从好莱坞中国题材影片看西方的中国想象

胡育丹 贾翔羽

摘 要：好莱坞对电影有着一套成熟的商业文化运作模式。在创作出一部部具有好莱坞中国题材影片中，透过《卧虎藏龙》、《功夫之王》、《花木兰》、《功夫熊猫》等系列影片，给了我一个正确去看待西方中国想象的诠释定义。从好莱坞“文化入侵”渐渐以中国文化历史为载体；以西方价值观念去打量和改造中国传统民族题材；利用好莱坞拍摄的中国题材影片或以中国历史文化题材为载体，每个剧情中所反映的人物形象都具有代表性，如敷衍谄媚型，不放弃谦卑型以及权利象征型等等，无一不表现西方的中国想象。

关键词：好莱坞；影片；西方价值观念；代表性；中国形象

对于一部分美国观众来说，中国电影等于功夫片。曾有评论称：“中国电影最早进入世界视野的就是功夫电影，李小龙在《精武门》、《猛龙过江》、《唐山大兄》等影片中展示的精湛武术震惊世界，至今无人能出其右。”中国功夫所传达的文化内涵和武侠精神显示了中国文化阳刚激越的一面。正如功夫巨星成龙所言。中国功夫电影把中国文化带了出去，让外国人爱屋及乌，不仅仅对中国功夫片着迷，也对中国文化产生浓厚兴趣。

几代中国电影人在好莱坞的探索，为今天中国电影进军美国市场提供了借鉴参照系。中国移民在早期好莱坞只能客串反面小角色，移民后代李小龙以独特的拳脚功夫风靡美国影坛；从香港进军好莱坞的吴宇森，以一部《变脸》让美国人刮目相看，现已成为主流院线叫座的大牌导演；在美国留学科班出身的李安，则以《卧虎藏龙》、《斷背山》敲开了奥斯卡的大门。从【1】格里菲斯作品《凋谢的花朵》，该片主人公中国人程宦，由白人扮演（巴特尔），化妆师为把他扮成象亚洲人，用胶带将他的眼角吊起，让他表演时一直眯眼，再加上厚厚的油彩完全打造出一个猥琐谄媚的中国人形象。我想这么个简单的例子，也许在西方人眼里，一些小角色谄媚型定义在作品中可完全显示出想要表现的东方形象吧。

1 好莱坞“文化入侵”，西方价值观念打量中国传统民族题材

日趋一步，影视资源的枯竭和观众审美疲劳带来的焦虑是好莱坞“文化入侵”其他国家民族素材的重要原因。西方注重新奇，不仅仅是在电影拍摄技巧和明星更换的不断更新，如《星球大战》、《异形》、《迷失太空》等片的巨大成功，但卡通和动漫带来的冲击却让西方如芒在背。于是他们瞄向东方，他们将会用西方的价值观念和文化标准来打量和改造传统的民族题材，并按照他们自己的一套商业理论运作。中国人的文化想象不符合他们的文化理解，将一个东方的、中国的、民族的、传统的文化题材处理成一个西方的、美国的、好莱坞的电影文本。这可认为是西方主义的“西说”观念。

1.1 好莱坞“文化入侵”

何谓文化入侵？当文化从一个人类群体（族群）以某种方式侵略到某个与之俱备显著区别另外一个文化群体，且对另外一个群体文化的主体地位构成显著威胁时，这便可以定义为文化入侵。拿《功夫熊猫》举例，从制作角度来说，电影的完成度几乎是完美无缺。美国的创作在电影中对中国文化的态度显得非常真诚。除了借鉴中国功夫片的许多经典桥段，阿宝的表情很多酷似陈佩斯等。东方神秘主义通过极具中国或者东方色彩的视觉元素完美呈现在电影中，乌龟大师仙逝的段落，完全是羽化成仙的视觉再现，显示了创作者对东方的这套生命哲学。

