明式家具与帝政式家具装饰之异同①

李德君,孙巍巍

(佳木斯大学 机械工程学院,黑龙江 佳木斯 154007)

装饰作为造型艺术要素之一,具有秩序化、规律化、程序化和理想化等特征,它既是造型艺术形式,又是造型艺术表现方式和塑造手段。作为造型艺术形式,表现为图案纹样、标志符号等;作为造型艺术表现方式或塑造手段,它通过装饰的使用和操作将装饰物化或现实化。家具是古人造物活动的一个产物,它与建筑之间有着意义悠远的、无法抗拒的联系。明式家具的美在于她典雅的气质,简洁中蕴含着庄严,挺拔中洋溢着清秀。与明式家具稍晚一点的法国帝政式家具则风格迥然,其装饰极具权威与尊贵,体量感很强。那么,这两种风格的家具装饰差异为何?是否有相同或相近之处呢?弄清这些问题,对于时下研究明式家具将是一份别样的参考。

一、明式家具与帝政式家具的装饰特征及手法

(一)明式家具的装饰特征及手法

明式家具装饰最大的特点就是大体朴素,线脚简练,简单到使人不觉得是装饰,但却有重要的装饰意义。具体说来有以下特征:图案纹样装饰性强,能与家具整体和谐地结合起来,形成完美的统一。如果取材自然物象,经过提炼、取舍、概括,使人感觉自然天成,少了些许人为刻划之病;如果取材传统图案,并不生搬硬套,有创造与变通,不同时代、不同器物上的纹样都能运用得当。另外,装饰纹样的运用,有主次虚实之分,有集中分散之意,有连续间歇之势,有对比呼应之法。

明式家具装饰手法继承了中国古代手工艺的精湛细木技艺,综合运用各种传统手工技术,如髹饰、木雕、镶嵌、琢玉等,把家具装饰的多彩多姿。概括而言,主要有以下几种装饰手法:细木工艺装饰、雕刻工艺装饰、填嵌装饰、镶嵌装饰、开光装饰和金属件装饰等。在明式家具装饰艺术中,细木工艺更多地侧重于家具造型的工艺性和形式美,以表现“工巧”为美的装饰意匠。雕刻工艺装饰又可分为木雕工艺、朱金木雕、木雕书画等。其中木雕工艺装饰是明式家具中应用最普遍的,并有线雕、阴阳额、浮雕、透雕、悬雕、刻字、刻画等十余种装饰工艺。填嵌是将家具表面依嵌件纹样挖槽剔沟,再把嵌件填入粘着,依纹样和木地的差异构成装饰画面。具体可分为嵌木装饰、嵌骨装饰、嵌螺钿装饰、嵌象牙装饰等。镶嵌装饰可细分为瓷板镶嵌、珐琅镶嵌、翡翠镶嵌、百宝镶嵌、文石镶嵌等。开光装饰即将一种纹样划定在某一种几何图形内,如心形、菱形、扇形等,这种图案构成形式称之为“开光”。“透光”的装饰形式在明式家具中运用较多,一般给人以灵透、活泼之感,是其它装饰手法较难达到的艺术效果。明式家具中的金属件包括包角、面页、拍子、拉手、吊牌、吊环、合叶等。金属件装饰在家具的特定部位,以丰富的图案纹样及金属亮丽的光泽美,使家具产生独特的装饰效果。

(二)帝政式家具的装饰特征及手法

帝政式家具的装饰恪守着严肃的对称均衡的法则,任何装饰,即使是极小一部分,也由中间向两边左右分开,呈对称或均衡状。色彩特点是黑、金、红的调和,红木暗色、青铜饰件金色,是帝政样式在色彩表现上标志。在装饰图案中,多采用战士、胜利女神、月桂树等古典题材以及拿破仑名字的字母“N”。帝政式家具常常忽略家具本身的实用性与结构的合理性,盲目地模仿古典家具及建筑,将古典建筑细部硬加于家具上,显得笨重、臃肿,给人以生搬硬套的感觉。

