浅析书信体小说的艺术表现手法

池志勇 刘琳

书信体小说起源于西方社会，20世纪初随着西方文艺思潮的绍介进入中国。作为人们进行信息沟通的一种方式，书信在人们的日常生活中扮演着极为重要的角色。但以书信作为表达情感的载体，用以展现作者的内心情感进而成为一种独立的文学题材却是从18世纪开始的，其中不乏《新爱洛伊丝》《少年维特之烦恼》这样的世界名作。

一、 喃喃自语的第一人称表达

第一人称的叙事角度是所有书信体小说必然的叙述口吻，不仅是因为第一人称有利于表现人物的心灵世界，也因为第一人称往往能增强小说文本的可信度。在吴尚平创作的书信体小说《黑客》中，作者以两个人物的情感表达作为作品的推动因素。原本是讲述发生在作家与读者之间的“一夜晴”，不但没有去铺张笔墨地描写外在的客观世界，反而是将对自我的关注投向了内部世界。这就直接造就了小说在艺术表现方式层面的独白性特征，令读者感受到整部小说就是作者创造的两个人物在不断地喃喃自语。作者之所以采用书信体小说的模式，是因为“比一般的叙述手法能更直接地透视人物心灵，他利用书信体形式得天独厚的条件，入木三分地再现了人物的心理活动：他们的思想，他们的感受，他们的痛苦，他们的担忧”^[1]。

噢，马儿，原谅我的嫉妒。我该死，我说的肯定不是你，也许，我只是嫉妒你的那些女孩子。我又胖又蠢，你的才华的确征服了我的心。我不能这样俗气地看待你。你的兔唇其实也并不难看。见面的时候，我本以为会有一个拥抱，而你只是静静地伸出手，用力一握，却刹那间就电击了我。

作者详细地描述了女主角的心灵世界，如此细腻、如此丰富。尽管对于即将面对的偶像充满了各种形态的想象，女主人公依旧在内心反复地挣扎着。这正是女性内心的欲望与社会要求的伦理道德之间激烈的矛盾冲突，作者针对人物心灵的层次性变化，不断变换着表现人物的方式。在小说《黑客》的开始，作者是采用完全的直接描写，对人物的精神状态展开了细致的描绘，因此读者能够以较为直观的方式获得对于人物形象的全面认知。

在网络媒体已经高度发达的时代，迅捷、便利的信息沟通渠道在增进人们相互之间了解的同时，也逐渐剥夺了享受信息本身带给他们的阅读快感。因此，当《黑客》的女主角“蓝蓝”采用信件向自己的偶像作家表达爱意时，信件文本很好地扮演了展现其内心情感载体的角色。在读者看到一个人以写信的方式表明心迹时，他已然进入到了这个人的心灵世界，从而获得了了解内心真实想法和感知情感诉求的可能性。正是由于作者意识到了这一点，他开始将书信体小说最为重要的传统之一——展示内心最真挚的情感作为自己最重要的表现手段。

情感始终是书信体小说最为重要的审美元素，它在强调作者内心真实想法的同时，运用多元化的价值表达手段渲染了小说的情感内涵。在二人传递信息的书信中，读者并不需要经过复杂的思考和审慎的辨析以求获得对主人公情感的精准把握。读者对于小说中人物从了解到认知，再到熟悉，并不是通过传统意义上的介绍来获得的，而是在信件的帮助下不断深入。书信中透露的信息不断地向读者渗透，最终完成了情感的表达。在蓝蓝和作家的书信往来中，不同性格人物之间的张力和冲突得到了淋漓尽致的展现，成为推动小说情节发展的重要外在动力，也让小说的情感发展变得不再单一。书信体小说通过对人物心理世界的细致描写，呈现了复杂、多元的心灵世界，开启了文学文本表现内心情感的新渠道。

二、 时间节点的特殊处理

书信体小说的信件本身并不真实存在，仅仅是作者用以表现小说内容和人物形象的手段而已。为了增强小说的可信度，作者往往会在信件的末尾加上一个可能的时间。以小说《黑客》为例，我们看到作者在两人交往信件的末尾“画蛇添足”地加上了2015年4月。对于读者而言，时间节点的存在似乎帮助他们获得了对于小说真实性的确认；对于作者而言，时间节点的创造很大程度上实现了小说文本在真实、虚拟之间的跨越。事实上，书信体小说中的时间节点所发挥的作用主要在于令读者产生身临其境的感触，至于时间是否真实并无一定之规，只有做到了这一点，才真正实现了小说文本的仿真效果。

诚如有的学者指出的那样：“如果不同的小说根据虚构世界与真实世界之间的距离进行排列的话，那在这当中，距离最大的当属神话和史诗，按此而排，距离最小的则当属书信体小说。”^[2]书信体小说能够在真实世界与虚构世界之间实现距离的最小化，成功的关键就是对现实世界的模仿达到了极致。在作者写作文本的过程中，能够被他运用得最为熟练的材料之一就是书信体小说的时间。

