书信体小说的文体特征

【摘要】书信体小说的文体特征主要包括第一人称叙述、仿真性、自传性。书信体小说具有善于刻画人物心理，以情动人的优点。但是其自身固有的特征，极易导致文章情节流于直白，内容过于重复和冗杂等问题，书信的灵活性以及应有的功能反而被影响，因此探索如何灵活运用书信体进行文学创作是很有必要的。

【关键词】书信体；小说；文体特征

一、文体特征

书信体小说最突出的特点为采用第一人称叙述角度。第一人称叙述非常适合小说的抒情性特征和心理描写的特征。以歌德的书信体小说《少年维特的烦恼小说》为例，全文采用了第一人称书信体的形式，包括一百多封书信及部分日记。第一人称的讲述口吻更能抒发隐含作者的创作意图，更适合于文中进行大量的心理描写；文章用第一人称主人公叙述中的回顾性视角（外视角）开展，以细腻，哀伤，深情的笔调完成了多封信件，每封信件都展示了主人公维特的内心世界，叙述者也仅仅说出某个人物知道的情况，阅读每一封信件，读者就像是化作了维特的眼睛一样看着自己的变化。这二者使作品产生了非凡的艺术魅力。

真实性。因为书信体小说只能以第一人称“我”这一种角度讲述故事内容。那么塑造形象，写人叙事就都是以“我”的亲身经历，亲眼见闻展开，容易使读者感到亲切，增加真实感。这使读者很容易将自我代入与文本中，感受主人公的喜怒哀乐。文本内在地包含着虚拟的倾诉对象，带着作者诉说与读者接受情绪的倾诉关系。最大限度地带给读者强烈的真实感、代入感。因为书信体小说讲述的是每日每时都会发生在每个人身上或身边的个人化的生活，每个读者都不难从中找到自己的影子。书信体小说是对现实生活中的书信形式的仿制，具有极强的仿真性。如美国文学理论家华莱土·马丁所言：“几乎每一种纪实叙事——历史、传记、自传、游记——都产生了一种以之命名的虚构翻版。”

自传性。人物成为作者的代言人和化身，人物作为叙述主体，其自我言说也就是作者的自我言说，它们是作者自我与个性的张扬。我们在对这一类型的小说艺术形式的解读中，很难发现其在叙述视点方面有多样性的创造。如由作者靳凡根据她与爱人及朋友们的通信创作整理而成的《公开的情书》，就是一部典型的具有作者自传性的作品。

二、文体固有缺陷

情节受限于书信体小说的特殊格式，使书信体小说不善于设计曲折复杂的情节。文本在对主人公心理活动的大量描写，内心世界的刻画和思想轨迹的追寻中得以进行。我们可以看到，这类小说之所以具有情节弱化的特点，是因为这类小说是按照作家或抒情主人公的心理流程来安排情节发展、人物之间的关系以及主题线与非主题线的交叉、联系，以情感的强度来确立文本叙述结构的顶点。《查令街84号》全书由纽约女作家和伦敦书店老板跨越了20多年的书信往来构成，整篇小说的故事情节非常简单。由于书信体小说的作者使用大量篇幅叙述主人公之间的来往书信，令读者能清晰地感受到二人情感的细微变化。这虽有益于作者意图的抒发，另一方面也使小说流于直白，缺乏动感。由于书信体的特殊写作形式，使读者在解读小说中的人物和事件时常常陷入困境，导致了小说缺乏完整的故事情节。

这一类型的小说文本多采用第一人称的叙述视角，且主人公多是被塑造成敏感的、神经质的性格特征，这就内在地制约着文本结构的跳跃。《公开的情书》中，作者塑造的主人公性格方面都具有或多或少的缺陷。如老邪门，他一面宣称要“冲破宗教教义、偏见和各种传统观念”，一面又用救世主的口吻说教。他的某些思想说教带的上世纪资产阶级思想家的色彩，轻视群众，轻视妇女。作者对于正面主人公的思想性格缺陷，特别是对于老久和老邪门这两个主人公的某些狂诞言论态度比较模糊，使文本主观色彩过于浓重，从文本内容的层面上制约了文本结构的发展。

三、新的探索与尝试

为避免书信体小说艺术表达上的种种不足之处，作者尝试着将书信与文本结合起来，创新多种不同的体裁形式构成非纯粹的书信的小说。穿插书信叙事方式进入文本内部，既能规避书信体小说文体所固有的局限性，又能使文本叙事灵活多变，在同一篇作品中变换各种叙事角度、叙事方法、形成文本内部独特的结构。这种非书信文体中穿插出现的书信，能够打破文章原本的格式和结构，不同于文本原本的排版、字体、格式，能带给读者以耳目一新的阅读感受。能让角色独立“发声”，出于人物自身的角度陈述心理活动。采用书信体叙事，常常造成情节的不连贯性。让读者通过阅读书信获得信息，从书信中提取有益于情节发展的因素，从整体把握故事发展脉络。给读者的阅读设置障碍，避免故事成为流水账，增加文章的可读性。

更重要的是，书信使小说的谋篇布局产生了巨大的影响，对于情节发展，故事开展提供了新的角度以及更广阔的可能。书信记录的是一定是过去或刚刚发生的事，而不可能是将来将要发生的事情。书信是追忆过去，追忆往事是一种载体。在现代书信体小说中，作者往往通过使用书信以帮助读者弄清事情的原因，或对情节进行追溯性的叙述。《茶花女》中，叙述者有意省略了玛格丽特与阿尔芒父亲的一次重要谈话，导致读者对于她抛弃阿尔芒的原因产生种种猜疑，直到小说最后，读到玛格丽特去世前留下的信，读者才明白她抛弃阿尔芒的真正原因，从而生发出自己对于玛格丽特的惭愧之情。这种新颖的写作形式给予作者多样的叙事角度和方式，使小说呈现多维立体的真实感，并使作者在寫作过程中拥有极大的自由度，能不断的抒发自己的反思。从读者的角度看，倒叙的信件打破了小说单一的文体形式。带给读者以全新的感觉，并使情节的转折更易于读者接受。借用第一人称的角度，读者在阅读中更容受到主人公做出判断和抉择的内在考量。

体裁对文学活动的规定性具体表现在，它一方面规定着作者对现实生活的观察角度、理解深度；另一方面也呼应着读者的阅读期待，作为一种标志，预示着作者在作品中得到满足的方式、效果和范围。而作家在体裁的创新中寻找提供多种叙事角度的方式，使文本具有多种叙事方式的兼容性。通过不断转换读者阅读视角而使情节变幻多姿，为文章增色，产生多种不同的审美效果。既能保护书信体的灵活性与情感表达的深入性，又规避了书信作为一种普通叙事方式在文学作品中的单调性及行文结构内容上的限制性。

【参考文献】

[1] 钱雪琴. 中国现代日记体、书信体小说研究综述[J]. 扬州大学学报： 人文社会科学版， 2006，10（4）：57-61.

[2] 赵 星. 《傲慢与偏见》中书信的艺术价值[J]. 理论导刊， 2008（1）：126-128.

【作者简介】

陈琦（1997—），女，内蒙古哲里木盟人，山东大学文学院本科生，主要研究方向：中国语言文学。