巧借细节描写让记叙文大放异彩

司晓峰

司晓峰，教师，现居江苏赣榆。

细节描写是刻画人物性格，揭示人物内心世界，表现人物细微复杂感情，点化人物关系，暗示人物身份、处境等最重要的方法。它是最生动、最有表现力的手法，它往往用极精彩的笔墨将人物的真善美和假丑恶和盘托出，让读者欣赏评价，使文章的描写更加细腻、丰富。在记叙类文体中，如果说情节结构是文章的骨骼，那么细节就是文章的血肉，有了血肉，文章才能丰满，才能愉悦人的心灵。

当然，细节不是孤立存在的，细节是整体中的一部分，只有当细节与整体发生关联的时候，才会呈现出自身的意义，才会产生独特的作用。细节描写在叙事作品中的作用是多方面的：可以用来刻画人物的性格特征，推动情节发展；可以用来表现独特的生活环境，展示特有的风土人情和时代特色；还可以用来凝结作品的情思，成为结构的交汇点等等。有时候，写作比较短小的文章，一个细节就能成为一篇文章的主干；一个精彩的细节，也能成为揭示文章主题的关键。

第一招：场景刻画——炒出热气腾腾

人物的独特性是由他独特的行为习惯和行为方式构成的，运用典型细节来刻画人物的独特性格，是人物描写最常用的方法。在叙事作品中，塑造人物时要尽量避免使用陈述的、下定义的方法，如说某某是一个细心的人，某某是一个开朗的人之类；要用表现的方法，让人物用自己的言谈举止来显现自己的性格特征。运用细节描写写人，往往能增强描写的生动性和真实感，使人物更具个性特征，对人物塑造有四两拨千斤的作用。如《水浒传》 中林冲风雪山神庙中的环境描写“正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起；却早纷纷扬扬，卷下一天大雪来。仰面看那草屋时，四下里崩坏了，又被朔风吹撼，摇振得动。那雪正下得紧”。我们可以说风雪把情节推向高潮，风雪渲染了苍茫、雄浑的气氛，风雪映衬着人物形象。这样的场景描写，使人物有血有肉，性格鲜明，形象栩栩如生，产生强烈的感染力。

第二招：心理描写——熬出原汁原味

心理描写对表现人物、记叙事件、再现环境都有着极其重要的作用。作家李准曾经说过：“没有细节就不可能有艺术作品。真实的细节描写是塑造人物，达到典型化的重要手段。”写人则如见其人，写景则如临其境，心理描写的主要目的就在于此。例如都德在《最后一课》中，当小弗郎士听到学校屋顶上鸽子咕咕的叫声时，描写小弗郎士的心理：“他们该不会强迫这些鸽子也用德国话唱歌吧！”这些心理描写惟妙惟肖内心表现出对敌人禁教法语的卑劣行径的轻蔑、憎恨和珍视祖国语言的深厚感情。

第三招：动作描写——舞出刀光剑影

老舍说过：“描写人物最难的地方是使人物能立得起来。我们都知道利用职业、阶级、民族等特色，帮忙形成特有的人格；可是这些个东西并不一定能使人物活跃。反之，有的时候反因详细的介绍，而使人物更死板。我们应记住，要描写一个人必须知道此人的一切，但不要作相面式的全写在一起；我们须随时用动作表现出他来。每一个动作中清楚的有力的表现出他一点来，他须越来越活泼，越实在。……这样，人物的感诉力才能深厚广大。”这就是说，只有成功地描写了人物的动作，才能使读者真切地感到作者笔下的是一个个栩栩如生的活人，人物的精神世界才能得以充分的展示，形象才能真正站立起来。

例如鲁迅在《药》中对康大叔取钱的动作这样描写：“……黑的人便抢过灯笼，一把扯下纸罩，裹了馒头，塞与老栓；一手抓过洋钱，捏一捏，转身走了。”用了“抓”“捏”等动词，准确地写出了他接钱、数钱的熟练程度，生动地刻画了康大叔凶狠、贪婪、惯于敲诈的丑恶嘴脸。又如朱自清的《背影》当中有这么一段：“我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。”文中用了“走、探身、穿过、爬、攀、缩”等动作描写，形象地写出了父亲买橘的艰难，进而衬托出父爱的伟大。