帝政式家具的装饰手法主要有涂饰、贴镀金饰件。雕刻在家具中较少出现,仅有的雕刻也大多只出现在椅子和沙发上,且以浅浮雕为主。帝政式家具注重对木材自身纹理的表现,喜欢大面积用一种木材,且不作拼花、镶嵌处理手法,只在表面贴饰青铜或黄铜镀金饰件。帝政式家具在色彩上偏向于红色与金色的搭配,在大红色的织物上绣上金线装饰题材,或在暗红色的桃花心木表面贴上镀金饰件。大漆描金装饰也是这一时期家具的装饰手法之一,从而诞生了较多黑金家具。

二、明式家具与帝政式家具装饰之差异

对于设计艺术而言,需要紧紧地把握了它的整体,进而认识它的各个局部,乃至局部的每一个部位。同时,要想完全了解设计艺术,也离不开对其局部及部位的仔细剖析和深刻理解。下面就明式家具和帝政式家具的装饰与结构关系,装饰与肌理关系,装饰与功能关系等方面来具体阐释两者的不同。

(一)装饰与结构关系

腿足是家具主要的结构部件之一,在造型塑造中占有重要位置。明式家具的腿足装饰较为重视形状和线脚的变化,如直足、鼓腿彭牙足、三弯腿、蜻蜓腿等。腿足的装饰着重体现在三个方面:一是脚头部位的各种装饰;二是在腿足中间部位所作的各种装饰;三是与面框、牙子交接处的结构性装饰。如图1所示,为明代紫檀漆面大琴桌腿足部分。此桌腿足的装饰效果较强,在腿足内侧浮雕卷珠怪兽纹,纹饰奇兀神秘,脚头作“内翻马蹄”雕饰,中部有卷草纹装饰,上中下三部分变化中追求呼应协调,富有韵律与节奏感。雕刻技艺娴熟精丽,刀工婉转圆润,线条遒劲中带有婉约之美,使得腿足的造型产生了劲挺饱满的效果。相比之下,帝政式家具的装饰突出彰显权威与尊贵,而忽略了其本身的实用性与结构的合理性,盲目地模仿古希腊、古罗马家具及建筑的装饰样式,显得呆板、生硬。如图2所示,为法国帝政式座椅线图。此座椅腿足雕刻装饰色彩浓重,采用了半狮半鸟的形象,雕饰显得繁琐且厚重沉闷。腿足的体量感较明式家具强烈,可惜腿足与扶手结合处却显单薄,使得装饰与结构的关系缺少明式家具中那种合理、协调的内涵。

图1 大琴桌腿足

图2 帝政式座椅

图3 翘头案牙头装饰

牙子在明式家具装饰部件中使用非常普遍,通常有牙条、牙头和角牙等外在形式,其不同形式美感塑造了丰富多彩的明式家具。它们既可以增加家具的牢固性,同时也可以起到美化的作用。如图3所示,为翘头案牙头装饰。牙头采用如意云头纹造型,运用点、线、面等视觉形式要素的对比,充分地发挥了形式美的感染力,具有典型的中华民族文化气质,使人感受到明式家具装饰艺术深厚的文化内涵。帝政式家具一般没有牙子装饰部件,各部件一般运用大体量的体面结合方式,不用牙子加固,在展示帝政式家具“霸气”的同时,也使它因忽略了装饰与结构的内在联系,从而致使其短暂的“生命”。

通过对明式家具与帝政式家具装饰与结构关系的比较可见,各种相对独立而规范化的装饰部位,奠定了明式家具造型、结构的基础。明式家具的装饰与结构取得了珠联璧合、相得益彰的效果,是体现明式家具卓越成就和优秀艺术水平的重要组成部分。帝政式家具除了显示其权威与尊贵,基本忽略了家具装饰与结构的内在联系,并盲目地模仿古典家具及建筑,显得笨重、臃肿,给人以生搬硬套的感觉。

