浅析民族声乐与西方美声的差异

袁千惠

摘 要：本文以民族声乐与西方美声的不同的特点为研究对象，通过对民族声乐的音乐特点和西方美声的音乐特点进行分析和对比，结合现代音乐的发展趋势和潮流，平衡把握东西方两种不同音乐的关系，在借鉴西方美声的音乐优点的基础上，试图为我国的传统民族声乐的传承和发展探索出正确的音乐发展方向。

关键词：民族声乐；美声；特点；差异

0 前言

我国的传统民族声乐有着五千年的音乐文化的内涵，其历史渊源，发展历程，文化象征，艺术审美，情感表达和音乐技巧等各个方面均与西方的美声唱法有着相当大的差异，同时在许多音乐方面又有着共同的特点，在当文化多样和审美多元的文化时代，我们应正确把握两种音乐的内在关系，既要传承优秀的传统民族声乐文化，又要结合西方美声唱法的特点和优势，促进传统民族声乐的新的发展。

1 历史渊源的差异

民族声乐是音乐发展的一个相对概念，民族声乐是同现代音乐相对的，一般指的是在传统的各种各样的民族声乐艺术的基础上，在发展演变中融合了不同地区和民族的音乐特色而逐渐形成的，具有中华民族特色的声乐体系。例如，20世纪30年代的秧歌剧、民族歌剧《白毛女》和60年代的新民歌和歌剧，已经逐步形成了相对独立的影响力颇大的音乐流派，通过声乐有效表达出了中华民族各族人民群众的内心的思想情感。新中国成立后至今，民族声乐逐步从民间相传发展到了高等教育的音乐教研，并形成了独立的民族声乐专业，民族声乐的演唱方法和风格都得到了专业的理论研究的推动创新。美声唱法主要是来源于西方古典传统的欧式唱法演变而来，由于西方文化有浓厚的宗教文化色彩，具有浓郁的中世纪教堂音乐文化色彩，复调音乐风格流行。美声表演者也从最初的阉人发展为女中音歌唱者来表演，并且逐步加入了适当的情节和剧情，并形成了丰富的美声唱法。美声唱法在民国时期通过教育交流传入我国，并逐步在我国推广且深入到了高等院校的音乐教育，而美聲唱法的理论发展也主要是西方的美声音乐教育家推动的。我国美声唱法具有鲜明的西方文化色彩。

2 文化内涵的差异

传统民族声乐属于我国传统民族文化的重要组成部分，与我国的多样化的民族文化息息相关。由于我国历史上经历多次民族大融合大变迁，因此传统民族音乐带有诸多不同的富有特色的差异化民族色彩，承载着不同时代不同民族的深厚文化内涵，并且表现为不同的音乐艺术表演形式。传统民族音乐是由民族情感、民族语言、民族心理和民族生活等要素构成，传统声乐的发展是由民族文化要素所推动的，中国传统的歌唱艺术也正是在这种推动机制下形成了以汉语为音乐语言基础、以传统民族文化为背景，以民族审美心理为依托，以民族情感为引导，表现出传统声乐艺术的声情并茂、字正腔圆、韵律上口、唱演同台、引人入胜的艺术魅力。与传统的民族声乐一样，西方美声唱法作为一种欧洲的文化艺术，是建立在特定的欧洲古典文化的大背景之下的。首先，西方美声唱法是经过欧洲的文艺复兴洗礼以后，以古希腊罗马的古典声乐艺术为蓝本，在改造中世纪教堂音乐基础上演变而来。虽然西方美声唱法希望通过文艺复兴的洗礼来摆脱宗教思想文化专制，但是仍然具有浓郁的宗教音乐色彩，其美声音乐理念一定程度上仍然遵循宗教的禁欲主义思想，虽然需要将音乐情感进行张扬爆发但也需要对情感进行适度节制，因此我们常常会看到西方美声唱法会出现唱法时而激烈高亢，时而压抑低沉。

