论当代中国民族唱法的演唱趋势

赵梦竹

摘   要：民族唱法是中国各民族按照自己民族的习惯和爱好创造和发展起来的一种艺术，包括中国传统戏曲、说唱、民间歌曲和民族新唱法四种类型。当代民族唱法犹如伴随党的光辉形象出来的，正直正派，如一些代表歌曲：在希望的田野上，春天的故事，英雄赞歌等等，都是歌颂祖国的。

关键词：民族;唱法;美声

中图分类号：J616.2      文献标识码：A        文章编号：1005-5312（2016）26-0109-01

一、当代中国民族唱法

中国的传统唱法在目前来看就是“戏曲”与“原生态唱法”是中国本土的没有经过外来改造的唱法。除了传统京剧豫剧越剧黄梅戏昆曲等等之外还有各地的山歌小调，原生态更是少数民族里数不胜数，是音乐艺术在历史中沉淀下来的瑰宝。很多音乐艺术家会深入少数民族或者风格特色浓郁的内地采风，就是要学习并留存住属于中国声乐的真正特色。

中国的民族唱法是一种特殊的唱法，是一种腔体产生的共鸣，属于自然泛音。只要是成熟的歌手运用的是科学发声，必然会产生泛音。在歌唱领域，又被称为中国唱法。民族唱法产生于人民群众之中，带有各个地方民族的特色，以方言和说话方式为主要特色，如高原地区的唱法要高亢嘹亮一些，江南地区的偏柔和一些。这些民族唱法在形式上是多种多样的，也不拘泥与表现手法，歌、舞、乐三者相结合，是最原始的形式，后来曲艺、民族等形式也逐渐独立发展起来。

民族唱法的特点是，声音听起来非常甜美，吐字清晰，气息讲究，音调高亢。民族唱法带有鲜明的民族特色，形成了各有特色的民族歌曲系列，比较具有代表性的是山歌系列、号子系列、情郎系列等。它们主要是采用比较综合的表现手段，包括说、唱、奏、演。民族唱法除了具有基本的传统精髓和各民族特有的特色之外，在发展的过程中结合大众的审美进行了一些改变，演唱风格在不断的完善之中，正在逐渐走向个性化与成熟。

二、民族唱法的演唱趋势

我们把歌唱分为美声唱法、民族唱法、流行唱法三种类型。近年来又加上了原生态唱法，这可以归为民族唱法。民族唱法主要是以真声为主，大多以腹部吸气增加肺部空气与压力，拔高歌曲的音调，使得歌曲听上去高亢有活力，发出来的声音穿透力很强，富有震撼力与艺术气息，声音通常甜美，风格鲜明。

在本世纪初，有外来唱法多样的音乐文化进入，本土的歌唱家在相互观摩交流学习中根据汉语的发音咬字和腔体共鸣的渗透融合，逐渐形成大众能接受的科学的民族声乐体系，形成了现在大家所看到的声乐演唱艺术的一种形式。还是需要不断与时俱进的进行调整。由于中国语言和咬字的关系，民族唱法要求发音集中在唇、舌等口腔的靠前的部分比较多。民族唱法“啊”字要求响亮，靠前，软腭不提升。所以，口腔共鸣站半管，管子短。民族唱法的音色亮多暗少，声音的伸缩、强弱靠管子的调节较少，靠气息的作用多，咽部的咬字能力弱。民族唱法由于汉字的特点，有字头、字腹、字尾的过渡，有归韵，相对较复杂。民族音乐体系的形成是从语言开始的，然后才产生了歌唱。早期的民族唱法有对唱、独唱、帮腔，具有传统民歌的特点，以真声为主，清新自然细腻。

但是随着西洋唱法等的传入，民族唱法发生了一些改变。民族唱法要求中低声用说话的气息，高音的豪放是内部激动产生的。在西洋唱法风靡的情况下，民族唱法融入了美声唱法在气息、发音上的优秀之处，取长补短，使得民族唱法重新焕发生机与活力。改进之后的民族唱法，高音唱得轻松而又明亮干净。各种民族唱法的发声方法都是共通的，例如呼吸、共鸣、气息。民族唱法后期的发展比较重视共鸣的运用，改革开放之后出现的一系列民族唱法的作品都是这样的。民族唱法要求共鸣的运用要服从于吐字归韵，吐字优先，然后再尽量发挥共鸣的作用，而且民族唱法重视头腔共鸣的运用，把头腔共鸣发挥到了极致，不像美声唱法强调胸腔共鸣。所以民族唱法听上去声音很嘹亮，很甜美，而且高音很容易上得去。

在戏剧和民族风格基础上形成的民族唱法，使得声音与语言紧密结合，地方性很强，我国的民族唱法逐渐开始走向国际化，在继承了传统声乐、戏剧唱腔的同时，民族唱法大胆的借鉴美声唱法，利用其在发音、共鸣等地方的突出优势，将民族唱法发扬光大。在这一时期，民族唱法领域涌现出一大批音乐人，成就显著。带有民族特色的《小二黑结婚》、《江姐》、《草原之歌》等的出现，填补了此前在这一领域的空白，民族唱法被更多的人接受。改革开放以后，宋祖英、彭丽媛、李双江等人更是将民族唱法推进了一个层次，这一时期的民族唱法发音纯净、吐字清晰，受到广泛的关注，声情并茂的表演远播海外，提升了中华文化的国际影响力。不仅如此，在我国，美声化的民族唱法一直延续到至今。在演唱时，呼吸的深度、气息的支持越来越被重视，如《草原上升起不落的太阳》等歌曲，在气息、发音上的要求与美声唱法的要求保持一致，但是在演唱方式和吐字方式上又明显带有中国地方特色，使美声唱法融入了民族化的韵味。《我爱你中国》等后期的一些歌曲，采用了混合声的唱法，高低音、真假音的转换变得更加自如，整首歌曲的音色变化不大，这种新型的唱法在当时受到的关注度很高。

参考文献：

[1]杨清清.论当代中国民族唱法的演唱趋势[D].重庆：重庆大学，2013.

[2]姚小兰.试论当今中国民族声乐的多元化发展[D].长沙：湖南师范大学，2009.

[3]魏玉亭.中国民族唱法中女高音真假声结合的演唱技法探讨[D].秦皇岛：燕山大学，2010.