(二)装饰与肌理关系

明式家具的装饰在选料和线脚等方面都充分考量了家具肌理因素,使装饰与肌理做到较完美的协调统一。在明式家具所使用的硬木之中,以黄花梨、鸡翅木的纹理最为显著,而家具历来都以纹理清晰华美者为贵。工匠在选料时,总要把花纹好看的美材用在家具的显著部位。不假人力而自然成文,这样的家具别具一种生动活泼、潇洒率真的意趣。如图4所示,是清代扶手椅的靠背板。因靠背版处在觌面迎人的地位,所以在此处选用了纹理清晰可见的美材。背板花纹呈流湍延绵之象,并配以亮脚装饰,形态协调且富有变化,装饰与肌理达到统一,效果极好。如图5所示,是帝政式沙发。使用紫黑色的桃花心木,配以金色的青铜镀金饰件和红色天鹅绒的靠背、坐面,彰显其华丽和权贵。紫黑色桃花心木凸现庄重,金色青铜镀金饰件寓意富贵,天鹅绒绒毛丰满,织纹细腻,手感柔软,坐靠舒适,美观大方。整体来讲,帝政式家具缺乏明式家具的色彩统一感,装饰与肌理也欠调和。

图4 清代扶手椅靠背板

图5 帝政式沙发

(三)装饰与功能关系

家具的基本功能是其实用性和审美性。明式家具的装饰与功能是一致的,没有虚设的或单纯的装饰,它的一招一式都与其实用和审美功能有关,可以说,装饰与功能的结合是明式家具的又一特点之一。如图6所示,是明式圈椅。自搭脑向两侧伸展,通过后边柱又顺势而下,形成扶手,并向外翻卷。靠背板设计成“S”形,符合现代人体工程学要求,具有舒适、方便倚靠等优点。背板两立木间分段隔堂装板,上部壶雕如意云头纹,下部透雕壶门亮脚,变化中又有上下的呼应,富有统一感和美感。四腿座面上立柱与椅圈相接部分,嵌曲边牙条,除体现审美的需要外,更重要的是加强牢固感,展现了实用和审美两大需要。四角立柱与腿一木连做,联帮棍为镰刀把式,使整体造型协调并起到加固结构的功能。壶门由三面雕花牙条做券口,边缘起阳线。腿足间的枨字自前向后逐步升高,称“步步高赶枨”,有步步高升的美好寓意。圆腿直足,四腿外撇且上细下粗,称侧脚收分,意在增加家具的稳定感。此圈椅是装饰与功能完美结合的佳作,体现了明式家具装饰的严谨并服从功能的需要。帝政式家具的装饰与实用功能通常没有必然的联系,家具上装饰主要以显示权贵的审美功能为目的,偶尔出现的装饰与实用功能的结合,也是处于从属地位。应当说,这正是与明式家具的审美功能从属实用功能恰恰背道的地方。如图7所示,是帝政式座椅。因为帝政式家具带有很强的政治色彩和个人崇拜因子,所以整个座椅体量较大,凸现出庄重、威严和力量之感。座椅的靠背装饰着字母“N”,它是拿破仑名字的首字母,与四周的图案并不匹配,整个椅背的审美性招到破坏。座椅的腿子雕饰狮身人首怪兽,明显地模仿着古罗马石质家具的造型,显示出沉稳而生硬的感觉。与明式家具比较,帝政式家具装饰图案繁琐,缺乏统一感,审美性功能不如明式家具来得简练、直接;另外,在实用性功能方面,帝政式家具的靠背、扶手缺乏明式家具中的人性化理念,而且整体造型笨重,缺乏明式家具中的亦实亦虚的哲学思想。

图6 明式圈椅

图7 帝政式座椅

三、明式家具与帝政式家具装饰之相同或相近

明式家具与帝政式家具虽然在装饰方面差异万千,但并不是说它们就没有共通的特点。下面就装饰手法中的选材、雕刻、镶嵌等方面来说明明式家具与帝政式家具装饰相同或相近之处。

(一)装饰与选材

明式家具一个显著特点是用材讲究,质地优美。明式家具的用材,可分为硬木和紫木两大类。硬木包括紫檀木、铁力木、花梨木、鸡翅木、红木、乌木等。柴木包括楠木、榆木、椐木、樟木、柞木、核桃木等。上等的明式家具主要采用稀有的黄花梨、紫檀等硬木作原料,由于这类木材十分昂贵,所以在设计制作上惜木如金,不仅用料讲究,而且做工精细,每一块木料都是在深思熟虑后才动手制作,件件堪称艺术精品。因此,人们在欣赏明式家具时,不仅为其优美的造型和素雅的装饰所折服,而且常常惊叹于它的用料简洁和准确。因为帝政式风格也崇尚木材原有纹理的显露,所以在选材方面,以桃花心木最为流行,檀木和花梨木也常采。