你的和已经不是你的 胖

2015年4月23日

若有所失的 胖子蓝蓝

2015年4月24日凌晨

杀鸡取卵不留遗憾的 胖

2015年4月26日

知名不具

2015年4月28日

2015年4月29日

以上是构成小说《黑客》的六封信的落款及时间。在短短的七天之内，通过信件进行交流的双方展开了争锋相对的斗争。对于读者而言，他们深知这些时间仅仅是作者虚构的一种存在而已，读者却没有表示丝毫的质疑。“尽管作品是作家以仿书信的形式在现实素材的基础上进行的虚构，但作家本人却并不愿意承认这种虚构，或者更确切地说，作家本人希望通过这种仿真的文体创造的小说世界能够让人相信其真实性。这种力图使真实与虚构相合的创作心理使作家不遗余力地为自己的虚构作品贴上非虚构的标签。”^[3]

对于作家来说，如何在具体的写作中令读者产生足够的信任是一项艰巨的任务。经过上述的分析，我们看到了作者在小说《黑客》中借助书信结尾时间节点的处理创造的虚拟世界。不仅是这些时间节点发挥了强化书信体小说真实性的效果，读者在小说中还能够寻觅到作者巧妙设定的很多时间节点。比如在第一封信中，蓝蓝对自己和偶像作家三天的独处做了详细的描述：“三天四晚，我们只忙活三件事：做爱、吃饭、睡觉。”对于两人难得的一次相遇，本应该有很多的事情可以做，作者却只用一句话加以概括。在浓缩为点的时间中，读者感受到是作者对这一场景的刻意淡化处理。仅从叙述的有效性而言，这样的处理方式颇有不周全的嫌疑。经过上述的分析，我们认识到作者在书信体小说中对时间节点进行特殊化处理，最为直接的目的在于向读者传递重要的信息——我所讲的一切都是真实的。读者不仅可以看到每一封信发出的时间，也能够看到信件讲述内容的合理性。但所有的努力都不能掩盖《黑客》作为一部书信体小说的本质特征，当作者需要刻意淡化某些内容时，时间节点在瞬间成为了可以被忽略的审美元素。

读者可以在第二封信中看到这样的文字：“你不知道我在行前半个多月就心绪不宁了，一天天掰着手指头数日子。”作者似乎又在刻意凸显小说文本表现情感的功能，但对于时间节点的处理依旧是那样的“随意”。或许，对于今天的作者和读者而言，他们都已经变得高明起来，绝不会相信小说中的信件是真实存在的，一切仅仅是艺术化的处理。

三、 情感沟通的交互性

以不同人物之间的信件作为主要表现形式的书信体小说，必然将小说中不同主体之间的情感沟通作为主要的表现对象。根据巴赫金的对话交互理论，“书信体小说是一种复调性而非独白性的话语。”因此，书信体小說主要是在两个行为主体之间“事实存在的”对话。无论是发出信件的写信人，还是接受信件的收信人，他们的内心都存在明确的对象。随着二人之间情感关系的演变以及亲疏远近的变化，信件的内容和语言表达也会逐渐发生变化。

然后你就这样，用我的外套搭在你的大腿上，抓了我的手，伸到你的裤裆里。那东西借着酒劲坚硬无比，而且很烫，随着车子的颠簸，差一点就要喷射出来。光天化日之下，这种脸上不动声色的刺激，我的心都要脱腔而出。你还淡定地咬我的耳朵，说这样捉迷藏真好。你真坏，在床上是个十足的流氓。不过我喜欢。你能这样发疯地要我，我很开心。

主人公蓝蓝是怀着读者的痴狂迅速喜欢上这位作家的。她甚至在自己的第一封信中以尺度极为夸张的性幻想表达自己的爱慕之意，虽然这是二人之间曾经“真实发生”的事情，但对于一位女性而言，将其写入信件仍旧是十分大胆的。当二人的情感出现问题之后，曾经的偶像在一瞬间演变成为“没见过像您这般离谱的”。在话语之间蓝蓝依旧采用敬称“您”，但其感情色彩却已经从爱慕转变为无尽的恨意。仅仅是从小说读者的角度而言，他们可以认同于信件的主人，最终进入到他们的心灵世界中。也可以将自己的情感定位于小说中信件的阅读者，从而站在后者的角度来审视这些信件。

随着多元价值观时代的来临，不同的读者之间很难形成统一的评判标准。他们不再需要按照作者预设在小说中的情感定位去塑造自己的价值观，或许这正是书信体小说得以长盛不衰的重要原因。由于小说中不同人物写出的信件各有不同，他们的情感定位和价值诉求也千差万别，读者往往会形成多元的理解模式。因此，书信体小说在构建不同人物之间情感沟通相互性的同时，也开启了艺术表现方式的新空间。

[参考文献]

[1] 梁莺.论书信体小说[D].上海：上海师范大学，2004.

[2] [美]比·托马斯.论1500—1580年欧洲书信体小说[M].剑桥大学出版社，1999：8.

[3] 刘明明.书信体小说的独特叙事魅力[J].安徽工业大学学报，2011（06）.

[作者简介]

池志勇（1978— ），男，河北张家口人，河北行政学院社会和文化教研部讲师，本科，研究方向为文化学；刘琳（1981— ），女，河北石家庄人，河北行政学院社会和文化教研部讲师，本科，研究方向为文化管理。