四川风格元素的二胡作品现状分析

【摘要】中国民族器乐博大精深，二胡作为主要的民乐之一，呈现出独有的音乐风格特征。在众多的二胡作品中，借鉴了四川音乐风格进行创作，以其得天独厚的巴蜀原生态民间音乐元素、少数民族音乐元素，使其形成了独具特色的风格特征。本文通过整理、收集四川音乐风格二胡作品及文献，对该地区的作曲家和研究者的观点进行归纳、总结，力图从多角度去研究四川音乐风格的二胡曲目。

【关键词】四川风格 民族民间、二胡作品

四川简称“蜀、川”，地处中国西南部，与重庆、贵州、云南、西藏等地接壤。四川以其千年的文化底蕴以及得天独厚的地理资源条件，使这片富饶的大地形成了众多民族民间的音乐文化形态。在少数民族文化方面，被誉为“中国第一彝族聚集区”“中国第二藏区”“中国唯一的羌族聚集区”，因此有着藏族、彝族、羌族等少数民族文化。在民间音乐方面，有着川剧、四川清音、川江号子等民间文化元素。这些丰富多彩的文化元素，为四川音乐创作提供了丰富的素材。

千年的音乐文化融合了众多四川民族民间元素。其中，有流传千古的“蜀派”古琴风格音乐、有极具特色的四川扬琴风格音乐。二胡作为中国民族器乐之一，呈现出了四川独有的音乐风格特点。其中，有具有大凉山彝族风格、有具有四川巴塘地区音乐风格、有结合四川清音与四川扬琴音乐风格、有借鉴川江号子及嘉陵江号子音乐风格的二胡作品，它们汲取了四川文化中少数民族文化、戏曲、曲艺、民歌的特点，使四川二胡曲目具有研究的价值。

一、研究现状分析

根据中国学术文献出版总库的检索、收集的论文，并按其论文写作侧重点进行分类。主要以四川二胡乐曲风格、演奏技法、人物介绍及艺术价值、曲目分析为特点的四大分类，以上分类中以四川风格二胡为特点的论文，主要是硕士论文《蜀派二胡曲创作风格特征研究》，从四川二胡起源与发展、音乐风格特征、演奏技法做了一定探究。在文章中提到“巴蜀音调的地方风味，集中以体现在其核心音调上，大致可分为两大类：蜀羽体系和蜀徽体系。”因此，四川风格音乐形成了丰富变化的“川味”音调。

以演奏技法分类的论文《四川二胡界演奏艺术特点初探》一文中，分析了摇弓、击弓、拨弦演奏技法。文章主要提到关于赋有四川风格二胡演奏技法——摇弓 ，“右手用弓的着力点在内弦，借弓毛与内弦碰撞的反弹作用而顺势碰响外弦，使内弦发出有力的实音，让外弦发出半虚半实的浮音；”“是一种内外（指内外弦）实浮（指实音与浮音）的交替重复而主调又在内弦上出现的演奏方法。”此外，笔者表达“摇弓善于表现急促、奔弛、紧张、战斗的气氛。摇弓演奏给我们带来了具有丰富表现力的衬音。”

其次，以曲目分析为主的文章有《二胡曲<满江红>演奏技艺探微》、《蜀派琴韵，彝族风情——浅析二胡独奏曲<火车开进彝家寨>》《创新寄于欢愉意蕴出于尺幅--二胡曲<康巴弦子>》《大凉山狂想曲》，文章内容都以分析乐曲背景以及各段演奏技法为主。在《二胡曲<满江红>演奏技艺探微》文章中，笔者提到“当今二胡演奏家、作曲家车向前（四川音院校友）的二胡曲《满江红》，虽然是根据岳飞的《满江红》词意于上个世纪70年代谱的，但却又不囿于词意，而对其内涵有所延伸和拓展。”而是使用虚写与实写相结合的音乐手法，“其中的‘虚，在于表达岳飞的爱国抱负与理想，具有浓郁的抒情性；其中的‘实，则为根据词意所点到的有关战争并忆及抗金名将岳飞在连续收复失地中的赫赫功绩，以生动的音响勾勒出激烈的古代战争场面及得胜之的英雄气概。”；而《创新寄于欢愉意蕴出于尺幅--二胡曲<康巴弦子>》是“以巴塘弦子中的 “萨拉堤” 乐调为题材进行创作”。

除此之外，还有以人物及艺术价值为特点的文章。在《沉稳精湛的琴技 德才兼备的大师--蒋才如二胡独奏<北京有个金太阳>》、《厚积薄发的蒋才如--蒋才如二胡独奏音乐会听后》文中写到《川江船歌》的音乐风格；《蒋才如：敢有琴声动地来》、《沉稳精湛的琴技 德才兼备的大师--蒋才如二胡独奏<北京有个金太阳>》对二胡曲《欢乐的彝寨》文中做出了分析；《俞鹏传人与蜀派二胡》、《大凉山狂想曲》、《段启诚二胡艺术研究》三篇文章提到关于曲目《大凉山狂想曲》，而在《俞鹏传人与蜀派二胡》一文中，描述到关于具有凉山彝族风格的《大凉山狂想曲》“借鉴了西欧浪漫主义音乐作品中狂想曲的曲体和创作手法”并“运用彝族民歌音调进行创作”的音乐思想。

