从《行街四合》（甘涛版）看江南丝竹中二胡的演奏特色

■马艺媛

从《行街四合》（甘涛版）看江南丝竹中二胡的演奏特色

■马艺媛

江南丝竹曲主要以“丝”，“竹”乐器为主，它的演奏形式灵活多样。在合奏中，并无一定的组织形式，人数也无严格规定，多可达十人以各乐器相互竞奏的形式存在，少为一丝一竹。后人将《行街四合》、《中花六板》等改编为二胡独奏曲后，在原有简单的二胡曲谱基础上，加入大量表达江南风格的装饰音来代替其他乐器在乐曲中的成份，这就使得即使为二胡一种乐器演奏，也能将江南丝竹曲那种“你唱我和，你追我赶”的情趣意境表达得淋漓尽致，不显生涩乏味。而改编后的二胡曲谱中,那些大量的装饰音就要求二胡演奏者在演奏时要掌握一定特殊的演奏手法。下面以甘涛老师整理订谱的《行街四合》曲来解析一些演奏手法运用的特色。

一．《行街四合》（甘涛版）中指法运用的特色

在指法上的各种装饰音的频繁密集使用，是江南丝竹的特色之一。江南丝竹曲具有鲜明的地方色彩和浓厚的乡土气息。而滑音，擞音等装饰音频繁密集的使用具有润饰乐音，丰富曲调的作用。它们的加入符合江南音乐语汇和地方音调，使得韵腔圆润、细腻，旋律中渗入着优雅、柔婉的格调，给人一种置身江南亭阁楼台，小桥流水之中。并且江南丝竹二胡曲一般在第一把位演奏，曲调也相对简单。乐曲在音区、调式，织体等方面的对比不是很明显。正是大量装饰音的频繁使用，将简单的音乐变得更加充实和丰富，加大了对比力度，增添了音乐的色彩，同时也成为更好地诠释江南声腔韵味的重要表现手段。下面就从滑音，擞音上运用的特色进行细致的解析。

1.滑音的运用

《行街四合》前两段的慢板中就运用了大量的滑音，而且滑音的种类各异。有垫指滑音、上下滑音及回转滑音等，它们在运用上也极有特色。首先在垫指滑音方面，①范斌老师曾在他的文章《二胡演奏中的特殊技法——谈“江南丝竹”演奏手法》中提到一种称之为“带音”的演奏手法。它是一种采用兼有保留指和压弦的左手三个手指联合滑弦的技巧，即我们常说的垫指滑音。这种技巧在我们实际演奏江南丝竹中经常用到，《行街四合》中就更为典型。乐曲中第一小节中的后两拍就连续出现两个垫指滑音。以为例，它的具体演奏方法为将左手的中指、无名指、小指以保留指的方式分别按在“3、4、5”三个音上，并发出“5”音。在三个手指轻微压弦的同时，小指稍微向上滑奏接近“4”音时，在以无名指接替小指继续滑奏，最后以中指奏出“3”音。《行街四合》中滑音的运用并不局限于一种，如谱例第二小节的开头中的最后一个音，是一种下滑音形式。演奏方法上是将左手食指向下拉伸于无名指靠拢再滑回原位2上，以造成一种夸张的效果。类似于这样的滑音在乐曲中数不胜数，就不再一一列举了。《行街四合》中不得不提的是它的滑音组合。这也是与其他乐曲不同的特色之一，也最能体现江南丝竹的韵味了。乐曲首音就以一个上滑音开始，仿佛一个引子，引出下一个带有回转滑音的，紧接着为垫指滑音。仅仅开头的第一小节，就连续出现了三种滑音，而这种连续的滑音组合在乐曲中频频出现，可见它的特色所在。这种连续的滑音所造成的是一种细腻而抒情的演奏效果。

2.擞音的运用

乐曲中还有一种与滑音占有同样重要地位的装饰音——擞音。擞音是江南丝竹曲中不可缺少的装饰。它使得谱面上原本简单的乐音在演奏时具有丰富的表现力。在②钱志和老师《江南二胡演奏上的几点特色》文章中，对擞音的解释颇为详细和生动。文章中说道“所谓“擞音”，就是在奏这个音符时，音头处迅速的颤动一下……擞音指法由于音符出现的同时，突然被上方或下方的二度音符猛然带弹性的间隔一下，因此无形中就使这个音符更为明亮、清晰、富有活力。这种指法夹杂在各种滑音之间，或在音乐的正常进行之中，它的使用，相对的在效果上就更突出了音乐表现的圆润与柔美，犹如平静的湖水中不断出现被小鱼激起的浪花，这个浪花，一方面显示了本身的生命力，同时更衬托出湖景的优美宁静……”这段文字中，钱老师将“擞音”喻为“平湖中的浪花”十分形象贴切，将擞音的特征显现无疑。在《行街四合》中也出现多种擞音，它们的演奏效果也各不相同。以第二小节为例，此谱例上出现的三个6上均有标记，它们演奏的效果是各不相同的。第一个“”上有一个“”标记，它代表着反擞音,演奏效果是；第二个“”上有个“”标记，它代表着擞音，演奏效果是；最后一个“”上也有个“”标记，它为颤音，演奏效果则为；整句的演奏效果为。擞音地加入使得内容更加丰富了，演奏效果也更具活力了。

3．揉弦的特点

《行街四合》为江南地区的音韵，也就要求演奏它时所用的揉弦要细腻，委婉，以表达出江南地区那种柔美典雅具有歌唱性的风味。因此，揉弦多用松弛的，频率较慢的滚揉，而回避表现激动情绪的压揉。使得整首乐曲的慢板处于一种较为平稳的状态。

二．《行街四合》（甘涛版）中弓法运用的特色

江南丝竹曲不像其他乐曲运用长短弓，快弓等对比手段。而是从一弓中的强弱变化和弓法的连、分变化来进行对比，因此更显得细腻圆滑，使人听了旋律更加悠扬、抒情、优美动人。《行街四合》中的“橄榄弓”和“跨拍弓”这两种特殊弓法的运用正是体现着江南丝竹的特色。下面从这两种弓法运用的特色进行深入的解析。

1.橄榄弓的运用

……从演奏中我们可以感受到，橄榄弓在力度上的这种细微的变化使得节奏上带有了一定的动感，以及情绪上给人带来了轻松悠闲的感觉。

2.跨拍弓的运用

“跨拍弓”的运用也是乐曲的一大特色。它使的常规的强弱规律被打破，出现重音后移，板眼错位等现象。如谱例中“”这一小节中的连音符号使得原本在弱位上的音符转变为强位，重音点发生了改变，也使得整个节奏的强弱律动感发生了相应的变化。乐曲中跨拍弓的多次出现，也能体现出江南丝竹韵味上的特色。

结语

在演奏江南丝竹二胡曲时，除了要掌握住弓指技法，同时也要能够很好的去体会南方民间戏曲和昆曲唱法的传统特点，将它与演奏相结合。这样将会更加的引人入胜，亲切感人。希望通过自己对江南丝竹曲《行街四合》的解析能够更好的演奏此类乐曲，更深去探究江南丝竹曲的魅力。能够给更多喜爱江南丝竹曲的爱好者在演奏上带来一定的帮助。

注释：

范斌：《二胡演奏中的特殊技法——谈 “江南丝竹”演奏手法》，贵州艺术高等专科学校学报1999/01版，52页。钱志和：《江南二胡演奏上的几点特色》，南京艺术学院学报（音乐与表演版），1982/03版，88页。