轮指在琵琶演奏中的运用

■姚莉娟

轮指在琵琶演奏中的运用

■姚莉娟

琵琶，弹拨乐器，距今已有两千多年历史，被称为“弹拨乐器之王”、“弹拨乐器首座”，属弹拨类弦鸣乐器。演奏时竖抱，左手按弦，右手五指弹奏。琵琶的音域宽广，演奏技巧为民族乐器之首，表现力更是民乐中最为丰富的乐器，其技法繁多，包括弹挑、轮指、扫拂、摇指等。如果说琵琶饱满、明亮、独特的音响效果源于其丰富的技法，那么轮指就是其技法中独具魅力的瑰宝。

一．轮指简介

1.三指轮：食指、中指依次弹出，紧接大指挑进，得三声。

2.四指轮：食指、中指、无名指、小指依次弹出，得四声。

3.五指轮：食指、中指、无名指、小指依次弹出，紧接大指挑进，得五声。

在五指轮的基础上产生长轮、勾轮、挑轮、双轮、满轮、扫轮等连续伸展的轮指。轮指是琵琶右手技法中的重要指法，由于琵琶属于弹拨乐器，其余音较短，轮指发挥着延长音高时值的作用，几乎没有一个曲子不用到它，它不是任由手指的惯性“带”出去，而是保持一指一指的手指独立性，其音色应如玉珠碰击时的清脆悦耳，颗颗饱满，白居易《琵琶行》中所叙“大珠小珠落玉盘”用以形容琵琶轮指再恰当不过。

二．轮指方法

1.手型：空心握拳，成弧形，大指向内弯曲，虎口张开，手背与琵琶面板平行，手心正对琵琶面板，手型放松而不散。

2.指序：起轮一般用食指，收轮一般用大指，根据乐曲需要如需弱收，收轮可落在小指上。

3.运力：轮指时手臂手腕保持不动，不可前伸后缩，只用指力，每只手指弹出直，大指挑弦同时食指与其他手指收回，以便做下一个轮指。

4.衔接：轮指的衔接要点是收和起的衔接，即小指接大指，大指接食指，这两衔接点要连贯顺畅，力度要求保持平衡。

5.均匀：轮指点子均匀是琵琶演奏的基本要求，一是时间上的均匀，快慢统；二是力度上的均匀，强弱统一。

三．轮指的力度和音色

轮指的力度不同，产生不同音色。在做到轮指点子清晰，颗粒性强的基础上，还要注意两个方面：一方面，轮指的力度取决于手指力度，而每个人手指的长短、粗细又不一样，大指最粗，发出音色较强，小指最细，发出音色较弱，另外在我们日常生活中由于无名指、小指使用较少，其灵活度略逊于其他手指，以上种种原因容易导致轮指力度不均，音色不统一，所以在平时练习和演奏时，应尽量避免，控制协调，体会音色。另一方面，轮指的音色也取决于整只手臂的松紧度。过于用力的轮指，其音色死板、僵硬、缺乏弹性。过于放松的轮指，其音色松散、怠慢、虚而不实。所以，轮指时要充分控制好用力与放松的关系，避免紧张有余，放松不足的毛病。放松是有控制的放松，做到松而不懈。用力是有控制地使肌肉收紧，触弦后立即放松，做到紧而不僵。如能在实际的演奏过程中，恰当处理好两者的关系，曲子就会演奏得跌宕起伏、气韵贯穿，充满强烈的感染力。

四．感受轮指魅力

以下将举例阐述轮指在不同乐曲中的运用。

例一：

《唱支山歌给党听》是一首经典红色歌曲，1963年，全国掀起了向雷锋学习的高潮，这首优秀歌曲就是在这次高潮中产生的，后改编成琵琶独奏曲。这是一首深情—悲怆—激昂的“三部曲”式乐曲，情感诉求十分强烈。

