静嘉堂藏毛扆等手批《宋名家词》

邓子勉

（江苏第二师范学院文学院，南京 210013）

静嘉堂藏毛扆等手批《宋名家词》

邓子勉

（江苏第二师范学院文学院，南京 210013）

毛晋编辑的《宋名家词》最初刊印时，在校勘等方面存有不足；其子毛扆为弥补其父的遗憾，广泛地寻访、购藏抄本等词集，与丈人陆贻典等汇校，欲修订重刊，后因资金问题而中辍。而其所批校《宋名家词》却保存至今，其中日本静嘉堂文库藏有一套，有朱墨笔批校增补，虽然不全，却弥足珍贵，为今人考核相关词集的版本源流等，提供了有价值的信息。

静嘉堂； 毛扆等； 批校；《宋名家词》

毛晋汲古阁刊印的《宋名家词》，在校勘等方面留下了一些遗憾，遭到时人及后人的诟病。其子毛扆广泛地寻访、购藏抄本词集，与丈人陆贻典等汇校，欲修订重刊，后因资金问题而中辍。毛扆（1640-1713），字斧季，号省庵，为毛晋第五子，能继承父业，终身从事藏书、访书、抄书、校书等活动，编有《汲古阁秘本书目》等。其所批校的抄本词集至今存世的仍有不少，有词集丛书，也有零种本。除抄本外，还有毛扆等手批的《宋名家词》，此书存世有二套，一部藏于中国国家图书馆，据唐圭璋先生《历代词学研究述略》之七“词集校勘”于《六十家词》云：“毛扆为了改正这些错误，逐卷精校。同时有陆敕先、黄子鸿各以朱笔、绿笔校过，又有何梦华以墨笔校正，较原来的刻本不知胜过多少倍了。”［1］825国图藏书不易见，笔者所见为黑白胶片，手批字不易辨识。另一部藏在日本静嘉堂文库（下文简称“静嘉堂藏本”），有毛扆与陆贻典等人朱墨笔批校，凡十一册，间有空白缺页，存十九家词集，即晏殊《珠玉词》、欧阳修《六一词》、柳永《乐章集》、苏轼《东坡词》、晏几道《小山词》、毛滂《东堂词》、陆游《放翁词》、辛弃疾《稼轩词》（存卷三、四）、周邦彦《片玉词》、史达祖《梅溪词》、姜夔《白石词》、叶梦得《石林词》、向子諲《酒边词》、谢逸《溪堂词》、毛幵《樵隐词》、杨炎正《西樵语业》、高观国《竹屋痴语》、吴文英《梦窗甲稿》、赵长卿《惜香乐府》。第一册书口墨笔题“陆勅先校宋词”，其余册题为“陆校宋词”。校者以毛、陆二氏为主，此外还有他人，如《石林词》末题识云：“子鸿校后，手校一过，其不中款处多抺去。”又《惜香乐府》末题识云：“庚戌四月十八日晚刻，抄本校毕。勅先。”又云：“辛亥六月廿二日，汉威重校。”勅先即陆贻典，子鸿即黄仪。又《梦窗甲稿》之《洞仙歌》“花中惯识”眉端墨批有“权案：又见《白石道人歌曲》别集”云云，当指劳权，知此套书曾归劳氏所藏。

一、版本的校勘

静嘉堂藏本所存词集用以参校的本子多在二三种之上，而且是以抄本为主。诸人批校的均为朱笔，主要是校文字之异，其中以毛扆为主，如叶梦得《石林词》之《水龙吟》“柂楼横笛孤吹”眉批云：

乡者，先君疑于“理”下脱十六字，及得曾慥《雅词》，却于“须”下脱，盖因“寄”、“记”同声而误也。几十年之缺文，一旦得全，且喜且悲，喜后世之得见全文，悲先君之不及见也。收泪识此，毛扆。

按汲古阁本原词作“使君料理□□□□□□□□□□

□□□□一杯起舞，曲終须记”，脱文旁朱笔批：“一杯起舞，曲终须寄狂歌，重倚为问，飘”，而“一杯起舞，曲终须记”八字又用朱笔改作“流几逢清影，有誰同”；书末题识云：“辛亥六月廿八日，三抄本校，其一即底本也。”由此可知据抄本补，也可见毛扆藏词集版本之富，这在批校其他人词集中也可见一斑。

在校柳永《乐章集》时，毛扆就用到了宋刊本，于《斗百花》“满搦宫腰纤细”眉批：“宋本无当字。”又：“宋本无‘争奈心性’四字应有。”于《尉迟杯》“宠嘉丽算”眉批云：“宋本于‘困极’字分段。”于《御街行》“前时小饮春庭院”眉批：“宋本脱‘惹起’至‘换马’十二字。”末有题识云：

