论秦汉时期青铜灯具设计的情感化表达

陈江风　胡鑫艳

摘 要：秦汉时期是中国工艺美术发展的重要阶段，其中，青铜灯具进入了发展的成熟时期。经过分析，发现秦汉青铜灯具制作数量之大、制作工艺之精美、使用之普及、构造之科学，和它所蕴含的情感化设计，对现在灯具的设计有十分重要的借鉴意义。

关键词：秦汉时期；青铜灯具；情感化设计

在我们现在的生活中，人们对精神生活质量的要求越来越高，体现在设计中就是要求在生活中要有人性的情感表达——情感化设计。情感化设计是在美国发展起来的一种感性设计理念，该理念认为产品的真正价值在于满足用户的情感需求，其目的就是通过各种形状、色彩、肌理等造型要素将情感融入设计产品中，在消费者欣赏使用产品的过程中激发人们的联想，产生共鸣，获得精神上的愉悦和情感上的满足。唐·诺曼（Donald Norman）在他的《情感化设计》中强调了情感在产品设计中的重要作用，他认为设计不仅要满足人们的理性需求，而且也要满足情感需要。而我国秦汉时期青铜灯具的设计满足了这两方面的需求，在设计上真正做到了实用与审美的统一、科学与艺术的结合，体现了高超的工艺水平和设计能力。可以说，秦汉时期青铜灯具的设计是现代情感化设计在古代器物设计的具体体现。

1 青铜灯具实用功能的表达

青铜器是中国工艺美术史上重要的篇章，具有悠久的历史和独特的民族风格。它的铸造始于夏，商周为鼎盛时期，秦汉有所发展。青铜器的使用范围广泛，包括礼器、饮器、石器等。这时期，青铜工艺达到了顶峰，青铜灯具的设计也步入了兴盛阶段。秦汉时期青铜灯具的广泛应用，这些都说明了无论是在功能、造型、裝饰及制作工艺上它都有很高的成就。其中，青铜灯具的实用功能包括以下几个方面：

（1）尺度方面。秦汉时期，宫殿建筑、贵族府第由于追求宏伟的气魄，一般外形都较为庞大，所以室内空间就显得十分空旷，而且这个时期的人们还保留着席地而坐的习俗。为了充分发挥灯具的照明功能，青铜灯具的尺度一般偏小来适宜人们的视觉空间。按照使用方式来分，可分为立灯、座灯、行灯、吊灯、提灯等样式。立灯就是连枝灯，它的高度与人们跪坐地上的高度大体相等，符合了局部照明的需要。座灯是青铜灯中最为常见的品类，一般放置在室内低矮的家具上或地上。因此它的造型较为丰富，有豆形灯、耳杯形灯，也有造型复杂、装饰豪华的动物形灯和人物形灯。行灯是用于夜间行路照明的，也可放置。它的特点是形体小，尺寸矮，重量轻，这符合了便于携带的功能。吊灯的灯体有链条可以悬挂和移动，不仅使用方便，还添加了许多生活情趣。

（2）清洁方面。灯具在结构上的设计十分重要，秦汉青铜灯具在设计上注重了节省材料，并且易加工、易维修、易携带，简单巧妙，结构合理造型美观。它与中国当时的技术文明及造型艺术息息相关，反映了当时科技的进步和审美的时尚。秦汉青铜灯具的灯盘和灯体为连体结构，常见的连接方法有铸接、榫接等。一些大型复杂而体内中空的灯具除了灯盘与灯体的连接外，还采用了分铸套合组装的形式，这样灯体的拆洗携带都很方便。

