民族器乐作品表现中个性与共性的关系

王祥

在音乐作品中，器乐演奏在表现主题思想的同时更需要演奏得完美性。我们都知道民族乐队分四个部分组成：弓弦乐器、弹拨乐器、木管乐器、打击乐器。单独表现各有特色，综合起来就需要整体的统一性。从音乐理论基础到技能、技术、技巧，从演奏者对音乐的认识和理解到音乐作品风格的如何表现，这是一个漫长的学习过程，这个过程是人们感悟音乐而又被音乐所感悟的成熟阶段。

什么叫音乐？音乐是用不同的音高和一定的音程关系有节奏的组织起来的乐句、乐段、组成旋律，用人声、乐器、乐队演奏或演唱出来的歌曲或乐曲叫音乐。它分声乐、器乐两大门类。

就音乐而言，音符是音乐的载体，因为音乐要靠音符来传播主题思想，那么旋律就是传播主题思想的重要途径。在音乐艺术领域里，首先是旋律基调决定作品风格，作品内容确定主题思想。旋律为主题思想服务，配器为旋律服务。整体合作和指挥指导乐队演奏作品，这是一个综合艺术的整体体现。它的表现形式有多种，如：民族管弦乐、西洋管弦乐，有独奏、重奏、协奏、齐奏、合奏等等。有独奏就需要伴奏，这两者就存在着个性与共性的相对关系。

音乐作品成功的表现是，既有个性化的存在，又有共性化的体现，还要具备整体的合作意识。这种相互之间的默契配合构成了个性与共性的相对统一关系。

一、准确地把握作品风格

我们所说的作品风格是作者通过音乐作品反映地方的风土人情、民族特点、民族特征及思想内涵。演奏者需要通过演奏的形式把握好音乐作品的风格特点与民族特征，深刻了解音乐作品的主题思想和对现实生活的感受，领会作品产生的时代背景及思想内涵。例如，《走西口》人们一听就知道这是一首西北风格的民歌，《翻身五更》和《月芽五更》那粗犷豪放的旋律显然是东北风格。俄国作曲家格林卡说：“音乐是人民创造的。”一切音乐作品都植根于民族民间音乐，因此都有各自的民族特征，所以音乐创作者要把握作品风格，演奏者也必须要把握作品风格，包括演奏者的技术与技巧，智能与技能及演奏风格等诸多方面的配合，形成作品的完美结合体。

二、掌握个性化的表现形式

正确处理好个性与共性的辩证关系是完成作品的重要途径。我们所说的个性是指一个人在一定的社会环境和教育的影响下所形成的比较固定的特性，具体表现在气质、性格、情感、智能、兴趣爱好等方面，是指一事物区别于它事物的个别的特殊的性质，是与共性相对的。

在器乐演奏中，独奏是个性的产物，它的具体表现是需要突出个性和作品风格的。这里所说的个性和作品风格是指独奏者的表现形式与作品的表现风格要个性化，与伴奏不同。把握作品风格和个人表现形式的必要条件是气质、性格、情感、乐感、技术、技巧和独到的演奏风格。作品风格与个性化表现形式的完美结合才是具体的个性化体现。要充分发挥独奏旋律个性化的风格表现，又要将独奏融合在伴奏旋律中整体的共性中去。如：二胡独奏曲《二泉映月》，作者用平静深沉而又激动昂扬的旋律，演奏者用独特的二胡音色与柔中带刚的个性化表现，生动地塑造了人物与那个时代的现实生活。继短小的引子之后，在独奏的旋律出现时，由商音过渡到独特的角音稍作停留，落之宫音，旋律的起伏和发展好似演奏者独自沉思于泉边。独特的音色配合个性化的表现形式，当独奏的旋律出现时伴奏的副旋律衬托着主旋律，即分即合，既有独奏的表现，又有整体合作意识。这样默契的配合才会使作品的风格能够得到更加完美的体现。

三、整体合作意识

在器乐演奏中伴奏是为独奏服务的。伴奏是群体的整体体现，所以它是需要共性的。共性是指某类事物所共有的、普遍的性质，是与个性相对的。在伴奏与独奏的表现中，独奏的旋律区别于整体伴奏。独奏不但要有独奏的独特性，而在合奏的同时，还要有整体合作意识。这里所说的独特性是指旋律上的单独表现，而合作意识就是整体的共同体现，是作品成功的必要条件。在音乐作品的具体表现中，如二胡独奏曲《赛马》，这是一首非常有个性的器乐独奏曲，改编为齐奏后，作品风格依然未变，而且乐曲的热烈气氛更加浓厚。这首乐曲主要描写蒙族人民在节日中赛马的热烈情景，音乐风格热烈奔放，淋漓地刻画出群马奔腾的场面，抒发了人们在节日里的欢乐之情。《赛马》中前段乐曲节奏轻快活泼，后段乐曲伴奏变为集体演奏主旋律。二胡巧妙地用拨弦方法，非常个性地演奏出跳跃性的分解和弦。两者生动地结合充分体现了作品的风格，同时也体现了鲜明的民族特征。

在合作中，各个乐器的声部还有着鲜明的个性表现。独奏的个性表现是单独的特殊性质，表现在“独”字上；而齐奏则体现在一个“齐”字上，如弓法、指法、动作等；伴奏则体现在一个“伴”字上，这是技术手段上的三个具体表现。无论独奏、齐奏、伴奏等，“合之则相互协调”才融洽，从而构成了多样与统一的合作整体。而准确地把握音乐作品风格，掌握演奏的个性表现，加强整体合作意识，这三者的统一结合才是一个音乐作品的完美体现。

参考文献：

[1]杨易禾.音乐表演艺术中的个性与共性[J].黄钟-武汉音乐学院学报，2003，（01）.

[2]杨燕迪.20 世纪西方音乐分析理论述评（六）[J].音乐艺术，1996，（02）.