论网络媒介对于文学发展的历史性意义

王坤

本文以抽样调查分析的研究方式结合传播学的知识对“起点中文网”的网络小说进行了考察，通过分析发现，网络媒介的出现给文学带来了深刻影响。通过网络小说的各类型的兴衰可以看出，网络媒介改变了作者和读者之间的关系，读者地位已经从被动转换为主动，这昭示着文学的民主时代的到来。这是网络新媒介对于文学发展的历史性意义。

案例：起点网络文学类型调查

1994年之后，互联网进入中国大陆并获得飞速发展。数以百计的文学网站产生了，网络文学作品如雨后春笋般涌现，大有后来居上压倒传统媒介的文学——纸质文学的趋势。于是有人担忧，有人痛骂，有人高歌。新事物的出现照例带来了各种不同的甚至是针锋相对的声音。本文尝试通过传播学研究方式对“起点中文网”的网络小说进行初步调查和分析，从中寻找网络媒介下的网络小说的类型变迁与读者状况之间的内在关系及其历史意义。起点中文网是目前国内用户数量最多、受关注程度最高、收藏最全面，同时也是最有影响力的原创文学站点之一。起点网的付费制度，也深刻地影响了网络小说的各类型变迁，至少是加速了网络小说的各类型变迁。本文选择“起点”作为网络文学研究对象的原因即在于此。

早在2008年，贾怀鹏先生就在《从社会文化学角度看网络文学》一文中对起点中文网的小说类型进行过统计调查与分析，他着眼于网络文学与社会现实之间的映射关系，而没有从传统的文学伦理角度对网络文学进行价值评判，这是其独到之处，但是该文并没有就新媒介的角度对网络文学时代进行深入剖析，本文就试着从这一新的角度对网络文学进行一个新的分析。

贾怀鹏先生于2007年12月15日对“起点”网络小说排行榜进行了初步调查和抽样统计。他为了表达简洁，将科幻、玄幻和奇幻归入“玄幻”一类，而言情、美文、同人类型的小说忽略不计。他的调查结果如下：

对总回顾榜前200名的作品类型的数量进行统计，有玄幻类小说76部，历史类小说16部，军事类小说8部，武侠类小说7部，仙侠类小说21部，都市类小说34部，游戏类小说25部，竞技类小说10部。

对总收藏榜前200名的作品类型进行统计，有玄幻类小说66部，历史类小说25部，军事类小说1部，武侠类小说4部，仙侠类小说31部，都市类小说35部，游戏类小说31部，竞技类小说1部。

对总点击榜前100名的作品类型进行统计，有玄幻类小说30部，历史类小说15部，军事类小说1部，武侠类小说2部，仙侠类小说15部，都市类小说17部，游戏类小说15部，竞技类小说为无。

对月点击榜前100名的作品类型进行统计，有玄幻类小说31部，历史类小说12部，军事类小说1部，武侠类小说4部，仙侠类小说11部，都市类小说24部，游戏类小说10部，竞技类小说为无。

从以上的统计结果来看，玄幻类型的小说占据着绝对的统治地位。其实还可以将仙侠类型也归入玄幻类型小说中，它们在性质上是一致的，只不过玄幻类型偏向于西方魔法体系，而仙侠则是东方仙道体系，但是两者其实都是幻想类型的。倘若将玄幻、奇幻、科幻、仙侠归为一类的话，那么，我们会发现这个类型的网络小说在“起点”占据了绝大部分榜单，是个“巨无霸”般的存在。此外，网络小说中的游戏类型中有诸如异界网游之类的小说，实际上在性质上与玄幻类型小说并没有什么太大的区别，大部分游戏本身就是与玄幻出于统一体系的。在起点小说中的玄幻类型小说很多都被改编成了游戏，如《神墓》等网络玄幻小说就被制作成了网络游戏，进而又对游戏类型的网络小说的创作产生影响。可以将大部分游戏类型的小说看成是存留主角现实身份的玄幻类型小说，即主角具有当代的或未来的现实主义色彩的身份，但是进入游戏后的情节却是玄幻色彩的，即游戏本身的情节设置就是玄幻类型的，不是求魔就是求仙得道。