论文名称 研究论文侧重点

1、《蒋才如：敢有琴声动地来》

2、《厚积薄发的蒋才如——蒋才如二胡独奏音乐会听后》

3、《沉稳精湛的琴技 德才兼备的大师——-蒋才如二胡独奏<北京有个金太阳>》

4、《俞鹏传人与蜀派二胡》

5、《段启诚二胡艺术研究》 以人物及艺术价值为特点

1、《二胡曲<满江红>演奏技艺探微》

2、创新寄于欢愉意蕴出于尺幅——二胡曲<康巴弦子>》

3、《蜀派琴韵，彝族风情——浅析二胡独奏曲<火车开进彝家寨>》

4、《大凉山狂想曲》 以曲目分析为特点

1、《蜀派二胡曲创作风格特征研究》 以四川风格二胡为艺术特点

1、《四川二胡界演奏艺术特点初探》 以演奏技法为特点

二、二胡作品风格分类

为了更好了解四川二胡的风格特征。在以往学术研究者的基础上，收集了四川音乐风格的二胡曲目并从不同角度对二胡曲目进行分析比较

（一）按照音乐风格特征分类

风格 曲目 合计曲目数

彝族 《火车开进彝家寨》（苏汉兴）

《大凉山狂想》（段启诚）

《欢乐的彝寨》（蒋才如）

《彝河踏浪》（谭勇）

《欢乐的彝家寨》（车向前）

《千里凉山百花开》（张秉寮和闵祯） 6

藏族 《洁白的哈达》（苏汉兴）

《康巴弦子》（谭勇） 2

清音 《清音荷包调》（谭勇）

《满江红》（车向前） 2

川剧 《西蜀琴韵》（贺超波）

《欢乐的治地工》（张秉寮） 2

川江号子 《川江船歌》（蒋才如）

《千里川江》（车向前） 2

四川民歌 《巴山早春》（李汲渊）（四川山歌音调）

《剑门春意浓》（车向前） 2

（二）按曲目作者来源

作者 创作地 创作风格 创作曲目

段启诚 四川 彝族 2

苏汉兴 四川 彝族、藏族 2

蒋如才 四川 彝族、川江号子 2

谭勇 四川 彝族、藏族、清音 3

车向前 四川 清音、川江号子、四川民歌 5

贺超波 四川 川剧 1

李汲渊 四川 四川民歌 1

张秉寮 四川 彝族、川剧 2

从上述整理的数据显示得出：

（1）按音乐风格分类统计显示，四川风格元素的二胡作品曲目共有17首，收集曲目篇数较少。其中，曲目大多数收录入四川省社会艺术水平音乐（二胡）考级标准中，而在全国社会艺术水平音乐（二胡）考级标准中收录较少。

（2）在查阅关于曲目作者来源地，整理统计显示出：四川风格元素二胡曲目的作曲家全部来自于四川，且作曲家创作曲目的风格较单一、数量较少。

三、现状分析

（一）对四川风格元素二胡曲目研究得出，四川风格元素的二胡曲目较少，主要流传于四川各地。而在流传过程中，也只仅停留于口传心授的方式，少有二胡传承者去深入的研究并以文字的方式记述下来。

（二）在作曲家来源的统计结果中发现，曲目都出自于四川二胡作曲家与演奏家，虽然音乐家创作本土音乐风格曲目具有一定的优越性，但是这也体现出曲目在其他地区的创作人员寥寥无几且不均衡。

（三）在文献研究方向统计显示出，对四川风格二胡曲目研究文字篇数较少。其中，对于以演奏技法为主的分析文字多基于较早的研究成果，且没有更多深层次的内容；以乐曲分析为主的文章篇数占全部论文比例较少，且在文字内容上缺乏以音乐美学、音乐民族学等学科原理结合的研究。总之，对于涉及四川风格二胡曲目的内容零散，没有太多实质性的研究结论。在其分析方面的研究不够深刻而系统。特别是在某些风格曲目及演奏方式上可以说是空白。

四、总结

综合以上现象，并结合当前四川二胡的学科发展以及新的研究要求、研究方法来看，四川二胡的研究存在不少有待挖掘的地方。在这有着文化日益发展的中国，文化的研究价值不可小视，只有深入研究才能填补其空白进而才能拓宽二胡的演奏风格与技巧，这也对于二胡的发展起着至关重要的意义。

参考文献

[1]苑树青.四川二胡界演奏艺术特点初探[J].音乐研究，1985，01：

66-71.

[2]杨涵.蜀派二胡曲创作风格特征研究[D].四川师范大学，2012.

[3]余雁君.蜀派琴韵，彝族风情——浅析二胡独奏曲《火车开进彝家寨》[J].音乐时空，2014，12：116.

[4]谭波，周志全.二胡曲《满江红》演奏技艺探微[J].音乐探索.四川音乐学院学报，2001，02：68-72.

[5]丁春林.沉稳精湛的琴技德才兼备的大师——蒋才如二胡独奏《北京有个金太阳》[J].实用影音技术，2001，06：78-79.

作者简介：余雁君，女，1992年3月出生，籍贯：四川省 学历：在读研究生 研究方向：音乐学。