第四招：融会贯通----练就妙笔生花

好的细节，可以成为文章的“文眼”，成为文章结构的凝结点。鲁迅在《孔乙己》中描写：“孔乙己着了慌，伸开五指将碟子罩住，弯腰下去说道：‘不多了，我已经不多了。’他不回答，……便排出九文大钱。”“罩”这个动词准确地描写出孔乙己在自己不多的茴香豆中分给孩子们一人一颗，而孩子们吃完茴香豆后不肯离开的情况下迫不得已和无奈的动作，表现出他心地的善良。“排”的动作活灵活现地揭示了孔乙己明明穷得要命却还要摆阔的迂腐性格。当人们读到这一细节描写时，谁又能不觉得孔乙己的可笑、可悲、可怜？又怎么会不“哀其不幸，怒其不争”，进而深思国民的劣根性呢？所以说细节描写是表现主题的重要艺术手段。

（一） 好的细节，应该是明察秋毫

事物的神态、动作、心理及细微的事件、景物等如果不去观察是写不好的，只是观察，如果没有体验，也是写不好细节描写的。据说《水浒传》的作者施耐庵为了写好武松打虎的一些细节，曾多次向猎人请教，还背着干粮，冒着生命危险潜入深山，偷看老虎捕食动物时扑、掀、翦、跳的情形。他还和猎人一起去打猎，借此观察猎人打虎的动作。这样，他终于把打虎的经过描绘得十分逼真、传神。

（二） 好的细节，应该是独具一格

所谓典型，正如俄国著名的批评家别林斯基所说：“诗人从所写的人物身上采取最鲜明、最足以显出特征的细节，把不能渲染人物个性的一切偶然的东西都一起抛开。”细节的典型性表现在它必须能揭示人物特有的性格底蕴和情感走向，它反映的只能是属于某个特定的人才具有的东西。《守财奴》 中的资产阶级暴发户箍桶匠葛朗台弥留时，当“神甫把镀金的十字架送到他唇边”，他做了一个骇人的姿势想把十字架抓在手里。这一“抓”，送了暴发户的老命，也使守财奴至死不改的贪婪本性得到充分的体现，这个细节也只可能发生在葛朗台身上。

（三） 好的细节，应该是力求细腻

只有描绘得细致具体，才能创造出有血有肉的人物形象来，读者才会受到感染。读过契诃夫小说《变色龙》的读者，一定会记得奥楚蔑洛夫身上穿的那件大衣，因为小说反复四次描写那件大衣，这是作者用来表现人物内心世界的一个精心设计的“道具”。小说开头与“巡官奥楚蔑洛夫穿着新的军大衣……穿过市场的广场”，显示出他一副威严的神态。当他要教训放出狗来到处乱跑的“混蛋”时，听人说“这好像是席加洛夫将军的狗”，于是马上来了个大转变：“席加洛夫将军？哦！叶尔德林，替我把大衣脱下来。”后来，他再次表示要惩处狗主人时，忽又听得狗是“将军家的”，他又变了：“哦！……叶尔德林老弟，给我穿上大衣……好像起风了……”这里大衣一“脱”一“穿”，活画出奥楚蔑洛夫掩饰心虚胆怯的尴尬情状和媚上欺下，凌弱畏强的丑态。最后一次写大衣在小说结尾，当他确切知道这是将军家的狗并向首饰匠训斥一通之后，“紧裹大衣，接着穿过市场广场，径自走了”。这条变色龙又恢复了他那耀武扬威的常态。如此反复描写，把这条沙皇鹰犬的性格刻画得入木三分。

常言道：一滴水能反映出太阳的光辉，一片枯叶能显现肃杀的清秋，窥一斑而见“全豹”。正如那一滴水映出了太阳的光辉，那一片枯叶见证了肃杀的清秋一样，细节描写构筑了文学画廊中许多鲜活的人物：那临死还怕被人笑话而力求画一个好圆圈的阿Q，那为金钱纵身一扑而断送老命的葛朗台，那因打了女婿而巴掌不能弯过来的胡屠户，让我们记忆犹新，回味无穷。今天，我们学习了运用细节描写展现人物个性的方法，希望同学们能学以致用，运用到写作实践中，最后，送给大家四句话，与同学们共勉：提高写作靠勤学，选准典型写真切。关键时刻讲细节，画龙点睛才叫绝。

[1]魏金枝《漫谈细节》 （选自《文艺月报》 1959年9月号）

[2]武宏山《浅谈细节描写的几个原则》

[3]林超.把内容写具体 让文章更出色[J].写作研究，2012，02期：39页.

[4]陆纪登.记叙文的过程性与情境性[J].教研天地，2013,01期：57页.

[5]黄东嫦.描写细节 锤炼语言[J].小学教学参考，2013,01期：92页.