看着这部由外国创作者制作的“中国”题材动画，我发现对于这些大洋彼岸的创作者而言，我们熟悉的文化不再是一种束缚创作的沉重包袱，而成为一种最为鲜活和有力的滋养。

1.2 西方价值观意识

西方价值观以人为本，讲究社会平等、民主和民权。而东方价值观讲究的是，为人的道德观念和奉献精神。好莱坞持续数十年拍摄了不少排华、扭曲华人形象的影片。最典型的就是《神秘的福满洲》，它把华人福满洲的形象塑造成了一个既智慧又邪恶的撒旦，影响很大。20世纪90年代，美国迎来了亚洲移民大潮，华人进入美国社会的各个领域，传统好莱坞影片中国人特有的神秘感和陌生感渐成过去，影片中出现了越来越多的华人面孔。特别是21世纪好莱坞大举挺进中国市场，聘用华人明星可带来意想不到的票房，这也是好莱坞在横店影视城拍《功夫之王》时，为什么要聘请成龙、李连杰、李冰冰担任主演的原因。因此在种族意识上，好莱坞在处理东方人形象时变得谨小慎微，不敢出错，但在意识形态上却不那么收敛。

2 好莱坞中国题材影片的西方诠释

以好莱坞接手动画片《花木兰》为例，动画片《花木兰》并不是一个充分尊重中国人印象中那个传统“替父从军”的民间传说的模式和版本，而是进行大胆的符合西方人接受心理和习惯的艺术夸张和改编。片中花木兰成了一个典型言谈举止大胆、情感表露直白主动的西方女子，而全然没有中国传统封建女子的矜持和谨慎。此花木兰非彼花木兰，西方是用自己的文化想象和演绎装进了这个名叫“花木兰”的瓶中，可这将会引起中国人的认同和接受吗？当然，事情是相对的，与国外同类的艺术作品相比，国内的历史传说影视作品，大多流于机械、呆板、故事繁长，在细想深度和创意力度方面明显有缺失。如《孙子兵法与三十六计》，孙膑与庞涓之间的斗智并没有很浓的“兵法”味，倒是在其中穿插了不少香艳爱情故事，而那些智勇谋略却淹没在情感纠葛中，创作思维的落后和想象力的缺失，以及对待历史题材的创作态度，这些应该是好莱坞抢拍中国题材影片带给国内同行的一个重要警示和启迪。

3 好莱坞影片介绍---渗透西方中国想象

3.1 《功夫之王》

《功夫之王》的故事构架本身是完全西方的，通过一次历险来完成一个男孩的成长，故事剧情以中国《西游记》历史为载体，明星间的配合也成为该电影一大亮点，成龙醉拳一出场，幽默和潇洒的派头依旧呈现；李连杰在竹林中追逐外国小男孩，让人联想到酷爱竹林背景的胡金铨；成龙与那个小孩在酒肆第一次深入交流，无论是布景还是服装，处处都体现出唐风。由此可见，透视这部电影，让我们了解到西方眼中的中国人形象，通过自己理解定义将其放入剧本中，演出想要的效果。《功夫之王》编剧约翰.福斯他在影片中向中国武侠电影致敬的同时也对中国古典文化进行了大力展示和融合，片中出现了许多功夫专有名词，比如水上漂、螳螂拳，这些中国文化符号，经过他们西方，改造成了西方人能够理解的词句，读来别具一番趣味，在西方人眼中，中国功夫精湛无比，如果中国还有电影的话，“功夫”也许是唯一主题吧。

3.2 《功夫熊猫》---文化嫁衣？

很多人认为《功夫熊猫》是美国人在帮中国宣扬武侠文化，我却不以为然，自己国家本土文化，只有通过自己的手才能发扬光大，到别人手里只能是其他文明发扬光大的嫁衣，《功夫熊猫》一片，正是揭示了中国的文化是怎样作为外包装结合西方内核从而成为一种文化產品。美国很多电影也映射出个人英雄主义的气息，也是究于这一点，使人们在影片中更容易找到影片的亮点，熊猫爬至山顶，门却关了，阿宝想方设法进去，因为他的梦想在那，场面布置幽默，可正是这种不放弃的精神，被打、被摔、被碰头、不惧怕危险他毫不犹豫，经过门外的苦难，最终他真的进去了，他的一个梦想终于实现。正是阿宝不认输的精神和态度，使他一次次度过最困难的时期，正是如此，好莱坞中国题材影片中，西方将其英雄观演绎其中，却也进一步通过故事情节、话语对比反映出中国人形象：不放弃、谦卑、心存善良。由此，这能看出不难是个正面例子了。