（3）新技术方面。秦汉时期灯具大多是燃油灯，油灯也是我国出现最早、使用时间最长的灯。燃料主要是动物油脂，所以会造成烟雾污染室内环境。为解决这个问题，当时的人们在灯具上安装具有能挡风遮光的灯罩和消烟除尘的导烟管。这也说明了我国是世界上最先发明和使用灯罩的国家，也是最早解决灯烟污染的国家。例如，虹管灯，它除了装有导烟管外，它的肢体、体腔为中空用以储清水。例如，雁鱼灯，汉代灯具，1985年陕西省神木县店塔村出土，通高54厘米、长33厘米、宽17厘米、壁厚0.1～0.2厘米，重4.25公斤，由鹅鱼的头及上颈、连身下颈、两块铜瓦、带曲鋬圈足灯盘四部分组成。造型精巧别致，鹅鱼回首时方能站稳，符合力学原理。两块铜瓦可自由转合，随意调节灯光和防风。鹅腹内盛清水，灯烟由鱼腹经鹅颈溶入水中，可减少烟对环境的污染。灯体主要由红、白漆彩绘而成。象生形灯，巧妙地利用了如人的手臂、牛角等本身的有机部分做导烟管。使用者还可以根据风向和要求随意调节屏板的开合方向和开启程度，以达到挡风调光的目的，如河北满城西汉中山靖王及其妻窦绾的墓葬出土的长信宫灯。有的灯罩上还会有些镂空孔，可散热。挡风调光和消烟除雾是秦汉时期在功能方面最先进的发明创造。尺度的适宜、清洗方便和新技术的利用等这些人性化的设计都体现了秦汉时期的“以人为本”的设计思想和其强大的实用功能。尺度的适宜、清洗方便，满足了人们的实用功能。根据不同的环境、不同类型的灯具的设计，合理的结构，便于拆卸、维修等都表现了当时工匠们的聪明智慧。新技术的开发和利用，消除了烟尘污染，保护了室内环境。这些都体现了现代设计中的绿色设计，说明了当时的人们已经开始有了我们现在所说的环保意识。

2 青铜灯具的情感化表现

中国秦汉时期青铜灯具的铸造不仅具有高超的工艺水平，而且还有造型和纹饰的独特，形成了具有民族特色的美术形式，反映了不同时期的社会生活和统治阶级的精神面貌及审美要求。秦汉青铜灯具的造型不一、形态各异，符合当时时期的审美要求。人物形灯的造型优美，动物形灯的寓意吉祥，满足了人们的视觉情感。可以说，秦汉时期青铜灯具的情感表现主要就是通过它的各种造型和装饰纹样来体现的。

（1）灯具造型的选择。秦汉灯具把一定的造型引入到灯具的设计中，出现了人物、动物等造型。生动的造型体现出灯具设计的艺术魅力。所以，秦汉时期青铜灯具的造型主要体现在动物形灯和人物形灯两个方面。秦汉动物形青铜灯，灵巧、优美、生动活泼。人们用当时心中的祥禽瑞兽作为造型主题，寄托了人们对光明吉祥的追求和向往。有雁鱼灯、鹅鱼灯、牛灯、羊灯等。人物形青铜灯，身份多是普通百姓。反映了当时的民族矛盾和统治者的占有欲、征服欲。中国古代的能工巧匠们创造的人物造型千姿百态，无一雷同。尤其是在处理人与灯的关系时充分调动了各种艺术手段。

（2）装饰纹样的效果。秦汉时期青铜灯具的装饰富丽，装饰与造型紧密结合，根据造型的变化和多样性来表现装饰。秦汉青铜灯的装饰纹样有许多种，主要有几何纹、植物纹、动物纹等。几何纹有瓦纹、连弧纹、三角纹等，植物纹主要有连枝纹、卷草纹，动物纹包括蟠螭纹、龙纹、兽面纹、夔龙纹等。在装饰手法上多采用当时比较普遍运用的漆彩绘、错银、鎏金、透雕等。在青铜灯具上施漆，不仅起到装饰的效果，还起到防止锈蚀的作用。秦汉青铜灯在造型和装饰上丰富多彩，既适应实用要求也符合科学原理，又可作室内陈设品。在设计上做到了真正的实用与美观的统一，科学与艺术的结合。而且也考虑到灯具与环境的关系，减少烟尘的污染，调节灯光的大小明暗等。实质上也反映了绿色设计和人性化设计，这些设计理念在设计史上都有先驱意义，体现出我国秦汉青铜灯具的巨大艺术成就。

3 结语

秦汉时期青铜灯具以人为本的设计思想和情感化设计内涵，对我们现代灯具的设计具有借鉴意义。这种借鉴不仅仅是对器物外形的临摹与抄袭，而是对它设计理念的学习。我们在学习和借鉴的同时，要吸取其精华、弃其糟粕。例如，在学习秦汉青铜灯具时，它功能的实用性、造型与装饰的多样性值得我们学习，但所用的燃料对我们来说已经不适用，它的青铜材料对我们现在的生活已不适合。所以，在学习的过程中，我们要“取其长，弃其短”；在学习的过程中，让我们古老的传统工艺得以继承；在学习的过程中，让我们现在的设计得以创新。

参考文献：

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