歌剧《卡门》咏叹调《爱情像一只自由鸟》的音乐风格和演唱要点

宋一昕

摘 要：作为19世纪法国歌剧最高成就的《卡门》，这部歌剧有着鲜明的富有创意性的戏剧效果和音乐风格，整个歌剧在主题思想的表达和人物形象的塑造上表现的非常完美，具有很强的人文艺术特征，是一部非常有代表性的记叙性抒情歌剧。在世界歌剧历史上具有举足轻重的地位。同时，歌剧《卡门》也具有非常强烈的时代感和形式感，让任何时期的歌剧艺术家和歌剧爱好者都能对这部歌剧长期保持兴趣，在艺术和文化飞速发展和信息传播性极其强烈地现今时代，这部歌剧同样展现出极强地艺术价值和表现力，让众多歌剧爱好者和学者不断地探索它的艺术魅力。《爱情像一只自由鸟》是《卡门》中著名的咏叹调，本课题通过对歌剧《卡门》的咏叹调《爱情像一只自由鸟》的音乐风格和演唱要点的研究，充分地阐述它的表现力和感染力。

关键词：《卡门》 音乐风格 表现 演唱

一、歌剧《卡门》的创作背景和剧情简介

歌剧《卡门》是著名的艺术家乔治.比才的代表作。乔治.比才，是法国历史上杰出的歌剧作曲家，生于巴黎，九岁起进入巴黎音乐学院学习作曲，后赴罗马进修三年。19世纪60年代完成了他的第一部歌剧《采珍珠者》。1870年新婚不久便参加了国民自卫军，余生一直在塞纳河畔从事创作。他在音乐中把鲜明的民族色彩，极富表现力的描绘生活冲突的交响发展到极致，以及结合了法国喜歌剧传统的表现手法，创造了19世纪法国歌剧的最高成就。其他作品还有歌剧《唐普罗科皮奥》，管弦乐组曲《儿童游戏》，《C大调交响曲》等。歌剧《卡门》是比才最经典的作品。歌剧《卡门》完成是在1874年的秋天，是比才的最后一部歌剧，也是当今世界上上演率最高的一部歌剧。法国大革命的失败，思想界暂时告别了浪漫主义思潮，取而代之的是实证主义和自然主义哲学，批判现实主义的题材也开始盛行起来。歌剧《卡门》也正是诞生在这个时期，该剧取材于法国罗斯贝尔·梅里美的小说，梅里美的作品创作思想比较接近于生活的真实性，故事属于新型的文艺作品，他善于描写人的本质和激情，梅里美笔下的吉普赛人、走私犯和盗贼都被描绘成了正直的人，这也预示新的现实主义。四幕歌剧 《卡门》主要塑造了一个相貌美丽而性格倔强的吉卜赛姑娘烟厂女工卡门。歌剧里的主人公卡门让军人唐·豪塞陷入情网，并因此舍弃了他在农村时的情人温柔而善良的米卡爱拉并离开原来的部队加入卡门所在的走私贩行列。于是，他与卡门只见的冲突日益激烈，最后，倔强的卡门拒绝了霍塞的爱情，最终死在了他残忍的剑下。本剧以女工、农民出身的士兵和群众为主人公，这一点，在那个时代的歌剧作品中是罕见的同样也是可贵的。也许正因为作者的刻意创新，本剧在初演时并不为观众接受，但随着时间的推移，这部作品的艺术价值逐渐得到人们的认可，此后变得长盛不衰。这部歌剧以合唱的形式演出最为多见，剧中各种体裁和风格的合唱共有十多部。今天，《卡门》既得到了评论界的美誉，又受到了大众的欢迎与喜爱，并且成为19世纪能与旷世奇才莫扎特的作品相提并论的几部歌剧之一。对作者和整部歌剧背景的了解直接关系到对咏叹调《爱情像一只自由鸟》的音乐风格特征的分析，这对于演唱者把握这首咏叹调的演唱要点也十分地重要。

