爱在深秋，夕阳依旧

摘要：爱在深秋，夕阳依旧。人生到底有多长？人生只在呼吸间。一花一草，也许就是福祉所在。青年到老年，谁是我们的守护天使？那些我们难以忘怀的世界，又会遇见怎样的人，怎样的事。不同人物关系间爱的诠释，生活化场景里的艺术细节，导演亲历，人性多角度的描摹。围绕着老年人的话题，记录着不一样的感动。品味其中，反省自我。

关键词：老人；爱；感动；朴实

作者简介 ：姚韵，四川省成都市双流县四川大学江安校区艺术学院10级平面专业。

[中图分类号]：I235.1 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2013）-7--01

生命西沉，年华易旧，时光又青又黄几度。在走过了一生风雨沧桑的漫长道路，从青年到老年，恍然只不过一夜之间。落叶散，秋风吹。爱在深秋，积淀着丰富与厚重阅历的电影工作者们用电影语言记录着夕阳之美，用真情吟诵着人间的暮色，用博爱温暖着生命的黄昏。

一、同样用爱诠释，却在不同人物关系之间。

《我们俩》，一段老房东与小房客从互相排斥到相依为命的故事，四合院里孤单的老人正是因为小马的到来才增添人气儿。女孩发现倔强，小心眼的老太太的背后还藏着深深的孤独与宽容，老太太也觉得愣头青小女孩也很可爱，是忘年交的故事。《饮食男女》，一场亲情风暴，女儿们原谅了父亲意料之外的爱情，就像当年父亲原谅他们年轻时的叛逆一样，父亲在爱情的滋养下恢复了久违的味觉，才使得父亲重新找到了人生的快乐。《桃姐》，一份润物细无声的主仆之情，这里没有主仆之分、没有高低贵贱，有的只是人性的善良与美好、付出与回报、平等与尊严。正是这种感恩，从灰暗生活中透出了光亮，给予了人战胜死亡的力量。

这些关于两代人的影片，老人成为爱的焦点，人间的挚爱在平凡的关系中传递，陌生也好，血浓也罢，都让在夕阳下的他们感觉到了温暖。导演们用小人物之间的关系，讲述了日常生活中与长辈们发生的悲欢离合。爱在深秋，邻里情，父女情，主仆情，都汇成了一段段感人的故事向我们诉说着。

二、生活化的场景开头，细腻的艺术展现

《我们俩》影片开头以远景俯拍的角度拍摄了小马骑着车子从远处慢慢过来又慢慢远去的场景。画面辽远深邃，表现了季节的特征性，又有利于表现马路及田野构成的线条图案。在片中，小马骑着车子从镜头前过去，平视的角度给人以旁观者的感觉以及很强的叙事性。而其中偶尔穿插的侧面或正面的特写镜头，将小马被冻得通红的脸和面部神情以及呼出的白气表现出来，使得细节得以强化，衬托了周围环境天气的寒冷温度的低下。一张被厚厚的围巾掩住的脸，一双清澈透明的眼睛。品味那双眼睛，我一下子就被这双眼睛吸引住了，有种多年前似曾相识的感觉，正可谓是导演的神来之笔。虽然简单，但是亲切真实。而导演李安采用热开头处理方式拉开《饮食男女》的序幕，向我们展示了一幅具有浓浓的家庭气息的场景段落。老朱在厨房做饭，展示着他娴熟的厨艺以及家庭当中的人物关系，电影开头部分的蒙太奇手法，广角镜头及大量特写镜头运用，使得开端冷静又充满了识别度，尤其是对食物镜头的特写很细腻，给人亲切之感。同时勾起了观众们的食欲，和对剧中食物的向往，这就是“饮食”的魅力。老朱（郎雄）虽是台北最了不起的名厨，但妻子去世后便要肩负起抚养三个女儿的责任，惟她们性情各异，充满叛逆个性，有着自身的问题。但是他那一手炉火纯青的厨艺却依旧维系着全家的和睦。影片开头深化主题，富有寓意。《桃姐》影片开头简单自然，轻松的音乐下是罗杰（刘德华饰）拉着行李从车站走出，在路上的自述，桃姐 （叶德娴饰） 在就此自然引出，细腻真实，简约朴实的开头，随着罗杰的声音而进入到了桃姐所在的空间，让我们感觉到了那就是生活，源于最纯粹的内心。但菜市场的谄笑和一种邪恶的气息也弥漫其中。

三、导演的人生经历，人性多角度的描摹

《我们俩》导演马俐文本身就成长在一个单亲的家庭，对于人与人之间的情感本身就具有敏感度，在透视这一老一小情感的时候，表现出一些和同时期总想针砭时弊的年轻导演不同的特质，她更沉静，更看重属于个体的内心感情。比起那些总想表达自我对世界的看法实际上又无法驾驭的作品。《我们俩》在这个越来越难踩下足迹的时代，倒是显出十分难能可贵的存在价值。《饮食男女》的导演李安，自小在传统中国家庭中长大，后又留学于美国，他通过电影架起了东西方交流的桥梁，对于表现中国家庭伦理，新旧观念冲突，有自己独特的表现手段和技巧，导演将这个伦理喜剧拍得顺畅祥和，风格上仍将中国文化与国际口味相融合，是典型雅俗共赏路线下的作品，本片还将中国的厨艺文化展现得淋漓尽致。《桃姐》导演许鞍华有与主人公类似的人生经历，她拍《桃姐》，是希望探讨过去女佣和今天菲佣的不同，探讨人际关系的变化。《桃姐》给了许鞍华一个机会，她把看到的老年人问题放在了电影里，她采取的都是实景拍摄，除了主要演员，表演的场景和大部分画面上的老人，都是拍摄地养老院里的老人。这种纪录片式的拍摄，加上摄影师余力为大量采用远景和长镜头，让电影有很强的真实感。体现导演个人风格和整部影片的情感基调。这也是导演本身拍摄独具魅力的一个方面。

三部影片虽然各具特色，同样是围绕着老年人的话题，带给我们观众的却是不一样的感动，不论我们与他们是怎样的一个关系，我们终将无法磨灭那段刻骨铭心的感情，也许没有爱情那样热烈，但它更深入内心，影片带给我们的，不是停留在荧幕上的感动，而是他们活生生地就生活在你我的身边，充满了人间烟火，真实而生动。剧中，平静如水，没有刻意的眼泪和大悲；剧外，暗潮涌动，一个小人物却发聩出一场大共鸣。我们更应该做到的是回归现实，反省自己。我们的亲人，我们身边的老人，他们渐渐衰老了，我们渐渐长大了，抚养与被抚养的关系转变，老人们像一段苍老悲凉的乐曲，每一分钟都有飘向远方的可能，每一个儿孙都养无能为力的面对，还能有什么故事，能比一个舐犊情深的老人，与一个心怀感恩的晚辈的故事，更加打动我们的心灵呢？幸福不仅是对过去时光的追忆，也有对当下生活的接受。我们总是期盼未来的美好，而忘却了眼下时光的宝贵，这些影片让我们对于爱有了更深层次的解读。爱在深秋，夕阳依旧，电影语言的背后，我们学会的更应该是将温暖融入到生活。也许平凡简单，但是用情真挚。不要以为幸福在远方，那些拥抱过的人，唱过的歌，流过的泪，爱过的人，所谓的曾经就是一生永远的财富！