论司鼓在京剧乐队中的作用

吴　勋

（石家庄市京剧团　河北 石家庄 050000）

论司鼓在京剧乐队中的作用

吴勋

（石家庄市京剧团河北 石家庄 050000）

京剧作为一门重要的非物质文化遗产和传统的艺术形式，在发展的过程中不断完善和创新。但是，不管京剧艺术发展到什么形式，乐队都在京剧艺术表现中起着重要的作用。音乐在京剧表现中，不仅为演员的表演和艺术氛围的烘托发挥着作用，甚至起到画龙点睛的作用。本文就司鼓在京剧艺术表演中的作用做了简单的介绍。

司鼓；京剧；乐队；作用

戏曲以歌唱和舞蹈的形式为观众表演一个个生动形象的人物和各具特色的故事，而音乐与整个表演过程相伴。音乐在表演过程中起着相当重要的作用，因为戏曲中的人物喜乐的变化、故事发展的节奏的急缓，都需要通过音乐来表现。在戏曲表演艺术中，音乐的表现主要是靠戏曲乐队来掌握的。在整个乐队中，司鼓的演奏又是核心，所以可以说司鼓是一部戏剧的灵魂。通过司鼓，可以调动演员的激情，控制戏剧发展的节奏等。总的来说，司鼓的作用在不同的戏剧形式中都能很好地体现。

一、司鼓是乐队的核心

京剧乐队是一支专业性的乐队。在乐队中有总的控制的人员，司鼓师就在其中扮演着这样的角色。作为乐队的总指挥，司鼓师要参与协调控制其他成员的各种乐器的演奏。此外，在舞台角色表现时，司鼓要对人物的感情和舞台气氛的烘托有自己的诠释。换言之，司鼓师就是京剧中的领袖。当京剧的人物通过各种形式来表现戏剧时，司鼓就要揣摩其精神，跟着京剧人物的表现来控制整个乐队的配合。司鼓在乐队中的核心作用主要表现在以下三个方面：首先，司鼓在乐队中发挥指挥的作用。司鼓在演奏的时候要自主地去和其他的乐手和表演者的唱腔融合，这一过程是主动的而非被动的。司鼓还要充分理解戏曲的内涵并结合自己的理解和演奏特色将戏曲的精神表现出来。其次，司鼓在乐队中的核心作用还表现在司鼓对乐队其他演奏成分的引导的作用上。在戏剧的表现和乐队的打击部分，司鼓要适时起到一个桥梁的作用。最后，司鼓在戏曲乐队中最重要的是综合作用。因为司鼓的演奏在乐队中扮演着三种重要角色。第一是基本的演奏者，司鼓的演奏主要是通过鼓与板，鼓指挥乐队中打击乐的演奏，而板指挥管弦乐的演奏。第二个角色就是乐队的指挥，司鼓的指挥使乐队的打击乐和管弦乐的演奏达到有机的和谐的统一。第三个角色是乐队的节奏的控制者。完整的戏曲表现的节奏是张弛有度的，节奏的张弛主要是通过司鼓来把控的。所以，司鼓还对戏曲的节奏起着一个控制的作用。

二、司鼓在“武场”中的作用

在观看京剧艺术时我们常常被贯穿于“武场”中的打击乐所震撼和感动。可见，打击乐在“武场”中具有重要的位置。同时，打击乐也在京剧乐队中有着重要的作用。在打击乐中，板鼓为指挥，其他的打击乐器，大锣小锣和铙钹相互配合，在板鼓的指挥下相互照顾着结合戏剧的剧情。戏剧的剧情不同，演奏方式以及不同的打击乐器之间的配合也就不同。“武场”最重要的戏份一般是戏中人物进行格斗，在司鼓指挥下的打击乐之间的配合着重要表现激烈的气氛以及人物在打斗时的感情的变化。但是，虽然打击乐的伴奏十分能烘托打斗的气氛和效果，让“武场”的表现节奏鲜明、音响强烈，可打击乐器之间如果缺少了相互的配合，仅仅通过单一的乐器来表现，是不能够掩饰打击乐器单一的声色的缺陷的。为了弥补单一乐器演奏的缺陷，司鼓就发挥了重要的作用。司鼓通过对打击乐之间的组织和指挥，让单一的打击乐器之间的相互配合变换出丰富多变的声音的色彩。通过鼓锣的不同节点的击打，让节奏变得鲜明和跌宕起伏。这就是司鼓在“武场”中发挥的巨大作用的魅力。

三、司鼓在“文场”中的作用

司鼓的作用不仅仅体现在指挥打击乐上，还体现在指挥有关“文场”的各种演奏。京剧乐队中的主从关系一般为“鼓为令，琴为导，其他为辅”。“文场”中的领奏者为京胡。司鼓师在指挥的过程中以京胡的演奏为导体，通过和京胡的相互配合来主导整个“文场”的演奏，所以，司鼓师和京胡演奏者之间的配合的默契度和严谨度对整个“文场”的表演效果起着决定性的作用。在戏剧“文场”表演中的“起”上，胡琴的演奏要根据司鼓师给的点和节奏继续“文场”的开场。这其中，京胡演奏的节奏一定要与司鼓师的节奏相一致，不能脱离司鼓师的节奏。因为司鼓师在开场中的重要作用，司鼓师就要对整体的唱腔和开头做到熟悉和理解准确。在“文场”中的“起、承、转、合”的表现中，司鼓都要通过板来控制“文场”的节奏和调节观众的情绪。所以，司鼓在“文场”中的主导作用也是非常明显的。

京剧艺术高深莫测、传承久远。司鼓因其在京剧乐队中的重要作用，使得司鼓对传承京剧艺术担当着不可推脱的重担。作为主导整个京剧乐队的司鼓师，要不断地研究司鼓的表现方式和艺术手法，增强自己对乐队的控制力，为京剧艺术的传承发挥自己的作用。

[1]石德胜.京剧乐队鼓师重要作用[J].青年与社会，2013,(11):163-163.

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[3]耿连军.京剧板鼓的演奏方法及职能作用[J].戏曲艺术，2007,28(1):92-94.

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