二、《爱情像一只自由鸟》音乐风格特征

1.演唱形式

《爱情像一只自由鸟》这个片段是用咏叹调的形式来进行演唱的，是主角卡门的代表性咏叹调部分。表现的十分深入人们内心。咏叹调（Aria）即抒情调，《卡门》正是一部记叙性的抒情歌剧，而歌剧中的咏叹调一般是主角的独唱，《爱情像一只自由鸟》正是女主角卡门的独白，用咏叹调来演唱再合适不过。乐段行板由d小调转成F大调，采用了2/4的拍子。这种感觉充分表现出了主角开始在黑暗的罗马的经历，罗马被雨雾所掩盖，穷困和寂寞让人们心中内心阴暗。

2.人物形象

对于歌剧人物形象的刻画，无论对于创作、表演和欣赏，还是理论研究也罢，都是一个最核心的问题。“歌剧人物形象永远是一切内容组成和形式构成的最终归宿。《卡门》中，从第一幕到第四幕歌剧情节的展开，戏剧矛盾冲突的推进，人物性格心理的发展，高潮的设置，以及各种艺术风格特征的结合等，最终都集中体现在人物形象的塑造。《卡门》中，女主人公卡门的形象，可谓塑造的淋漓尽致。《爱情像一只自由鸟》虽然描写的是爱情、欲望、嫉妒、仇恨的悲剧，但因为剧中有大量的对话，所以它的体裁是喜歌剧，可见当时的歌剧和喜歌剧之间的区别并不是从内容来考虑，而完全是单纯的技术问题。从序曲开始，这个极富特色的主旋律就预告了卡门的命运。《爱情像一只自由鸟》的旋律紧凑，节奏充满活力，人物的性格描写逼真细腻，因而造成许多戏剧高潮，从而深刻地揭示了作品的悲剧性。

3.艺术特点

《爱情像一只自由鸟》中最具有代表性的艺术特点是重唱的艺术特点。重唱是为了强调和突出歌剧的主要内容和主人公的性格思想。在《爱情像一只自由鸟》这个片段中，作者用了这种重复的手法，让主人公的感情能够更加猛烈的宣泄，并且也更强烈的突出了卡门的性格特点，同样也让整个歌剧的色彩更加光鲜亮丽。

4.旋律曲式

《爱情像一只自由鸟》中的另一个艺术特点是旋律上的处理。通过F大调到d小调，不同连续的下滑和重复，徘徊在同名大小调之间，让每个旋律始终在低音区域内徘徊。每一个乐句都是从弱到强，最后到强弱结尾。能够起到很好的音乐效果，这样的效果让人有一种野性和温柔并存的感觉。比才的和声也很富想象力，音域也很宽广，很能表现卡门紧张、激动的悲剧情绪。这部作品的音响结构也很完整，它的丰富感来自于配器法与伴奏中精致的对位创作。

三、《爱情像一只自由鸟》的演唱要点

1.《爱情像一只自由鸟》这个唱段的乐曲是2/4拍子，整个乐曲跳跃感强并且非常活泼。整个唱段能够分成四个乐段，也就是A-B-AB的再现段落，A段落格外的活跃，从演唱的歌词“爱情像一只自由的鸟儿，谁也不能够驯服它，没有人能够捉住它，要拒绝你就没有办法。”就可以看出，在卡门心中的爱情观，把爱情比作鸟儿，是抒发自由。旋律歌词活泼，倔强，顽皮甚至带有一点调侃的味道。B段和A段相比较而言，则抒情一些。调式经过F调转换到d小调。通过一系列的旋律始终在中低区的八度内徘徊。这也充分的表现出了卡门的热情和奔放的性格特点。整个剧情一开始就体现了一种神秘豪爽的形象。剧情刚开始，卡门漫步出场，很多俊男就围着卡门献殷勤，卡门踏着这首曲目的节奏。将音乐的形式展现出来。这首曲子片段的音域基本控制在了中低音区域徘徊，整个音域的节奏比较快由B音区到F音节上。A段分为了四个乐句，在不停地重复。最后的两个乐句也都是用相同的重复的形式出现的，都是从弱到强，以强到结尾。乐曲中升降还原音非常之多，这就需要歌者准确的把握音准，以体现出上滑下滑音所要表现的韵味，每句的呼吸，强弱，都需要歌者准确细腻地把握，以凸显比才想要表达的人物的性格，演唱者声音从野性到温柔的张力可以很好的诠释人物的性格和细腻的思想心理。