癸亥中秋，借含经堂宋本校一过，卷末续添曲子，乃宋本所无，又从周氏、孙氏两抄本校正，可称完璧矣。毛扆。

含经堂为徐文元藏书处，徐氏有《含经堂藏书目》，其中载有柳永《乐章集》二卷，未标明版本，毛扆所用当指此本。按：毛晋藏有宋刊足本《乐章集》，凡九卷，汲古阁刊本未采用，毛扆校时也未提及，不解何故？又知含经堂藏宋刊本并不全，毛扆据抄本有补抄页，如静嘉堂藏本第十八页A、B间另有抄配四页（粘连），依次抄补《西施》“自从回步百花桥”、《正平调·八六子》“如花貌”、《大石调·惜春郎》“玉肌琼艳新妆饰”、《传花枝》“平生自负”、《中吕调·过涧歇近》“酒醒，梦才觉”、《正宫·早梅芳》“海霞红”、《南吕·瑞鹧鸪》“吴会风流人烟好”、《小石调·法曲第二》“青翼传情”八首。又于《夜半乐》“艳阳天气”眉批云：“赵校本作‘芳草郊磴’，抄有‘明’字，赵本无‘明’字。”又：“抄本作‘光’，赵本作无。”又：“周本作‘笑’，孙、赵皆作‘羞’。”又：“抄作‘钦’，赵校本‘钗’。”又：“抄本‘如’，赵校本‘知’。”详列诸本异文，并于底本正文相关词之字旁有批校抹改。

由毛扆等的校文题识，可考知参校所用的词集版本，有的今天尚存，有的不能确知（主要指抄本），有的则佚。举二例如下：

（1）于苏轼《东坡词》之《满庭芳》“归去来兮，清溪无底”眉批云：“元刻有此首。”于《水龙吟》“古来云海茫茫”眉批云：“抄本无此序。”于《水龙吟》“楚山修竹如云”眉批云：“抄本序与此不同。”于《贺新郎》“乳燕飞华屋”眉批云：“抄本无序，题作夏景。”

（2）于晏几道《小山词》末题识云：“辛亥七有廿二日校，凡三抄本：其一即底本也，章次皆同，而此刻自《玉楼春》后，即颠倒错乱，不知何故？内一本分二卷，自《归田乐》以下为下卷，其本极佳，得脱谬字极多，惜下卷已逸去耳。六月十一日读。”又：“己巳四月廿七日，从孙氏旧录本校，孙氏凡二卷，其次如朱笔所标云。”按：《玉楼春》“初心已恨花期晩”眉批云：“以上凡八十八阕，章次同，以下则错乱矣。”

上述版本信息是比较详细的，尤其是后者。至于苏轼词集校语中提及的元刻，或指元仁宗延祐时括苍叶辰南阜书堂校刊的《东坡乐府》，此书今存国家图书馆。此外，即使是同一种词集，不仅有一人多次的校对，还有不止一人的各自校对，如毛幵《樵隐词》末题识云：“庚戌四月十三日，抄本校，敕先。”又：“辛亥六月二十三日校。”又：“甲寅午日读讫。”又：“辛巳六月二十三日，从锡山孙氏抄本校，次序标上，毛扆。”又：“惜梦羽先生藏本已失，无从参考。”可知《樵隐词》毛、陆二氏均有校读。按：梦羽即杨梦羽，毛晋《跋樵隐词》有“余近得杨梦羽先生秘藏《宋元名家词》抄本二十七种”［2］243云云，可知毛晋购藏的词集，至毛扆时或有佚。

二、抄补的词作

不同版本，词作就有可能互有出入。毛扆诸人所见同一种词集有多种抄本，有的差异较大。如晏殊《珠玉词》，用朱笔标示参校本词作的序目数，表明与汲古阁刊本先后次第的不同，数目依次为：25、6、7、8、9、10、11、12、13、14、15、16、17、18、116、117、118、119、66、67、（P5为空白缺页，指汲古阁刊本，下同）、72、73、36、37、38、39、40、41、42、53、54、101、102、103、1、29、30、31、32、33、19、20、21、22、122、P13、（P14为空白缺页）、120、121、124、（P16、P17、P18为空白缺页）、55、56、57、58、59、60、61、62、63、64、26、27、28、78、79、80、82、131、106、107、108、109、110、111、112、23、24、128、129、130、83、84、85、86、87、88、89、90、91、92、（P31、P32为空白缺页）、4、5、98、99、75、100、76、77、135、136止、104、105、125、113、114、115。按：书末题识云：“七月廿四日校，凡二抄本，其一即底本也，章次皆同。而此刻独异，据卷首有潜翁手注，云依宋刻本云。”所谓“独异”者，即次第与汲古阁本不同者，却源自宋本，其中于第136后标示“止”字，知此抄本所录词凡136首。其间多处眉端还有用墨笔补抄的词，所抄补的有《浣溪沙》“青杏园林煮酒香”、《诉衷情》“海棠珠缀一重重”、《蝶恋花》“玉枕冰寒消暑气”、《蝶恋