如此一来，我们发现除了历史类型的网络小说和都市类型的网络小说尚有不错的业绩记录外，其他小说类型在玄幻类小说的压迫下，在起点几乎没有多少生存的空间。时过境迁，到了2012年，这种现象也毫无改变。

分析：网络文学流行度与读者群分布的关系

本文就玄幻类型、历史类型、都市类型的网络小说为例，对网络文学的流行度与读者群分布的关系进行一番分析。

玄幻类型的小说，在性质上偏向于童话，充满了神奇的想象力和大胆、荒诞的创造力，在“起点”，这三大类型的小说始终占据着最重要的地位，无论是点击量、收藏量，还是推荐量、月票总数等都遥遥领先于其他网络小说类型。为什么会出现这样的情况呢？这从传统的作者的视角进行分析是得不到正确的结论的。唯有从读者的视角进行分析才能得到正确的结论。不是作者喜欢写这些荒诞奇怪的小说类型，而是读者喜欢看这些稀奇古怪的小说类型，才导致了这样的状况。有些研究者认为，现今的网络小说的创作者多是“80后”，所以缺乏生活体验，缺乏历史责任意识，耽于肤浅的幻想。这样的观点是值得商榷的。其实很多作者并非是“80后”，何况“80后”并不是肤浅的代名词。在网络小说中，作者并不是上帝，和传统作家不同，他们的创作受到读者的更为深刻而直接的制约。据2007年统计表明，中国25岁以下网民比例已经超出半数（51.2%），30岁及以下的网民比例甚至超过了7成（70.6%），网民年龄结构表现出极强的年轻化特征。网络这种新媒介，对于老年人来讲，接受起来比较困难，而对于年轻人来讲，却是简单而基础的，甚至成为了他们生活中最不可或缺的一部分。因此就注定这些年的网络使用者都是以年轻人为主，因为网络媒介这种新媒介的出现，其被熟悉和使用的过程，必然一开始是以年轻人为主的，当然再过几十年，随着老年人使用网络的比例会大大提高，届时网络小说各大类型的所占比重可能就会发生变化，笔者的预计是历史类型的网络小说的比重会上升。这是因为年轻人比老年人爱幻想，他们的想象力很丰富，生活阅历的缺乏恰恰成了发挥想象力的一个优势，因为缺乏现实生活及其记忆的制约，孩子们的想象力往往比成年人更加自由不羁。成年人则会更加现实，在现实生活中磨砺久了，想象力的锋芒渐渐消失了，现实逻辑代替了主观幻想，因此严谨的历史类型小说多为成年人所喜爱。玄幻类型的网络小说实际上起到了神话故事、童话故事的效果，或者从本质上讲，它们就是当代神话和童话的创作，因此必然受到广大青少年的喜爱。但是，正如荒诞离奇的故事总是被大人们呵斥一样，玄幻类型的小说也是在学界被非议最多的网络小说类型。这说明，对于文学的评判的话语权掌握在成年人手里，而阅读权却掌握在广大青少年手里，于是就出现了玄幻类小说受欢迎但是评价不高的局面。

从2007年以来，网络小说中的历史类小说确实如贾怀鹏先生预测的那样正在逐渐走强。其实该类小说的上升，原因正在于贾怀鹏先生所说的“读者或读者群的成熟度在增加，或者说具有历史感的成熟读者群在变大”。如果说玄幻类小说的主要狂热追捧者是中学生的话，那么历史类小说的爱好者主要是具有较高学历的青年群体。玄幻类小说的30%～40%的比重，和高中、中专生占34.2%的比重很接近。而历史类小说15%的比重也趋向于接近本科占21.9%的比重。也许我们可以预计，随着高学历层次的读者群的膨胀，随着读者对网络文学的知识性要求的提升，历史类小说还有继续走强的可能。历史类小说的上升，说明作者和读者开始关心历史，这是一个好的现象。

都市类小说在“起点”稳占17%的份额，不是一个偶然现象。高学历的上网人群几乎全部生活在城市，也就是说，都市生活构成了他们的生活本身。这是都市类小说得以稳定而强势存在的基础。分析网络都市小说，可以很好地透视当代中国高学历人群的精神面貌和心理需求。

