文艺作品标题之语言学分析

陈海英

（黄淮学院 外国语言文学系，河南 驻马店 463000）

文艺作品标题，也即小说、影视作品、散文、随笔、诗歌等文艺语体中语言作品的名称或题目。它独立于正文之外，对外代表整个作品，是作品的名称、代号或标志，对内简洁反映与作品主题相关的人物、场所、氛围、情景或文化，为正文创设语境。尹世超把标题分为报道性标题与称名性标题[1]。据此，我们认为文艺作品的标题大部分都属于称名性标题。作为整个作品的“标引”，标题也会带给不同对象不同的感受，通过阅读标题，读者可以根据文化语境来推测、把握作品在说什么。因此，文艺作品的标题不仅在审美方面担负着吸引、取悦受众的职责，在语言结构上也必须具备自身特点以区别于其他语体类型的标题。

一、文艺作品标题的形式

(一) 独词

文艺作品标题的独词形式主要是指由名词、动词、代词构成标题。如《诗》《氓》《家》《春》《秋》《跋涉》《他们》等。这类标题结构短小，词形独立，无附加的形式变化，且音义结合紧密，不能分离。这些单音单字的标题，读来简洁上口，便于读者记忆和流传。同时，由于这些单音字具有较多的基本词义和具体词义，常会给读者带来丰富的语义联想。它们只是提供某种意象和情节的框架，或是营造某种情绪或氛围，从而留给读者大量的想象空间。从单音词的语义来看，其本身也是残缺的，它不像复合词那样清晰、明确和单纯，它需要具体的环境去填补，它给人以无限的想象[2]。

(二) 短语

短语常被用作文艺作品标题，它们形式短小精悍，但在表意上却比较完整。用作标题的短语包括复合词、词组及各种结构的短语，如定中结构《天使的目光》《小姑娘的梦想》、并列结构《傲慢与偏见》《理智与情感》《我与地坛》等。

(三) 小句附着结构

有些文艺作品的标题是一些小句，在正文文本中，这些小句通常不会单独出现，它们往往充当完整复句的从句部分。然而，一旦这些小句独立充当标题，则会引发作者对主句语义的猜想。一种是介宾结构小句，它在句子中经常充当状语，依附于主句，把它用作标题独立于正文时，读者会很自然地通过阅读全文来寻找中心成分，这样无疑增强了受众的好奇心，如《关于爱情》《歌德在中国》《穿越之后》。还有一种是连宾结构的小句，如《假如我有三天光明》《当爱已成往事》《当火车开走之后》《当童真的眼光与人类苦难相遇》等，还包括“因为……”“如果……”“即使……”等类型格式。从语义角度分析，这些格式的共同特征是静态表述，不含有实质的动词，主要表示条件、假设、让步、因果和时间等逻辑关系。此类标题，用简单的形式表示复杂的内涵，极具表现张力与吸引力。

(四) 句子

用句子做标题的文艺作品并不多，在我们统计的数据中，用句子做标题的文艺作品仅占12.5%，而且多集中在散文或小说作品的标题中。这些句子标题有些是对作者观点的概括，如《不要过度规划你的未来》；有的提出要探讨的问题，如《中国人为什么不买中国品牌》；有的是对作品内容的简短概括，如《拿什么拯救你？我的爱人》；有的则是一则隐喻，期待读者自己的理解，如《小鸟每天唱的歌都不一样》。做标题的句子一般都具有较强的概括性，语法完备，使读者读题犹如看文。

二、文艺作品标题之语言特点

(一) 简短的体词性结构

我们选取国内知名文艺杂志的文艺作品、历年茅盾文学奖和鲁迅文学奖的获奖作品及一些有影响的影视作品名称为资料，自建了2000条的文艺标题语料库，从中随机抽取1200条标题（散文、小说、影视各400条），统计结果（见表1和表2）表明，文艺标题的字数以2～5个最为常见，占76%；文艺标题在语法形式上以独词形式和偏正结构最为普遍，占87%；小句结构的标题有152个，占12.5%。由此可以得出文艺作品标题在结构上以名词短语为主的结论。

表1 各类文艺标题字数统计

表2 各类文艺标题语言结构统计

文艺标题的体词性结构包括单音词形式、复合词形式、定中结构和名词并列结构。

作为标题的单音词在表义上多是指具体的客观对象或个别的主观认识。由于单音词是音与义的直接结合，在词的内部没有复合词那样的由语素与语素结合必定带来的理据性，对利用语境来区别意义的依赖性就特别大。如标题《门》中的单音词“门”有基本词义：建筑物的入口，或安在出入口上能开关的装置。在这个具体意义的基础上，可以引申出它的社会意义，即途径，方法，或者由一种状态通向另一种状态的结合点。这个标题仅仅提供了一个门的意象，意味着门这一事物会频繁出现在叙事中，但是文本具体要表述的意义对于读者来说仍然不清楚，只有进入正文阅读才可以完全体会“门”这个标题的丰富含义。随着后现代小说的兴起，单音词标题的含义趋向抽象化，标题越来越退化为一个符号，一个所指，如歌词《的》就选用一个虚词作为标题，而作品要表达的东西完全与标题无关。

复合词形式如《亮剑》《奋斗》《红处方》《少林寺》等，可以进一步分为抽象的复合词和具体的复合词。具体复合词涵义明确清晰，直接和作品主题相关，受众不必进行进一步联想；而抽象复合词，提供给受众的仅仅是一个符号，由这个符号来激发人们的欣赏兴趣，并且在具体欣赏中验证先前对文本内容的推测。

