《一步之遥》中的尊严诉求

摘 要：《一部之遥》表面上向我们讲述了北洋政府统治时期，由于马走日和警督项飞田策划了一起名为“花域总统选举”的活动，导致了完颜离奇死亡，然而马走日却背了黑锅，最后只得亡命天涯，在武六和记者的见证下被冤杀的故事。这样一部脉络明晰的故事，却被跨时空的台词、模仿和奇特的视听语言，一层一层冲淡。有趣的故事下，具有强烈的寓意。美国学者艾布拉姆斯认为寓言乃是讲述一系列前后连贯的事情还表明了另外一系列相关的意思，基于同样的感受可以触发不同事物之间的迁移，本文对电影中有意味的表达进行分析，从人物设置、视听语言、后现代式的台词等角度，对姜文导演作品《一步之遥》进行“尊严诉求”的主题探讨。

1 一步之遥是个怎样的故事？

“所谓寓言，美国学者M.H.艾布拉姆斯认为乃是讲述一系列前后连贯的事情还表明了另外一系列相关的意思。 [1]”就像高行健的《车站》表面上看似讲了一群人等待公交车的故事，实际上在不同年龄不同想法的人物等车的过程中，当一班车刚走，下一班车不知道什么时候来，等了一会儿有人想走，再过一会儿想走的人觉得走了不值，高行健用一个荒诞的故事让我们联想到就像人生中遇到的很多做选择的时刻，放弃与坚持往往困扰我们对某件事做出决定，因而我们由故事联想到现实，明白了《车站》的寓意。也就是说，同样的感受可以触发不同事物之间的迁移，即便更换了事件中的人物、时间和地点也可以达到感受的迁移。

《一部之遥》（下文简称《一》）表面上向我们讲述了北洋政府统治时期，花域当地公子武七为洗刷耻辱，找到马走日求助，之后，马走日和警督项飞田策划了一起名为“花域总统选举”的活动，让当晚参赛的完颜当选总统，就在完颜趾高气扬的第二天，完颜与马走日夜奔丧命，完颜的死成了一桩谜，查案的人正是马走日的发小项飞田。马走日背了黑锅，想让花域大帅帮自己洗掉罪名，遂找到武七的母亲齐老师和姐姐武六，希望由他们引荐给大帅，结果误打误撞遇到发小，从大帅手中救下项飞田。然而项飞田为了升官，恩将仇报，而早在花域总统竞选的时候，武六就开始拍摄马走日，此后以该事件拍成电影《枪毙马走日》，该事件也在社会上引起了强烈反响，众声要求枪毙马走日，马走日只得亡命天涯，最后终于在武六和记者的见证下被冤杀。

该片看似是讲一桩逃亡故事，然而在它的背后却隐藏着另一层意味，“To do or not to do”是马走日在开篇就提出了疑问，这个疑问来自于完颜的死，完颜出了车祸而成了马走日后悔的根源，根源背后是一场对官宦与警察勾结的讽刺，但是有权利的官员为什么要与警察勾结呢？再比如，权大势大的贵族子弟武七为什么会去找无名小卒马走日？为什么马走日最后被朋友逼上绝路？其实都是因为面子，不难看出，这部处处彰显着“意味”的电影，透露着关于尊严与面子的主题。

但这样一个明晰的故事脉络，似乎都被跨时空的台词、模仿和奇特的视听语言，一层一层冲淡。纵观姜文的电影，有趣的故事下，向来具有强烈的寓意，导演总是用锐利的目光关注社会，并在电影中有所表达。然而正是这种有意味的表达 [2]，让姜文的电影寓意更让人津津乐道。

2 人物设置突出尊严诉求

这部电影的叙事并不完全由情节推动的，在这条清晰的叙事线上对于彰显人物并无多大影响，相反，倒是人物的设定有意隐藏着某种特殊的含义，而这也成为这部电影在叙事策略上的不同。

片中的马走日是一个实在的、有骨气的人，这是一个有趣的设定，作为一个道德标杆的存在，马走日在开篇就开始怀疑自己的价值观，这也就使本片对于面子和尊严的探讨更为有趣。

项飞田为什么会被大帅抓住呢？因为大帅认为他把自己的儿子教坏了，大帅对于儿子的重视且不正视儿子本身的原因，所以大帅的面子受到了威胁，才将一切罪孽都施加在项飞田身上。项飞田为什么会得救也是同样的原因，因为马走日在求情的时候将大帅的面子又补了回去。

当人物的设置在“寓意”的诉求下时，开头武七找马走日帮忙的一场戏就十分必要了。在马走日的价值观没受冲击时，他仍是一个正直的、不虚伪的人。武七找马走日帮他索别人的命遭到拒绝就一点也不奇怪了，因为武七要那个女人的死只因为一碗面伤到了他的面子。诙谐夸张的台词下，无不渗透着“虚伪”的寓意。

片中的关键人物完颜又是一个怎样的女人呢？完颜以连任两届的“总统”身份出现在竞选上，十分耀眼。完颜以唯我独尊的姿态许下不会落实的诺言，虽然是大而空的话，但却赚足了面子。之后，赢得总统之位的完颜得意忘形，硬逼着马走日娶她，两人夜半私奔，闯下大祸，马走日因此背上黑锅。

