大卫·科波菲尔魔术的创新思维

■火花

大卫·科波菲尔魔术的创新思维

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大卫·科波菲尔，美国著名魔术表演家，也是世界上有史以来最伟大的魔术大师。早在12岁的时候，他就已经凭借精湛的表演技术，成为美国魔术师协会创立以来年纪最小的会员。在他18岁那年，创作并主演了魔术音乐喜剧《魔术人》，大卫在剧中不但要表演魔术，还要演唱，这也奠定了他后来的歌舞、戏剧与魔术相结合的表演风格，这部音乐剧在芝加哥地区广受欢迎。

后来大卫去纽约发展，经过一段时间的沉寂，他到处寄送自己的表演录像带，最终应邀参加了美国广播公司的《ABC的魔术》节目的主持，并制作了哥伦比亚广播电视公司的《大卫·科波菲尔的魔术世界》。在全美三大电视网中，大卫完美出镜、广受赞誉，并一举成为美国家喻户晓的魔术明星。

在随后的魔术表演生涯中，大卫?科波菲尔不断地超越自我、挑战极限。1981年，大卫把一架7吨重的喷气式客机用绳索固定在跑道上，并由五十人团团围住，周围竖起白幕墙，飞机和人的影子都投射在幕墙上。当灯光熄灭再亮的瞬间，幕墙倒下了，而飞机在众目睽睽之下消失了。把东西变没了，这是古往今来的魔术师们长演不衰的节目，但能够把喷气式飞机这样的庞然大物变没了，这确实超越绝大多数人的想象。

大卫并没有就此止步。如果说飞机还可以被移动，那么，“瞬间移走”矗立于纽约海港边长达一百多年的自由女神像，又让人如何解释呢？大卫再次创造了“奇迹”。1983年，当巨大的幕布放下时，在全美五千万电视观众和成群的现场观众的面前，总高近百米、重200吨的自由女神像消失了。更加令人啧啧称奇的是，随着大卫拉起幕布再次放下时，自由女神像又重回纽约港了。

大卫的征尘还在继续。1986年，大卫来到中国，这次他要挑战的是中华民族的伟大象征——万里长城。大卫在接受采访时说：“当我在书房看着魔术史时，激发我的是人们能够穿越物体。如果我要表演穿越，为什么不选择中国的长城呢？”

这一次的表演依然是轰动世界的。表演开始时，大卫登上木梯靠近长城的一侧，木梯四周旋即拉上幕布，灯光打开，大卫的身影印在幕布上，并渐渐“穿墙而过”。之后木梯被吊往长城的另一侧，助手登上木梯，把白布附在城墙上，这时大卫的头和双手从幕布中凸显出来，但第一次“尝试”失败了，没有完成穿越。于是助手再次把木梯围上幕布，灯光起，大卫的影子开始从城墙中缓缓穿越而出，并一举掀开幕布，向观众致敬。

大卫通过一次次的惊世骇俗的表演，征服了全球的观众。他创造的百老汇票房的最高纪录至今无人打破。在他几十年的表演生涯中，一共获得过19次美国电视艺术艾美奖，全球最具权威的魔术师组织——好莱坞魔术艺术学院两次为他颁发“年度魔术师”奖，奠定了其史上最伟大魔术师的地位。

作为千年文明古国——中国，一直与埃及、印度并称为世界三大魔术发源地，早在汉代就有对魔术的记载。“中国环”在世界各地，一直被各国魔术师长演不衰，甚至成为国际魔术协会的会标。大卫也宣称：“我的博物馆中收集了魔术方面的书籍8万多册书，其中有一大部分是来自中国的。实际上，如果没有中国那些几个世纪前的书，我可能就没资格坐在这里接受你们的访问了。”可见中国魔术对世界魔术的发展是影响深远的。

然而，这块魔术的沃土，却诞生不了象大卫这样的超级魔术师。在大多数中国魔术师还在变变鸽子、耍耍纸牌地“炫技”时，大卫已经把魔术推向了“制造梦幻”的巅峰了。而环顾当今世界，享誉全球的顶级魔术师基本也都来自欧美，原因又何在呢？

我们认为症结在于创新思维。当下国内环境的很多要素，是制约创新思维发展的。

创新思维来源于孩童般的梦想。当我们还是孩子的时候，我们的梦想是不拘一格、百无禁忌的，在大人看来甚至是荒谬的。这种看似不切实际的梦想，恰恰是源源不断的创新原动力。作为人类，无论我们如何理性、实际，其实内心都或多或少的保有梦想，渴望奇迹发生，我们希望看到美好的东西出现，愿意看到梦想成真。而魔术满足了这种需要。大卫说：“魔术是让人产生梦想的东西，就像音乐和诗一样使人们在工作和生活中有一种更高层次的生活。我所做的全部工作就是保持住悬念，制造快乐，维持人们心中的梦想，而魔术可以让人实现梦想，给人力量。”

如果没有梦想，魔术就不会存在，而魔术的创新动力就会枯竭。当我们从孩童慢慢长大成人，我们的教育体制，促使我们不断被规范，成为一个个被打造成“合格成品”的同时，梦想也渐渐离我们远去了。我们被教导什么是可能的，什么是不可能的，什么是可以想的，什么是不可以想的。把鸽子变没了是可以的，把飞机和自由女神像变没了就不可以？穿一般的墙可以，穿长城的墙就不可以？我们人为的自设限制，把自己禁锢在平庸的盒子里。

大卫的很多魔术，并非大家所认为的“高科技”，他只是运用了很多常见的物理原理，加上一点心里的影响，这在传统魔术是司空见惯的。只是他敢于把这些简单的原理，运用到你不敢想象的对象上。

大卫远远超越同辈魔术师的地方，正是他的巨型魔术。他选择的题材，基本是代表每个国家形象或民族精神的地标性建筑，魔术还没表演，已经引起广泛的关注和轰动，在题材的创新性选择方面，大卫已经先胜一筹了。

在具体的表演中，他所运用的原理其实是非常简单的，也是大家所熟悉的，只是因为构思独到，运用到大家惯常想不到的地方，才会出奇制胜。比如穿越长城，如果告诉你是变相的“盒子藏人”（登长城的梯子可以藏人），你就会恍然大悟，但是把这个简单的千百年都在演的魔术，放在万里长城面前，加上声、光、电以及群众的配合，效果就非常震撼了。

让自由女神消失的表演，其实原理也很简单。在幕布拉上后，大卫来回走动表演的同时，观众所坐的地台在悄悄的旋转，当幕布再次拉下时，其实自由女神像已经在观众的背后了，观众看前方，当然空空如也了。

对大卫魔术的解密，网上前几年就铺天盖地了，说出来，大家会觉得没什么。但是，当初我们为什么没有想到？我们千百年所运用的简单原理，大卫却创新性地组合出伟大的魔术秀，这不得不令人肃然起敬。人们可以不断把大卫的魔术解密，大卫自己也经常解密自己的魔术，这没什么影响，因为大卫还会创新出更多的魔术秀，他一直在自我超越、永不重复。这就是创新思维的力量。

大卫并不怕人们解密他的魔术。“有些人会猜准魔术的秘密”，他说，“猜中者在看表演时仍然会被吸引，而魔术师要做的，就是要表达神秘和精彩，维护一个梦。”

最后，用大卫的话作为结束：

“创作的灵感，不仅来自于其他的魔术师前辈，我创作的是魔术“故事”，我希望靠它们来打动观众。我能够通过自己现在创作的东西来表白自己。我喜欢做梦，因为梦比生活更丰富。”