定中结构的短语由于语义焦点总是在后面的中心词上，所以也可以将其看成名词性结构。名名并列式结构因其具有名词性质，这里我们也把它归为名词性结构。名名并列式具有语法关系简单而语义关系复杂的特点，标题中的名词性并列与言语片断中的名词性并列虽然在形式上是相同的，但是在交际中的地位、功能、作用却截然不同。言语片断中的名词并列是不可以独立存在的，而标题中的名词并列可以独立存在，并且并列成分之间蕴含了无比丰富的语义关系。

(二) 语义不完整

有的标题看上去缺乏完整性，而缺失的又往往是中心成分，不读完全文，读者并无法把握文本的真正意图，这样的附着结构主要是介宾结构，表示假设条件、假设让步、原因和目的关系等。小句附着类标题在句法和语义上与众不同，从句法上看，缺乏做为句子的完整独立性，从语义上看，意义不完整。但也正因为如此，才使得这类标题与正文关系密切。如果把标题和整个文本看成一个宏观的语篇结构的话，标题是从句，那么主句则是整个文本内容；标题是主位，正文则是述位内容。这就如同说书人在结束一回时往往会给听众设置一个悬念一样，这类标题就是篇章的由头，在标题中读者无法把握文本主旨，自然会顺着这个由头去阅读，去思索。这类在一般语句中只担任某一句法成分的格式，一旦运用到标题结构里，则角色得到丰富，不仅充当句子成分，而且在篇章解读中发挥引领作用。

(三) 独特的语场

由于句子是最小的语篇单位，我们可以用系统功能语法对这些句子标题的结构进行分析，来探明小句标题的语义特点。标题小句的系统功能语法分析框架结构如表3。

表3 标题小句的系统功能语法分析框架

同英语一样，一个汉语句子可以同时体现来自概念功能、人际功能和语篇功能的意义潜势。基于此，我们可对以上句子做多方意义上的分析（见表4，有些句子既是肯定陈述语气又含情态/意态，故其中的人际元功能有重复统计）。

表4 标题小句分析统计结果

系统功能理论认为，语言应用的过程同时也是文体选择的过程，文体选择又受情景语境的制约[3]53。标题作为语篇虽然短小，但同样是在一定的语境中使用，因此也同样受制于情景语境。从表中我们发现这些标题在基调和语式上是一致的，其基调是作者向读者或提供某种信息或传达某种理念或讲述一个故事，其语式为书面语。在基调和语式相同的情况下，标题的语场就成为其独特性所在，这一点从概念功能及物性系统的分析可以体现出来。

这些用作标题的句子大部分是物质过程，表现在人际功能上是肯定语气的频繁使用，约占68.4%，大部分句子采用的是无标记主位，说明小句形式的文艺标题以陈述句为主。在这些句子中均未发现体现情态或意态的句子，说明作为标题的句子，旨在表达具体的事物动作，有参与者、过程和目标。参与者可以是人，也可以是物，有时则采取省略参与者的形式，如《在天上种玉米》。小句复合体表现的是动态，给读者留下想象的空间。系统功能语法认为，每个小句都有一个“过程”，特定的“过程”要求特定的参与者角色[4]。“过程”主要由小句的主要动词来体现，参与者的角色通常由句子的主语或补语来充当，由于汉语是意合的语言，句子的重心通常在谓语动词上，所以，汉语小句中用来描述事件的“过程”也由动词来承担。

体现关系过程的小句标题仅次于物质过程，且基本上是认同关系小句，如《青春是冰做的风铃》《父爱如山》，关系过程认同型小句多用于对事物的定性、描述。认同型小句有两种结构：一种是小句中两个参与者分别为需要被确定或辨明身份的“被认同者”和起确定或辨明身份作用的“认同者”；另一种结构把表示意义、实质、身份、职能的参与者称为“价值”，把表示外表、符号、形式、名称的参与者称为“标示”[5]。《青春是冰做的风铃》这个散文标题，通过把被认同者“青春”与认同者“冰做的风铃”放在一起，使在读者心目中虽然并不陌生但难以获得感性认识的被认同者“青春”通过具体的认同者也即标示“冰做的风铃”得以理性的再现：既有风铃的美好，但又有冰的短暂这样一个理性的认识。小句标题中的物质过程和关系过程都是事物性的，体现了文艺标题名物化和形式简短的特点。

标题犹如言语产品的商标，为了吸引读者，作者通常会让标题尽可能地表现作品的深度思想信息，或者给读者一个先导，这要依靠正文内容作为自己赖以指称的基础，而在文本内容很长的情况下，这样做的难度无疑会加大。因此标题只能采用较为抽象的方式仅仅为读者呈现事件碎片，或是仅仅交代事件发生的地点，同时采用具有标记性质的词语如“演义”“传”“记”等来丰富标题语义内涵。实际上，标题就是整个作品的“叙事标记”或“叙事索引”，引导受众在欣赏中获得审美享受。无论是字、词、短语还是小句做标题，均从语言结构层面体现了文艺作品标题的这一特殊性质。

[1]尹世超.报道性标题与称名性标题[J].语言教学与研究，1995(2).

[2]崔梅.探索当代小说标题语言形式的陌生化[J].当代文坛，2006(3).

[3]张德禄.功能文体学[M].济南：山东教育出版社，2010.

[4]黄国文.形式是意义的体现——功能句法的特点之一[J].外语与外语教学，2008(9).

[5]戴凡.书名的文体意义[J].中山大学学报，2006(4).