花》“梨叶疏红蝉韵歇”、《渔家傲》“粉笔丹青描不得”、《阮郎归》“南园春半踏青时”，共计六首；不过这些词都互见于其他人词集中，《诉衷情》“海棠珠缀一重重”、《蝶恋花》“玉枕冰寒消暑气”或作苏轼词，《蝶恋花》“梨叶疏红蝉韵歇”或作欧阳修之词。也有个别未标数序的，如《燕归梁》“双燕归飞绕画堂”和《踏莎行》“绿树归莺”二词，当属抄本所无者。

除《珠玉词》眉端有墨笔补抄词作外，其他词集也有这种情况，如：

（1）于欧阳修《六一词》抄补的词有《蝶恋花》“六曲阑干偎碧树”、《蝶恋花》“遥夜亭皋闲信步”、《蝶恋花》“帘幕风轻双语燕”、《蝶恋花》“独倚危楼风细细”、《蝶恋花》“帘下清歌帘外宴”、《渔家傲》“幽鹭慢来窥品格”、《渔家傲》“楚国细腰元自瘦”、《应天长》“绿槐阴里黄莺语”，凡八首，而且补抄的这些词还有朱笔批校。

（2）于晏几道《小山词》抄补有《浣溪沙》“飞鹊台前晕翠蛾”一首，朱笔批云：“按近本亦以重见黄山谷，故删。”

（3）于辛弃疾《稼轩词》卷三抄补有《菩萨蛮》“葛巾自向沧浪濯”，朱笔批云：“按元板第十一卷脱四五两叶，共三十四行。按目，应失《菩萨蛮》八首，其第六叶起云‘莫鸣蝉’云云，亦即《菩萨蛮》失前一行耳，今从别本校全，并又得五首，另录于后。”按：“莫鸣蝉”三字为《菩萨蛮》“葛巾自向沧浪濯”下片首句。

（4）于赵长卿《惜香乐府》卷九抄补《浣溪沙》“月样婵娟雪样清”和“水北烟寒雪似梅”二词，卷十抄补有《满庭芳》“风力驱寒”一词，按前二首或作毛滂之词，后一首或作黄庭坚之作。

（5）于吴文英《梦窗甲稿》抄补有《法曲献仙音》“落叶霞翻”、《玉楼春》“绿杨芳草长亭路”、《如梦令》“门外緑阴千顷”三词，其中《玉楼春》、《如梦令》分别作晏殊和秦观之词。

以上所述，多有助于今人考核底本、校本的相关信息，如存佚、异同等。

三、叶韵的问题

毛扆诸人的批校除涉及文字异同外，还有一些用韵的问题，有以下几种情况：

（1）用韵有误。于欧阳修《六一词》之《定风波》“把酒花前欲问他”眉批云：“‘喷’字应依‘况’字用韵。”按：原作“春到几人能烂喷，何况，无情风雨等闲多”，考《景宋吉州本欧阳文忠公近体乐府》［3］36和《景宋本醉翁琴趣外篇》［3］72“喷”均作“赏”，当是。又于晏几道《小山词》之《愁倚栏令》“凭江阁”眉批云：“‘草红花绿’，宜作‘草绿花红’，方叶。”明抄本《唐宋名贤百家词》本同汲古阁本［4］，考《御选历代诗馀》作“草绿花红”［5］38，当是。又于赵长卿《惜香乐府》卷一《点绛唇》“密雨随风”眉批云：“‘一’字宜用韵，疑误。”按：此词韵字依次为溜、僽、瘦、候、一、酒、否。而“一”字与其他字不属同一韵，当系误字。又《惜香乐府》卷六《鹧鸪天》“门外寒江泊小船”眉批云：“用韵奇，疑有误。”录原词如下：