以上的分析得出这样一个结论：网络文学类型的兴衰或流行度如何，直接受到读者群的分布结构的深刻影响，两者之间表现出正比对应关系。这说明网络文学是一种市场化的文学样式，而市场化的运作决定了网络文学类型兴衰的根本力量在于读者群的分布，而不是评论家的意趣和作者的能动性。

结论：新媒介导致文学民主时代的到来

究其原因，是网络这种新媒介的出现，导致了阅读权力的下放，导致了读者地位的提升，使得传统的文人力量难以完全掌控话语权，从而使得文学民主时代终于到来了。网络媒介的存在，使得作品的发表和阅读的门槛降到了最低，如此一来，就如商品的流通取消了各级经销商和行政管制以及各种监察，使得卖家与买家能够直接进行交易，这不仅仅降低了成本，关键是买家获得了最大的自主权，他们可以自由地选择自己想要的商品，这反过来又影响卖家的生产。玄幻类小说的盛行，其实正是读者或买家的需求所导致的，是读者的需求不被制约地表达出来，从而导致的一种创作繁荣。以上所有的分析，我们可以归结到一点，那就是信息的接受者深刻影响了信息的发送者。信息接受者决定了信息发送者的发送方式和发送内容。

为什么会造成这种情况呢？因为互联网的盛行，改变了传统纸质媒介的单向性特点，使得互动成为现实，并且可以即时互动，读者可以第一时间将自己的喜好、批评和要求反馈给作者，从而实现了作者与读者之间的互动和平等。也就是说，网络文学不像传统文学那样作者可以自己写自己的，而是必须受到读者的干扰或监督，再加上起点网的创作是赢利性创作，那更是读者就是上帝，作者的存活率依靠读者的点击率，所以读者的批评，作者必须认真考虑，并努力按照读者的意愿来创作。这样的例子比比皆是。如笔名为跳舞的写手，其实文笔很好，很有纯文学的素养，也写过像《嬉皮笑脸》这样富有诗性氛围的具有较高文学价值的作品，可是这样的作品虽能得到专家的认可，却难以被众多网民所接受，于是之后其创作风格大变，走上了靠情节的扩张吃饭的YY道路，并赢得了成功。

本文的分析表明，网络各类型小说的兴衰，其决定性原因在于读者，而不是作者，也不是网站。正是读者的需求决定了一切。读者，这个传统文学中的传播路径的末端几乎反客为主地成了始端。这就是新媒介给文学传播带来的深刻影响。作者主导文学的时代即将或正在成为历史，而读者主导文学的时代已经悄然到来，而这一切归功于新媒介——互联网的出现。

从传播学角度而言，传播媒介的改变不仅将直接决定信息的传播形式和传播效果，而且会带来一系列深刻的社会变革、权力变迁和文化转型。就像活字印刷术的发明，直接的结果就是结束了教会的知识垄断，从而导致了知识权力的下放和新教的形成与胜利。表现在文学艺术方面亦是如此。宋代活字印刷术的发明，使得文字保存和大量复制成为可能，从而促进了小说的繁荣，高贵的诗歌从此开始后撤，给世俗的小说留出越来越多的生存空间，并且这种趋势逐渐加大。而这也同时意味着民间力量的崛起。传播媒介的发展和进步，往往带来的是精英垄断力量的减弱和民间力量的抬升，这种权力下放的趋势意味着更多的公平和平等。从亲身传播到大众传播，从活字媒介到声像媒介，再到如今的新媒介时代——网络时代，信息的传播速度越来越快，效率越来越高，范围越来越大。信息意味着财富和权力，信息高效传播和大众化普及，意味着更多的机遇和公平。信息时代的到来，使各种垄断和专制受到了越来越大的冲击，其中包括文学艺术领域上的垄断。在文学领域，网络媒介的出现，深刻地改变了作者和读者之间的关系。在传统媒介下的文学世界里，作者是真正的上帝，掌握着主要的主导权，读者处于一种被动的地位。但是在多媒体时代，这种状况得到了根本性的改变。加拿大著名传播学者麦克卢汉说过：“一切传播媒介都在彻底地改造我们。”

这一切昭示着文学的民主时代到来了。而这正是网络这种新媒介对于中国文学发展的历史性意义。网络文学的出现因此而具有划时代的意义和影响。