简·奥斯汀《傲慢与偏见》艺术赏析

杨天地

摘要：简·奥斯汀是英国18世纪末至19世纪初期的现实主义小说家，她也是该时期英国女性作家的杰出代表。她的作品反映了当时英国中产阶级的生活喜剧，显示出“家庭文学”的可能性。本文主要通过对《傲慢与偏见》的情节结构及艺术特色的解析来探究简·奥斯汀对于爱情的独特见解及其对世界文学发展做出的卓越贡献。

关键词：《傲慢与偏见》 情节结构 艺术赏析

引言

简·奥斯汀出生在英国汉普郡史蒂文顿的一个中产阶级家庭，她的父亲毕业于牛津大学，是一位学识渊博的地区牧师，长兄也有相当高的文学造诣，家中藏书丰富，母亲出身富裕，很有文化修养。奥斯汀二十岁左右开始进行创作，1796年，她完成了小说手稿《第一印象》，这本小说后来成为《傲慢与偏见》的初稿。

一、简·奥斯汀作品评析

18世纪末19世纪初，庸俗无聊的“感伤小说”和“哥特小说”充斥英国文坛，而奥斯汀的小说破旧立新，一反常规地展现了当时尚未受到资本主义工业革命冲击的英国乡村中产阶级的日常生活和田园风光，对改变当时小说创作中的庸俗风气起到了很好的作用，一扫风靡一时的假浪漫主义潮流，继承和发展了英国18世纪优秀的现实主义传统，为19世纪现实主义小说的高潮的到来奠定了基础，在英国小说的发展史上具有承上启下的意义。

简·奥斯汀被认为是英国第一位用现实主义手法描绘日常生活中平凡人物的小说家。她的作品反映了当时英国中产阶级的生活喜剧，显示出“家庭文学”的可能性。她在作品创作中多次探索女主人公从恋爱到结婚过程中的自我发现。这种着力分析人物性格特点以及人物和社会之间关系的做法，使她的小说更接近于现实生活。正是这种现代性，加上她優雅的文笔和精巧的情节结构安排，使得她的小说深受读者的喜爱。

由于奥斯汀终生居住在乡村小镇，她所接触到的是中小地主、牧师以及恬静、舒适的生活环境，因此她的作品中没有重大的社会矛盾。在《傲慢与偏见》中，奥斯汀以她女性特有的细致观察力，真实地描绘了她周围的世界，特别是绅士淑女间的婚姻和爱情风波。她的作品格调诙谐，富有戏剧性冲突，时至今日，仍给读者以独特的艺术享受。虽然在她的小说中所描绘的是平凡生活中的小事，但她却能够做到以小见大，深刻地揭示出社会对妇女、恋爱、婚姻问题的偏见，从中折射出人性的美丽。

二、《傲慢与偏见》的情节结构

《傲慢与偏见》一开始就向读者介绍了贝内特一家和梅里顿的社会圈子。这里的生活是围绕着舞会和闲言碎语转动的。随着宾利来到内瑟菲尔德开始了一轮必要的礼貌介绍和拜访，这些是每当一个新的有地位的家庭搬入该地区时社交礼仪所需要的一部分。小说由此创造了一个有关英国乡绅生活的良好印象。除了一点点流言蜚语或罗曼史，几乎没有什么可以打破这种生活。

小说中几乎所有人物都属于英国中等或中上等阶层。这个社会阶层既包括靠经商发家的“新贵”，也包括那些富有的“世家”。尽管这两种人有相似的生活方式，奥斯汀却指出了二者在收入和社会地位上的差别，这种差别在达西和伊丽莎白之间的关系上起到了至关重要的作用。奥斯汀还着重描写了这两类不同的人内部存在的细微社会差别。伊丽莎白的父亲贝内特先生继承了一笔不大的遗产，却不能留给他的太太和女儿，只能传给男亲戚。贝内特家的新邻居宾利先生有一笔可观的收入，但还不及达西先生。和达西一样，凯瑟琳夫人也是上层社会的一员，但她的头衔让她拥有更高的社会地位。伊丽莎白的好朋友夏洛蒂的父亲威廉姆·路卡斯爵士，曾经从商，在得到爵士头衔后，他的地位上升了一个层次。

《傲慢与偏见》并非只是一连串事件的简单记录，在小说中，主要情节和次要情节互相交织，多重线索构成了它复杂精巧的结构。主要情节是伊丽莎白和达西之间崎岖不平的爱情道路以及两人傲慢与偏见的摩擦碰撞。他们之间的障碍不仅仅是相互厌恶的第一印象，三个次要情节使他们的关系更加复杂。第一个次要情节是宾利和简的爱情故事以及达西对他们交往的干涉。第二个次要情节是威克姆和达西家族的纠葛，他影响伊丽莎白并使其加深对达西的偏见。第三个次要情节是夏洛蒂和柯林斯先生的婚事，这使伊丽莎白和达西有机会再次走到一起。伊丽莎白拒绝达西的求婚是故事的第一高潮。威克姆和莉迪亚私奔，这个丑闻几乎毁了贝内特一家，这是第二高潮。奥斯汀把三个次要情节也写得活泼生动，而三个次要情节都服务于主要情节，男女主人公最终走到了一起并获得了幸福。