3.3 《卧虎藏龙》

李慕白要退隐江湖，玉娇龙要踏入江湖，于是就有了盗走青冥剑的起因，由此引出一系列故事。影片只有一个背景，那就是中国文化。影片中，场景以典型的中国式庭院和室内的条案、太师椅及字画、文房四宝等为布置，把东方文化的神韵赋予了万种风情，它蕴藏着令人纠缠不清、割舍不断的浓烈的中国结；西方武侠电影是以观众的纯视觉角度去拍摄和制作的，没有深刻的内涵，形式永远大于内容，而《卧虎藏龙》则给人一种淡淡的犹如秋夜的水，暮春的风，平和，淡雅，让观者不知不觉就接受了它。这部影片从人物性格不同对比上强烈显示出西方的中国想象形态。愈秀莲蕴含着封建社会女子的矜持与束缚，不敢超越封建道德，而玉娇龙如西方主义中女子敢爱敢恨的代言。这部电影从取景甚至到融环境与人物为一体的构图，无一不体现中国人古典文化中的精髓。

4 论述西方的中国想象—“中国元素”进入好莱坞影片

查过一些资料，我简单归类了一些，将好莱坞中国题材影片中列入的“中国元素”分为了四类。一、来华取景类：汤姆.克鲁斯主演的《碟中谍3》不惜耗费巨资前往中国上海和浙江取景。在我看来从中国文化角度上来讲，一方面展现中国现代都市的面貌，一方面也展示浙江西塘古镇的优美。看过《木乃伊3》，众所周知，中国皇帝以龙为象征，而并非西方文化的恶龙，秦始皇长生后，变身为三头带翅膀的龙，完全是西方文化的龙，毫无中国龙的威严。所以说西方将自己所理解的中国文化通过自己的理解给诠释出来，无一造成了西方的中国想象说。二、华人面孔类：《哈利.波特》与为艺术贡献上画下重要一笔，将所要看到或理解的华人形象融入剧本融入戏中，获得更好收视率。三、中国功夫类：《功夫熊猫》、《功夫之王》、《卧虎藏龙》、《木乃伊3》等，中国功夫是中国传统文化最精彩的一部分，以中国功夫为题材，用美国文化去阐释，用高科技去包装这也无疑成为了现如今好莱坞中国题材影片中看西方的中国想象的一个趋势甚至“沦为”潮流。四、中国情结类：《2012》。说实话这是一部很让我震撼的影片，虽说这不是以中国题材为史的影片，但“中国元素”却在《2012》影片中成了推动影片剧情的关键，并在最后担当了一回拯救世界的英雄，这在好莱坞电影中还是头一次，所以我认为影片《2012》具有浓郁的中国情结，同时也说明美国人的世界观念也在发生变化，看来在西方眼中，中国是团结积极的。

我一直认为西方价值观与东方价值观差别很大，从一些耳熟能详的电影中也能看到，例如论文中所举的《功夫熊猫》中所牵涉的英雄观，西方崇尚个人英雄主义，讲究人人平等，而中国却自古都以等级观念为基底，逾越不了封建底线的鸿沟。在这篇论文中，无疑不折射出西方价值观与东方价值观的区别，从而也使论文内容在预定基础上得到升华。根据世界电影发展潮流，不难看出欧美影片大力以中国元素进军市场，将中国情结、赋予中国精神等一系列中国形象元素加入剧情，使欧美影片具体形象化，使好莱坞影片在内容、情感、技巧上互为渗透。最后想说的是在西方人眼中，中国已慢慢崛展起来，中国形象也在不断变化发展，正此，西方眼中的中国形象逐渐渗透其中。

注释：

[1] 格里菲斯. 美国默片时代的导演大卫-W-格里菲斯（1875-1848）。代表作：《一个国家的诞生》、《党同伐异》等。

参考文献

[1]《聚焦好莱坞》.卢燕、李亦中主编.北京大学出版社.2008年版.

[2] http：//news.sina.com.cn/c/2009-11-20/123716641294s.shtml 新浪新闻中心 好莱坞“中国元素”越拍越热

[3]《美国电影研究》.蔡卫游飞.中国广播电视出版社.2005年版

作者简介

胡育丹，哈尔滨师范大学传媒学院硕士研究生戏剧与影视学专业，主修电视艺术理论与文艺研究。

贾翔羽，江西科技学院 文化与传媒学院教师。