3 审美理念的差异

我国传统民族声乐艺术的审美理念与西方的美术唱法的审美理念有着明显的差异，审美理念的差异是区别传统民族声乐与西方美术唱法的重要标志之一。传统民族声乐在表现形式上注重歌唱时的润色和行腔、呼吸和共鸣等声乐技巧的处理，民族声乐强调歌唱时的字韵纯正。因此民族声乐也是一种“字清”是唱曲的艺术灵魂的说法，而字正腔圆也在发展过程中潜移默化为我国民族声乐的核心审美理念之一。而西方美声唱法由于其文化性格的特殊性，美声唱法更强调在处理呼吸和共鸣、声音流畅与灵活等音乐技巧时要突出声音的优美，优美的声音也是其审美的首要标准。而在音乐发展历程中，西方古典声乐也一直在追求着最为美妙的音乐歌声，西方古典声乐的审美理念也相应地具有文化内涵。由于中世纪教堂音乐中一般是阉人在进行歌唱表演，阉人歌唱的声音是一种很特殊的音色，灵巧而清脆，能表现出宗教的神圣与纯洁之感。加之现代西方的宗教心理依然很浓厚，因此西方的美声歌唱者希望通过追求圣洁般的优美声音来实现某种宗教心理预期。

4 音乐表现技巧的差异

第一，西方的美声唱法和传统的民族唱法在表现情感方式上有着巨大的差异。由于我国人文环境差异巨大，因此声乐融合了大江南北的民族文化特色，如东北秧歌富有东北人豪爽的人文气息，南方的声乐富有细腻的人文色彩。另外我国民族众多，民族性格对传统声乐的音乐表现有一定的影响，汉族的声乐可能会表现得气势宏大、中庸适度、多元大同，而部分少数民族的声乐则会更显得委婉悠扬、旋律多变，因此我国传统民族声乐表现形式多样而风格多元。由于传统人文环境尤其是语言符号系统的巨大差异，西方美声唱法并不强调表现形式要注重字，由于中西方的语言发声系统不同，双方在咬字部分、共鸣位置、呼吸节奏上都有巨大差异。传统民族声乐更注重音乐的表现形式，而西方的美声唱法更注重来自人声的内在感染力，通过一定的发声技巧让美声引发听者的情感共鸣。第二，传统民族声乐与美声唱法在具体的音乐技巧上有着明显的差异。民族传统唱法在呼吸的运用上更注重运用正确的发生气息，善歌必正气，从丹田到头腔能实现一气呵成，而美声唱法则强调歌唱中运用胸肺来灵活调节发生气息，声音可大可小；在唱法训练上传统声乐在表现技巧上是以女声为真唱而男声为假唱的真假分离式唱法，西方美声唱法则采用的是真假混合声区唱法，并不强调是以女声为主还是以男声为主，二者比例并不固定。在共鸣腔运用上，美声唱法一般采用的是全共鸣技巧，喉咙高度扩张，歌唱能最大程度实现声音共鸣，声音极具穿透力；而传统民族唱法则相应地是属于局部共鸣唱法，喉咙适度扩张，声音并不单一地突出穿透力，其声音表现相对复杂。在咬字吐字上，传统民族唱法的训练顺序一般是喊嗓、念白和调嗓同时进行，并强调咬字准确清楚，而美声唱法训练则基于意大利语强调声音旋律的连贯和优美。

5 结语

我国传统民族声乐在历史渊源、文化内涵、审美理念和音乐技巧上与西方美声唱法有着很大的差异，传统声乐历史渊源民族化和综合化，文化内涵丰富多彩，审美理念突出语言文字、音乐技巧相对复杂；美声唱法历史渊源宗教化和单一化，文化内涵古典多元，审美理念强调旋律声音、音乐技巧相对规范标准。我们应当正确看待传统民族声乐同美声唱法之间的差异，传承传统声乐艺术精华，借鉴美声唱法特点进行发展，促进民族声乐的发展。