(二)装饰与雕刻

雕刻是装饰技法中使用最广的手段。家具上绝大多数的纹样都是靠雕刻造出来的,它的表现力很强,变化甚多,技法上也最为复杂。雕刻技法可以分为阴刻、浮雕、透雕、浮雕透雕结合、圆雕等五种。在明式家具和帝政式家具上都有应用并较多使用的技法主要为浮雕。同为浮雕,又视其花纹突出的少与多,分为浅浮雕与高浮雕。花纹表面有的比较平扁,有的比较饱满。据花纹的疏密,又可分为露地、稍露地和不漏地。同为露地,又有光地与锦地之分。雕刻的装饰题材也是十分丰富的,虽然明式家具和帝政式家具的装饰题材因各自的文化、宗教等因素而有一定的不同,但其主要题材均可分为植物纹样、动物图案和人物故事三大类。

明式家具的植物纹样装饰主要有卷草纹、牡丹纹、梅花纹、莲花纹、灵芝纹、竹节纹、树皮纹等;动物图案装饰主要有龙纹、螭纹、走兽纹、鲤鱼跳龙门纹、龙飞凤舞纹、凤纹、麒麟纹、狮子纹、鹿纹等;人物故事装饰主要有八仙纹、和合二仙纹、太白酒仙纹、牛郎织女鹊桥相会纹、《三国演义》故事纹、《封神演义》故事纹等等。帝政式家具的植物花纹装饰主要有荷花纹、粽叶纹、莨苕叶纹、忍冬叶纹、月桂纹、凤梨纹等;动物图案装饰主要有鹰纹、天鹅纹、狮首纹、半狮半怪兽纹、狮身人首怪兽纹、半狮半鸟纹、罗马神鹫纹等;人物故事装饰主要有戴头盔的战士、胜利女神、女像等。

(三)装饰与镶嵌

无论明式家具还是帝政式家具,其装饰的另一种手法便是镶嵌。通常,镶嵌装饰在不影响家具结构与功能要求时,会给家具带来别样的审美价值。这里所说的镶嵌,包括“包镶”和“填嵌”。包镶指百衲包镶,用小片木材或其它物料拼成图案,作为家具的贴面。填嵌是将家具表面依嵌件纹样挖槽剔沟,再把嵌件填入粘着,依据纹样和木地的差异构成装饰画面。

填嵌由于嵌件物质的不同,嵌件表面又有磨光、划理、阴刻、凸起等多种做法,所以名色各殊,面目亦异。镶嵌装饰主要有嵌木、嵌象牙、嵌宝石等种类。嵌瘿木装饰应用较广泛。“瘿木”是指有旋转形花纹的木材,大多由树的根部或结瘿部位割切而得,因树类不同,品种不少,花纹色泽都有变化,一般均用作面板,具有明显的装饰性,深受青睐。象牙是高级雕刻材料,染色后雕出纹样,使高贵的硬木材色泽显得更加富丽,装饰华贵。嵌宝石是用多种宝石之类的高级镶嵌材料,如玉石、珊瑚、珠宝、云母等。此类装饰大多好料好工,精美华丽。

四、结语

明式家具简单朴素的装饰纹样,精湛卓越的装饰技法,以及主次虚实、集中分散、连续间歇、对比呼应等装饰手段,使明式家具在世界家具史上占得一席之地。帝政式家具对称均衡的装饰法则,黑、金、红的色彩调和,战士、胜利女神、和字母“N”等装饰题材,无不彰显着庄严和权力。无论是明式家具装饰的自然之美,还是帝政式家具装饰的人为之情,都体现着那个时代人们的精神追求。希望透过明式家具与帝政式家具装饰的比较,能对当下明清家具研究热潮开辟一条新的思路,运用西方视野观察明清家具。

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