影响。贝里尼的一生共创作了13部歌剧，风格都是以喜歌剧为主，大家耳熟能详的、被世界人们公认的三部优秀作品分别是《梦游女》《诺尔玛》《清教徒》，这也是在世界各大剧院上演最多的三部喜剧。《梦游女》是典型的当时比较流行的三幕喜歌剧，它是贝里尼最完美、最具特色的代表。歌剧以意大利现实生活中的爱情故事为题材，同时以农村生活为背景，表现了男女主角的乡村爱情。整首作品充满了优美抒情特点。选段《啊，怎么能够相信》是出自歌剧的第三幕，这是一首典型的咏叹调美声唱法，女主角阿米娜为了爱倾尽所有为爱不顾一切，寓意深长柔美的旋律，这正是体现了贝里尼对于创作人物刻画的尽善尽美和他高超的艺术写作才能。

一、音乐旋律

《啊，怎么能够相信》是由女高音演唱的，贝里尼手下的女高音咏叹调旋律总是那么优美飘渺还委婉，声音中夹杂着忧伤和甜蜜，情绪波动较大，且不易驾驭，用语言和旋律相结合是他最善长的。他的音乐多以传统的自然大小调为基础，大小调之间相互转换，从而做到让旋律忽慢忽快，旋律和情感形成鲜明对比，在人物形象刻画上可以说是达到了如火纯情的地步。

温柔的旋律、如歌般的线条感。

从以上谱例我们可以看出，整个旋律运用大量的十六分音符和十六分休止加三连音相结合看似急促，却又运用了大量的拱桥般的连线，整个旋律一气呵成。在抒情缓慢的卡瓦蒂娜中，以一个短小的动机为乐句主题，由低到高，在高音部分飘忽不定似唱非唱，有缓慢到急促，这正是描写女主人公阿米娜梦游时神志不清，似醒非醒的感觉。连线的运用更使得整首乐曲旋律流畅起伏，连绵不绝，从低潮到高潮的发展也是循序渐进，这种旋律结构更为抓人心富有内在感。这种风格的歌曲对于演唱者而言是一个很大的考验，它对声音音量、气息强弱的要求非常高，演唱时必须以气带声，好似那种哭泣般的但又没有那么大声，在十六分休止时要做到声段气不断，将梦游时那种虚虚晃晃的感觉通过声音表现出来，整个过程必须保持气息的流畅平稳，这样才能体现出阿米娜内心即急促着急又悲痛伤心的内心世界。

二、音乐结构

贝里尼作为浪漫主义早期的代表作家，他的音乐一直坚持着自己那不勒斯乐派的传承，咏叹调更是多采用卡巴雷塔形式，结构和旋律都较简单明了。卡巴雷塔即是平行的两句体乐段（A+A1）这类更是多出现在女高音花腔上，《啊，怎么能够相信》就是典型的需要花腔女高音演唱的片段。A段写作一般采用简单的曲式结构、和声和织体完成，有两个小乐句（a+b）组成，这样来确立音乐的基调。而A1乐段，则多为A乐段的简单变奏，在保持原来A乐段的曲式结构、织体、伴奏不变的情况下适当加入点“花”、形成新的花腔唱段。

《啊，怎么能够相信》是一首非常典型的复合型咏叹调，这种结构在贝里尼的花腔女高音演唱曲目中很是常见，复合型咏叹调就是把节奏速度较慢的抒情性质的短曲卡瓦蒂娜和表情辉煌的速度节奏较快的快板卡巴雷塔二者相结合，形成“双咏叹调”形式，我们把它称之为复合型咏叹调。

在本首歌曲中，从1到42小节都是又抒情缓慢的卡瓦蒂娜短曲组成，结构是平行的三句体乐段（a+a1+a2），其旋律优美委婉，却表现出了女主人公阿米娜内心那种被人冤枉的绝望之情，怎么能够相信。两做梦时都在想着自己的爱情，却是悬花一现，消失了再也没有了。接连马上进入到下一段速度节奏都较快的辉煌的快板卡巴雷塔从42到114小节，采用的是再现的两段体结构，（A+A1+b）另外还有一个8小节的花腔式的曲式结构。这段卡巴雷塔表现了阿米娜在误解消失后重新看到自己爱的人埃尔维诺为自己带上戒指时那种激动兴奋的、内心无比欢乐的心情。

三、歌词

19世纪浪漫主义在经历了文艺复兴和古典时期这两个时期后已然形成了本时期的一种新的浪潮、新的风格，这就是我们大家所说的“浪漫主义时期”。前几个时期，音乐中的歌词大都以诗经、圣经为歌词，到了浪漫主义时期，由于音乐作为一个和文学结合最为紧密的一门学科，自然是最先受到浪漫主义的渗透。在贝里尼的歌剧中，他认为歌词与旋律同为重要，缺一不可，所以他特别重视歌词与旋律的关系。

歌剧《梦游女》的歌词是当时的文学家罗曼尼所写，正是因为有了罗曼尼的出现，贝里尼的创作才得以激发，对他写歌剧起到了真正的有力帮助。咏叹调《啊，怎么能够相信》中的歌词升华了罗曼尼的歌词。“啊，眼前鲜花凋零，多短暂，真的令人难以相信，回忆往日的爱情，转眼间消失，我徒然用泪水浇灌，……啊往日的爱情已消失”等生动形象的刻画出了一个农村少女阿米娜的在爱情上被人误解的那种内心痛苦和压抑的心情；在到之后的误会被解开又重新得到爱情后“我心中又充满了希望，爱情回到了我的身边”这种高兴激动兴奋的内心世界，整个歌词简洁，一目了然，却是人物内心的真实写照。

贝里尼是一个较为保守的传统没声唱法代表，但是他却将这种传统同的美声唱法与浪漫主义新型的表达方式结合的非常完美。贝里尼以他独特的音乐语言和特色的艺术创作为意大利的喜歌剧做出了不可替代的贡献，同时也为威尔第、普契尼得歌剧创作思想起到了借鉴和影响作用，正是有了前辈们扎实的写作基础才有后世作曲家的高峰。本首咏叹调是贝里尼的最具代表性作品，有着很高的学术价值和文学价值，希望通过本文能够对广大歌唱者对在演唱贝里尼的作品时有更好的帮助。

参考文献

[1]贝里尼歌剧《梦游女》主要唱段的演唱和教学初探[D]，杨利，四川师范大学，2011

[2]西洋歌剧名作解说[M]，张玄、申文凯，北京：人民音乐出版社，2001