第一乐段用长轮呈现主题旋律，充满深情和激情，表达了对党的热爱。

第二乐段体现了新旧社会的强烈对比，在时而悲痛凄楚，时而壮怀激烈的旋律中加上两个扫轮，在起到使旋律承上启下效果的同时，更加表达了对新生活，对党的无限向往。

第三乐段运用双轮再现第一乐段的主题旋律，加深了旋律印象，并把音乐推向高潮，再次强调了乐曲的中心思想。单轮、双轮、扫轮在此曲中的运用，时而婉转，时而铿锵，将对新生活对党的热爱发挥得淋漓尽致。

例二：

《春雨》，创作于上世纪八十年代初，春雨过后，万物生长，百花争艳，一派欣欣向荣的景象。乐曲结构严谨流畅自然，以江南评弹曲调为基础，刻画出一幅浓淡相宜的水乡画卷。

全曲分为引子、第一乐段、第二乐段、第三乐段、尾声五个部分，轮指在此乐曲中的运用主要表现在第二乐段和第三乐段。

第二乐段可视为华彩乐段，中速。采用大段的挑轮，技术上体现了轮指的耐力。在“轮”主旋律的同时，“挑”也独具特色，“挑”的音高较多，穿插在主旋律中，听上去仿佛一主一次两个旋律在同时进行，层层递进。整段挑轮富于情感，运用地非常贴切自然，表现了雨后的春天，万物复苏的景象，旋律十分丰满，更加增强了琵琶的表现力。

第三乐段，广板。用很富有张力的双轮长轮把乐曲主题演奏得像大海一样的宽广，大指二弦上的副旋律像人声合唱和声一样更显得无比深情，让人们不禁产生对生活的热爱和对未来的畅想。

此曲不同种类轮指的运用使平静如水的主旋律更显得景色的秀美，让人回味无穷。

例三：

《十面埋伏》，历史题材大型琵琶曲，中国十大古曲之一。乐曲描写公元前202年楚汉战争决战的情景，汉军用十面埋伏的阵法击败楚军，项羽自刎于乌江，刘邦取得胜利。

全曲分为十三个小段落：一、列营；二、吹打；三、点将；四、排阵；五、走队；六、埋伏；七、鸡鸣山小战；八、九里山大战；九、项王败阵；十、乌江自刎；十一、众军奏凯；十二、诸将争功；十三、得胜回营。

轮指在此曲中的运用时而细腻，时而铿锵。乐曲从战争的准备阶段开始，节奏由慢渐快，用琵琶模拟战鼓声，浑厚雄壮，接着一段吹打乐，全用轮指演奏模拟号角声。

第一小段“列营”实际上是全曲的引子，节奏比较自由而富于变化，开始就用“拂轮”手法先声夺人，渲染了强烈的战争气氛，拂轮中铿锵有力的点子犹如扣人心弦的战鼓声，激昂高亢的长音好像震撼山谷的号角声，形象地描绘了战场特有的鼓角音响。

第二小段“吹打”是全曲中唯一旋律性较强，抒情气息浓郁的段落。琵琶用轮指奏出长音，模拟了古代管乐器演奏的行进音调。

第三小段“点将”主题呈示，用连接不断的长轮手法和“扣、抹、弹、抹”组合指法，表现将士威武的气派。

第八小段“九里山大战”是整个乐曲的最高潮。运用双轮绞弦的技法再现了战争的惨烈。运用双轮加推拉弦，再结合扫拂，表现了声嘶力竭的呐喊声，描绘了两军激战生死搏杀的场面，将音乐推向高潮。

《十面埋伏》可以说是把古代琵琶表演艺术发挥到登峰造极的地步，丰富的轮指技法表现了波澜壮阔的史诗场面，直到今天依然是琵琶演奏艺术领域最具代表性的传统名作。

琵琶的技法无穷，轮指的掌握运用使琵琶的表现力更加丰富多彩，变化无穷。做到心手合一才能达到琵琶演奏的最高境界。当今琵琶事业随着时代步伐大步前进，希望琵琶艺术在这个世界的大舞台上继续发扬光大！