2.《爱情像一只自由鸟》女主人公卡门本应该由女中音来演唱，但是由于这部歌剧的巨大魅力，使很多偏低音的女高音都勇于尝试，因此卡门的角色被千万次的进行重演。对于女中音来讲，这首歌的音域跨度不算很大，不过这需要很好的运用气息来控制演唱，需要有扎实的基本功。在演唱的时候气息应该是连贯自然的，声音应该灵活，并且要富有弹性，需要舒展和流畅。女中音演唱者能将《爱情像一只自由鸟》这一歌剧片段唱出明亮丰满和圆润的音质，每一句的结尾部分也都非常有力，完整铿锵，并且行云流水，演唱的声音也要非常的干净，不能拖泥带水。在气息的运用上也是整个曲目中比较重要的部分，要求对于《爱情像一只自由鸟》这个片段的演唱气息柔和度要很好的把握。同样演唱的情绪也非常重要，这样才能够把卡门的性格特点更好地给观众展现出来。另外，起音是演唱声乐作品的关键，在声乐的作品演唱中有着很重要的作用，它的好坏也关系到了每一个乐句甚至是整个歌剧的质量。《爱情像一只自由鸟》在前四个乐句的总体旋律差不多，演唱的时候却需要在情绪和声音上有所变化。声音要灵活和轻松，富有弹性和表演力。气息要稳定自如，要根据乐句的长短来调节气息的用量，而且需要补充气息。在表演的时候也应该注意形体的把握，这对于演唱《爱情像一只自由鸟》也很重要。这需要演员在舞台上，学会动作的组织和走位。也要求演员在扮演角色的时候，对于肢体表现和面部表情具有充分的感染力。歌剧是歌、舞艺术形式的有机综合，观众能够通过演员的唱词与舞蹈体会人物的情感世界，充分感受作品的韵味意境，主人公卡门这个吉普赛女郎的人物的刻画，要求歌者必须通过妖艳、婀娜多姿、狂放热情的肢体形象甚至舞蹈整体体会和把握全剧的韵律和节奏，创造性的体验真实丰富的情感。

结语

《爱情像一只自由鸟》在《卡门》中主要是用小调表现形式来出现的，这个片段中多次出现了主人公卡门对爱情的激情和奔放，让他诱引进入到场面之中。这是一种自由主义浪漫特征的表现。在这个曲子中“如果你不爱我，那我一定要爱你，如果我要是爱上你，你可要当心”就生动形象地体现出来歌剧的表现力和中心思想，这也给主人公最后的悲剧命运铺垫了一条道路，因为任何没有限制的情感，也最终会走向死亡，同样也会导致悲剧的命运。歌剧的曲调和用词也是整个剧中的一个高潮。在歌剧《卡门》中的片段《爱情像一只自由鸟》这个小调上，从曲调的转变上，从文字的重叠上都对主题的浓缩和点化以及多个不同的角度来体现出主人公的思想和情怀，体现了主人公的热情和奔放，富有野性的性格。所以这个小调成了传世经典，也成了后来不同的多个版本的小调演唱作品，受到了大家的喜爱。本题通过对于《爱情像一只自由鸟》的音乐风格特征、演唱要点分析了歌剧《卡门》的伟大的艺术形式和歌剧展现力。

参考文献：

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作者单位：哈尔滨师范大学音乐学院