门外寒江泊小船。月明留客小窗前。夜香烧尽更声远，斗帐低垂暖意生。醺著酒，炙些灯。伴他针线懒成眠。情知今夜鸳鸯梦，不似孤篷宿雁边。

即先、庚与蒸通押，而此调也应该用同一个韵。考《全宋词》，是据陆勅先校汲古阁刊本录出，其中“生”作“暄”，“炙些灯”作“凭上栏”，［6］1803已修正，就无出韵的现象了。

（2）同字相押。于晏几道《小山词》之《阮郎归》“晓妆长趁景阳钟”眉批云：“‘浓’字重押，有误。”考上海古籍出版社影印汲古阁刊《宋六十名家词》，此词上阕作：“晓妆长趁景阳钟。双蛾著意浓。舞腰浮动绿云秾。樱唇半点红。”知其中一“浓”字已改成“秾”，当为后来修订者。［2］96又于吴文英《梦窗甲稿》之《塞翁吟》“草色新宫绶”眉批云：“‘浓’字重押，有误。”按：此词“浓”字上下阕各出现一次，不过宋词中存在着不忌同字韵重复出现的现象。

（3）通押。于吴文英《梦窗甲稿》之《还京乐》“宴兰溆”眉批云：“‘响’字应用韵，岂用古韵？阳庚通押耶？按后第三十叶《夜游宫》可见。”考此词除首韵“响”字外，其他韵字依次为哽、影、冷、竟、整、暝、醒、镜。又《夜遊宫》“窗外梢溪雨响”首韵也是“响”字，其余韵字依次为冷、艇、影、劲、顷、景、醒。二词均是养、梗通押，而其他同调词却不见有这种情况。又于赵长卿《惜香乐府》卷二《水龙吟》“淡烟轻霭濛濛”眉批云：“宋人多以萧尤韵并叶，阜陵所讥，不独闽人为然也，此阕后半亦与调小异。”按：此词下片所用的韵字依次为手、又、峭、后，属于啸、有（宥）通押，而其他同调词中少见。又于毛滂《东堂词》之《踏莎行》“碧树阴圆”眉批云：“泽民多以冷字押入先天，如后《如梦令》、《调笑》，可见非刊写之误也。”宋词的押韵，若以清人总结的所谓规则比照，有的就会有出入，未必尽合宋词的

用韵情况。

（4）其他。毛扆等批校语，还涉及讹漏字等问题。如于晏殊《珠玉词》之《凤衔杯》“留花不住怨花飞”眉批云：“别见《寿域词》，末句‘满眼’上有‘空’字，方叶。”按：末二句原作“何况旧欢新宠阻心期，滿眼是相思”，无“空”字，考杜安世《寿域词》作“何况旧欢新恨阻心期，滿空眼、是相思”，按：《钦定词谱》“滿空眼”作“空滿眼”［7］，当是。又于柳永《乐章集》之《过涧歇》“淮楚”眉批云：“按失编一首，‘浦’字不应用韵，亦非句绝处。”又：“晁补之有作，与此同。”原词上阕作：“淮楚。旷望极，千里火云烧空，尽日西郊无雨。厌行旅。数幅轻帆渐落，舣棹蒹葭浦。避畏景，两两舟人夜深语。”按：《钦定词谱》据《花草粹编》录有柳氏同调词，上阕作：“酒醒。梦才觉，小阁香灰成烬，洞户银蟾移影。人寂静。夜永清寒，翠瓦霜凝。疏帘风动，漏声隐隐，飘来转愁听。”此词汲古阁刊本未载，与前词句式略有出入，当是又一体，故《钦定词谱》两词均收录，且“浦”字仍作韵字。又于赵长卿《惜香乐府》卷十《思越人》“好事客”眉批云：“按‘得’字下元作‘：：’，盖重上‘尽吃得’三阳字句耳。今作‘得得’，理既难通，调亦不叶。”按：原词末二句作“你若待我些儿酒，尽吃得得得”，即“：：”被误认作二个“得”字的省字符，不知原是“尽吃得”三字的省略符。

四、句读与断句

词之句读等，也是毛扆等批校时常涉及的话题，如于晏殊《珠玉词》之《长生乐》“玉露金风月正圆”眉批云：“二首句调参差难读。”录其二词如下：

玉露金风月正圆。台榭早凉天。画堂嘉会，组绣列芳筵。洞府星辰龟鹤，来添福寿。欢声喜色，同入金炉泛浓烟。清歌妙舞，急管繁弦。榴花满酌觥船。人尽祝、富贵又长年。莫教红日西晚，留著醉神仙。