可是马走日为什么要背上黑锅？因为项飞田需要一个说得通的解释来满足大众的好奇，因此祸害了朋友，项飞田若不找个理由来解释完颜的死可以吗？也不行，因为大众不能接受一件事有头无尾，他们不在乎这个结尾是否是真实的，他们只要一个理由来满足他们的好奇心。所以说马走日被祸害的根源还是来自于大多数人的“虚伪”。

我们可以在片中发现这样的情节：无良京戏老板为了让观众买张账，编造木偶戏《枪毙马走日》，这出戏又反过来让民众要枪毙马走日的情绪高涨，当马走日要求该戏老板还原事实真相时，老板“以退为进”用激将法让马走日看到改变事实的绝望。

因此，马走日才有了片头的疑惑，来自于尊严丢尽却得不到申诉的机会。

与此相对的，周韵饰演的武六倒是一个敢做敢当的人物，她不伪善。而我们发现，这样一个人物竟出自一个伪善的家庭，她的母亲齐老师一生都在欺骗女儿，她的父亲纳妾表面是为她母亲着想，实际是掩饰自己的贪婪本性，而她母亲为了自己的面子过得去，也纵容丈夫不断膨胀的贪欲。作为教师，齐老师是个名副其实的虚伪身份，马走日见她第一眼，她根本不记得他，但马走日对她褒奖的话一说出口，她的态度立马变得和蔼热情。

周旋于父母二人中间的武六看到了这个奇怪气氛的家庭的真相，当她的父亲受到利益诱惑后妄图说服武六时，当她的母亲试图纠正她的选择时，武六敢于说出内心的真实情况。至于武六为什么出走，并不是因为那记沉重的巴掌打伤了面子，而是因为她看到的真相被诋毁，尊严受到了侵犯。

3 视听语言暗示尊重诉求

在这部片子中，我们不难发现很多共鸣之处，导演用犀利的目光关注社会，并把思考放入影片，花域作为姜文电影的又一个“洞穴” [3]，《一》用视听语言构筑了这个“洞穴”，要我们通过“洞穴”看到什么？

从影片开头一组模仿电影《教父》的视听语言，我们不难联想到《教父》的剧中人对于教父的尊重。姜文将《教父》的开篇视听语言挪用到此，是否意在传达《一》中大家对马走日的尊重程度仿似教父？而从全片开来，这一段视听语言似乎又颇具讽刺意味。武七来找马走日，马走日在意尊严，而武七在意的是面子，从马走日与武七的对话，电影的视听语言就已经将尊严不等于面子这个观点表达出来。无论是武七要求杀人的理由还是他请马走日出山的姿态，无不说明“面子是别人给的”，不管要面子的人是丑是美，是恶是善。然而截然不同的是，尊严是自己给的，这是该片贯穿始终探讨的。

虽然影片最后马走日以冤死而终，然而视听语言却展现了完全不一样的情感。姜文对于电影主题的表达素来个性、毫不躲藏。童话般的光影色调所透出来的愉悦感，似乎暗示了片中世界的真实度其实并不重要，在这个世界里发生的事可以任人们按照他们的喜好编撰，就像牺牲一个马走日，却能满足大家除恶扬善的正义感。

这种正义感又反映出每个人对尊严的需要，“在法律的具体意义上，人的尊严意味着人的神圣性、自主性，人是权利主体、义务主体、责任主体的统一”[4]，尊严与面子不同，这里特别用“童话”质感的视听语言处理处马走日被枪决时终于证明了自己的尊严，充满了神圣性，用童话般的色调处理马走日仰视天空坠落的画面，彰显出马走日为人尊严的崇高。

除此之外，我们在影片中不难发现充斥着诸多童话色彩的片段，这些影调实现着“想象的革命”。奇怪的道具、马走日和完颜私奔的夜景、繁星满天、两个人在车上“狂欢化的享受” [5]着，无论是繁华奢靡的花域总统大选的开场舞还是武六跟着马走日逃亡的浪漫，视听语言无不向我们传递着浪漫与激情的超现实感，无不彰显着强烈的理想主义。

影片中的故事发生在清末民初，然而超时空的台词却让我们总是忘记这是清末民初的故事，同样的，场景的布置也呈现着超时空的意味，这种有意的时空间离因为承载了真正要传达的信息而显得不那么轻巧，那么它承载的是什么呢？

后现代式的台词不难让人联想到现实生活中引发共鸣的话题，比如：官商勾结、选美大赛、凡事都要争第一、做工作只要做足面子即可的敷衍现象。并且《一》的冲突就是马走日要讨回自己的尊严，而他的尊严是在一次冤案中丢掉的，而这场冤案的发生是因为一个接一个的人为了得到面子引发的，而将这场冤案持续下去的却是大众的。

4 诸多现象指向尊严诉求

影片渗透着诸多诉求，对于影片诸多现象揭示，其实都是为了凸显面子对于现代人的重要性甚至达到了偏执状态。

因此，我们不由发现这样一个议题，是面子重要呢还是尊严更重要一些呢？粗略来看面子与尊严的定义也是一步之遥，但从它们最初的出发点来看，就是背道而驰的。从头到尾，马走日走着从尊严到怀疑尊严再到讨回尊严的旅程，而当他最终才明白要不要这个面子已经不重要了，因为大众要得到的事这件事的结局，符合他们预期的结局，获得自己内心的尊严才是值得的。片中其他人物则是从赢得面子到保卫面子而引发的人物多米洛骨牌似的一连串事件。以至于最后两类出发点的人汇集到一起的时候，也就是马走日站在记者仰望的高台上时，纵然被谁枪毙他的尊严也不会泯灭。