三、《傲慢与偏见》的艺术赏析

《傲慢与偏见》是一部以恋爱和婚姻为主题的长篇小说，也是一部真正意义上的喜剧小说，有别于之后的《简爱》、《呼啸山庄》和《弗洛斯河上的磨坊》。小说围绕伊丽莎白姐妹们的恋爱婚姻主题展开，相对于主人公伊丽莎白和达西而言，姐姐简和宾利、妹妹莉迪亚和威克姆、朋友夏洛蒂和柯林斯不过是陪衬而已。

虽然伊丽莎白和达西从恋爱到婚姻经过一波三折，但他们建立在爱情基础上的婚姻不仅是最牢固的也是最理想的。而简和宾利虽然一见钟情，但他们的婚姻是建立在实实在在的金钱和地位之上的，这种婚姻虽不乏感情因素，但若没有金钱做基础是靠不住的。莉迪亚和威克姆虽然感情有点暧昧和轻率，但若没有达西的帮助，他们的激情也难以维持，把他们结合在一起的婚姻不过是一种形式，生活基础才是真正坚强的后盾。

夏洛蒂和柯林斯的婚姻没有感情基础可言，把他们维系在一起的是世俗的义务和婚姻的考虑，无论是夏洛蒂还是柯林斯，他们需要的是婚姻而非源自相互的倾慕。作者在作品中所描写的种种恋爱和婚姻故事反映出当时人们的恋爱观和婚姻观，同时，作者也表达了自己对理想婚姻的看法，所谓的理想婚姻，是建立在生活基础上，以真挚感情为前提的爱的结合。

小说的关键词“傲慢”指的是有地位、有财产的心理优势，男主人公达西之所以讨厌贝内特太太，认为伊丽莎白不配做自己的舞伴以及故意拆散简和宾利的结合都是这种傲慢的具体表现。在经过感情挫折之后，他才发现自己这种虚假的心理定位在感情中没有任何优势可言，之后他才有所改变。

另一个关键词“偏见”指的是对以金钱和地位为背景所产生的傲慢心理的蔑视。女主人公伊丽莎白之所以初次对达西熟视无睹，并一再拒绝他的求婚，乃至对自以为是的柯林斯的求婚嗤之以鼻皆缘于此。这种对贵族地位和财产的蔑视是以真诚和正直为评价标准的，虽然达西有钱有地位，但过于傲慢；柯林斯有地位有财产，但过于自负；同样是有钱人，宾利能够引起伊丽莎白的尊敬，是因为他为人忠厚老实，而非考虑到他的地位和财产。

简·奥斯汀以人们日常所习见的爱情、婚姻为素材，围绕着贝内特太太如何把五个女儿嫁出去的主题展开故事，创造了别有风味的小说世界。她的作品大都写一些自己身边琐碎的事情和淡淡的感受，形象地反映了18世纪末、19世纪初英国南部乡村有闲阶级的生活风尚和世态人情。同时代的著名历史小说家司各特盛赞她具有“描写平凡生活中的事件、感情和任務的天才”，又说她永远喜欢描写普通事物的逼真，在这方面她是“不可企及的”。

英国著名文学评论家安奈特尔·鲁宾斯坦因在其著名的《英国文学的伟大传统》一书中，高度赞扬简·奥斯汀开创了英国现实主义文学先河，并将她和名作《弗洛斯河上的磨坊》的女作者乔治·爱略特和意识流文学代表女作家伍尔夫等相提并论。简·奥斯汀有着娴熟的语言驾驭能力，无论是伊丽莎白的个性口语，还是柯林斯的奉承话；无论是达西的傲慢独白，还是贝内特夫妇的日常对话，都准确、生动、形象地反映出他们各自的性格特征。

在构思方面作品有一种化腐朽为神奇的力量。小说中以人们司空见惯的恋爱婚姻为主题，演绎了一段扣人心弦的婚姻喜剧。虽然描写爱情的名著难以计量，但以婚姻为主题的小说并不多见，成功的长篇小说更是凤毛麟角，《傲慢与偏见》能够脱颖而出，与其独特的构思密不可分。

小说中讽刺手法的运用辛辣深刻。众所周知，讽刺的意图大多是鞭挞社会中形形色色的丑恶现象或某些病态的人物形象，但奥斯汀的讽刺手法是一种喜剧式的嘲弄，即便是如此，也不失深刻，如伊丽莎白在拒绝达西傲慢的求婚时所说的话就具有很强的针对性：“我还没认识你一个月，就觉得像你这样一个人，哪怕天下的男人都死光了，我也不愿意嫁给你。”

简·奥斯汀以女性的细腻视角观察着、酝酿着、描述着，每一个读完其作品的人都不能否认她独特的、敏锐的观察力和语言的幽默风趣感、讽刺力。她以淡淡的笔调和口吻娓娓道来，使看似平常的婚姻爱情和芝麻小事，在不经意间构成了一个精致的艺术世界，为读者展现出一幅幅生动、逼真的社会风俗画卷。语

参考文献

[1]简·奥斯汀. 孙致礼译.傲慢与偏见[M].南京：译林出版社，2009.

[2]刘雯. 论《傲慢与偏见》的喜剧精神[ J].外国文学研究， 1997（2）.

[3]朱琳. 奥斯汀小说主题意义初探[J].外国文学研究， 1987（3）.

[4]朱虹. 对奥斯汀的怠慢与偏见[M].北京：三联书店， 1984.