理性看待电视剧中的“苦情戏”

周思娇

（山东师范大学传媒学院，山东 济南 250014）

理性看待电视剧中的“苦情戏”

周思娇

（山东师范大学传媒学院，山东 济南 250014）

中国电视剧中不乏“苦情戏”戏码，这似乎已经成为中国伦理电视剧的一大特色。苦情戏“走俏”的背后是商业利益的驱动和观众的拥趸。但是，“苦情戏码”的泛滥和粗制滥造越来越考验着观众的忍耐力，理性的看待“苦情戏”，为“苦情戏”把脉变得越来越急迫。

理性；中国电视剧；苦情戏

中国电视剧中的苦情戏最多算是悲情戏，大多数苦情剧主要宣扬的是一些“忠孝节义”的中国传统美德，提倡凡事以“忍”为先，剧中主人公大多历经坎坷，最后以善良忍让化解一切困难和矛盾，“苦难”的设置增强了故事叙事的张力。这种赚取眼泪的“生意”自然无法跟古希腊悲剧相提并论，如果说希腊悲剧悲壮崇高的话，那中国的苦情戏只能说是不壮而凄。但是苦情戏作为大众茶余饭后的消遣，纵然世俗了点，却也有其无法撼动的地位。以“催泪弹”为法宝的苦情剧早已成为了收视率的大赢家。根据有关数据显示，2007年上海荧屏电视剧收视排行榜的前十名中，苦情剧占了半壁江山，其中《真爱之百万新娘》以平均收视率高达13.7%的成绩居于首位。另一部苦情剧《哑吧新娘》成为了天津卫视的年收视冠军。像是取得过高收视率的苦情戏《笑着活下去》、《暖春》、《木棉花的春天》等，一时间造成了台上台下哭成一片的局面。“苦情戏”的成功与编剧们深谙中国观众的心理有关，套用简单的模式，将家庭伦理作为一种叙事策略，充分再现和表达普通人的世俗情怀，通过日常生活的喜怒哀乐表达人生的悲苦辛酸，体现出了平民化、生活化的特点。而电视剧较于其他传播媒介，更适合一家人共同收看，当电视荧屏上的故事或多或少的关照观众的生活时，观众会不自觉的深入剧情，认同故事本身的叙述，而编剧则靠他们对剧情的掌控将观众牢牢的吸引到电视机前。这种简单的认同自然还不足以成为收视率的绝佳保证，一部电视剧要获得观众喜爱，其呈现的方式应该与当下的时代相结合，故事的传达的理念应该更多的契合当代人的生活。电视剧中苦情戏恰好迎合了当下大众普遍存在的一种心理需求，那就是“家”的意识的强化。苦情剧适当的表现了大众的某种文化诉求，在虚假与真实、痛苦与挣扎间宣扬了亲情的可贵和家的重要，对于传统家庭价值观的重建做出了重大贡献。随着社会的发展，在与现代的较量中，传统的价值观受到巨大的冲击，而通过一波又一波的苦情戏，现代人终于找到了可以释放的宣泄口，在凄风苦雨的剧情中宣泄压抑已久的生存的压力和无奈。它唤起人们心里最为脆弱的一面，观众在同情他者，反观自己的过程中，达到了宣泄压力，净化心灵的作用。这或许是苦情戏真正吸引人的原因所在。

即便是这样，现在电视剧市场上“苦情戏”的颓势已经开始显现，观众明显的表现出了对这类电视剧的“不待见”。纵观目前苦情剧的幕后制作方，多为南方的制作公司，且多聘请台湾的编剧、导演。编剧、导演拍惯了百多集的乡土长剧，往往能将一个平淡无奇的故事编得枝节横生。有网友调侃说道“土到连渣都没得掉的情节+听得起鸡皮疙瘩的主题曲+做作的对白”。这种“三破一苦”的苦情风自然不会刮久了，尽管在剧情中彰显了真善美，给观众以亲切感，但是此类剧的模式化倾向过于严重。苦难往往一时间集于一人之身，如果是善良的媳妇，那就会有恶毒的婆婆，令其受尽折磨；如果是慈爱的母亲，孩子有么不听话要么深有残疾，母性的光辉彰显……苦难的呈现方式过于简单化，故事过于单薄。根据小说《活着》改编的电视剧《福贵》，苦难与不幸接踵而至，编剧借助主人公呈现人生的各种苦难，主人公成为呈现苦难的载体。这类题材在不断壮大中已经演变成了一种消费文化，以赚取观众廉价的眼泪为目的，达不到该有的深度。简单的善恶，黑白对立不仅使整个故事简单雷同，也使人物的塑造缺乏该有的个性和深度。电视剧的创作是需要局部创新的，这样看来，苦情戏的制作模式显然不讨好，在故事的模式上走上了“遭遇苦难———获得幸福”，而人物性格的发展在模式化的剧情中没有太多的发挥空间，人物的性格过于扁平化，而道德情操则趋于完美化，人的复杂性无法彰显。很多编剧指出，这种脱离现实生活的电视剧在某种程度上是一种反伦理的电视剧，例如《丑娘》中无限制包容儿子的母亲，在这里我们看不到母爱的伟大，只看到了扭曲的爱和无原则的纵容，传统人际关系的友善被打破，大部分人被塑造成心怀叵测的“恶人”，正常的亲情、友情、爱情被扭曲变形。这种对传统伦理观的肆意更改一时间会给观众带来新奇感，但长此以往下去，观众会产生抵触情绪。

随着传媒的发展，观众接触信息的机会增多，娱乐方式也不断丰富，对一部电视剧质量的要求也越来越高，可以说观众的口味是越发的挑剔，如何最大限度的吸引观众成为所有电视人面临的共同问题。不能简单的说苦情戏好或不好，存在即是合理的，这类剧毕竟还是有其固定的收视群体的，并且深得他们的喜爱。风靡一时的《暖春》让很多观众潸然泪下，观众在人物身上感受到了人生的无奈和辛酸，也感动于主人公的顽强精神。但是凡事都需要有个度，过犹不及只会毁掉一些东西，比如风行一时的谍战剧，比如现在正火的穿越剧。电视剧中夹杂些苦情戏是可以的也是必要的，欢欢喜喜有粉饰太平之嫌，脱离生活本身，无法刺痛现实，但是一悲到底一味悲情又严重挑战了观众的心理承受力，失去了电视剧休闲放松的功效。

理性的看待苦情戏或许才能够真正的挽救苦情戏，任何一种电视剧类型发展到一定程度都会遇到发展的瓶颈区，如何在这个关键的时刻寻求突破是一个我们不得不正视的问题。电视剧是一门大众艺术，它需要用心的制作和雕琢，任何的浮躁和急功近利都只会损坏艺术本身的质量。我们希望未来每一部苦情戏都能成为一部人生励志剧，在令观众流泪的同时带来温暖、思考和反省。

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1005-5312（2014）05-0140-01