阆苑神仙平地见，碧海架蓬瀛。洞门相向，倚金铺微明。处处天花撩乱，飘散歌声。装真筵寿，赐与流霞满瑶觥。红鸾翠节，紫鳯银笙。玉女双来近彩云。随步朝夕拜三清。为传王母金箓，祝千岁长生。

二词调同而体异，第一首中“来添福寿”之“寿”字不韵，《钦定词谱》作“福寿来添”，并云：“晏词二首大同小异，其前段结句例作拗句，又前段第六句旧本作‘来添福寿’，应作‘福寿来添’方合。观别首‘飘散歌声’，声字用韵，可证谱内可平可仄，即参下词。”通过韵字断句，解读句意，当是。

所谓参错难读，是指意思费解，断句不易。其他如于欧阳修《六一词》之《摸鱼儿》“卷绣帘”眉批云：“中多难读处，此调当以晁补之作为正。”于柳永《乐章集》之《倾杯乐》“禁漏花深”眉批云：“按集中此调凡五阕，外又《倾杯》二阕，《古倾杯》一阕，句调各参错难读。”又《洞仙歌》“佳景留心惯”眉批云：“集中此调凡三阕，句调各参错难读，晁补之集亦有此调，与此又大同小异矣。”谈到的多属于同调异体的问题。

又于赵长卿《惜香乐府》卷七《一丛花》“当歌临酒恨难穷”眉批云：“无‘漫’字，应‘归与’下脱一字。按底本‘归与’下重一‘与’字，盖‘兴’字之误，校者见其重也，竟抺去之，又妄于‘芳草’下增一‘慢’字，可笑。”此据上海古籍出版社影印汲古阁刊《宋六十名家词》本录原词如下：

当歌临酒恨难穷。酒不似愁浓。风帆正起归与，岸东西、芳草漫茸茸。楚梦乍回，吴音初听，谁念我孤踪。藏春小院暖融融。眼色与心通。乌云有意重梳掠，便安排、金屋房栊。云雨厚因，鸳鸯宿债，作个好家风。［2］297

其中只有一个“与”，盖此为后修订本，非初印。考“风帆”句，《全宋词》据陆贻典校作“风帆正起归与兴”，并云：“自注：臆增。”［6］1808又《全宋词》本无“漫”字。按此词是追和张先之作，张词三四均为七字句，陆氏改正当是。

静嘉堂藏毛扆等批校的《宋名家词》虽然不全，但校文中涉及的相关词集的版本、用韵、句读、抄补等，可供今人借鉴参考的有不少。除上述几点外，还有其他问题，如词之作者归属，于苏轼《东坡词》之《意难忘》“花拥鸳房”眉批云：“按此阕见程垓《书舟词》，唯时本《续草堂集》误书公名耳，今竟溷入公集，而于程集则削去，可笑。”凡此种种，都从不同方面，为今人考核版本源流，提供了多方面信息。

［1］唐圭璋.词学论丛［M］.上海：上海古籍出版社，1986.

［2］毛晋.宋六十名家词［M］.影印本.上海：上海古籍出版社，1992.

［3］吴昌绶，陶湘.景刊宋金元明本词［M］.上海：上海古籍出版社，1989.

［4］吴讷.唐宋名贤百家词［M］.影印明朱丝栏抄本.天津：天津古籍出版社，1989.

［5］王奕清，等编.御选历代诗馀［M］.影印本.杭州：浙江古籍出版社，1998.

［6］唐圭璋.全宋词［M］.北京：中华书局，1986.

［7］王奕清，等编.钦定词谱［M］.影印本.北京：中国书店，1979.

On Mao Yi et al’s Annotations of Song Ming Jia Ci Collected by Seikado Lib rary

DENG Zi-mian
(School of Liberal A rts,Jiangsu Second Normal University,Nan jing 210013,China)

When Song Ming Jia Ci edited by Mao Jin was first printed,there were deficiencies in the aspect of collation.In order to compensate for his father’s regret,Mao Yi tried to revise and reprint the book by conducting an extensive search,purchasing the transcripts and collated the book with his father-in-law Lu Yidian.Later his plan fell through for lack of funds.However,his proofread edition of Song Ming Jia Ci is well preserved to this day. One set of books with the collation and supp lement is collected by Seikado Library in Japan.Although it is not comp lete,it is rare and precious and provides valuable information about Ci’s original versions.

Seikado Library;Mao Yi;collation;Song M ing Jia Ci

I222.8

A

1008-2794（2014）03-0056-04

2014-02-20

邓子勉（1963—），男，湖北武昌人，教授，博士，主要研究方向为唐宋元明清文学。