先锋叙事与战争传奇的融合

摘 要：海外作家陈河的《沙捞越战事》讲述了一个出生在加拿大的华裔士兵周天化被英军投放沙捞越丛林执行特工人物的经历，情节跌宕起伏，呈现出鲜明的先锋叙事的特征。然而，和往常先锋小说中的叙事形式使内容支离破碎的方式所不同的是，《沙捞越战事》却使用故事性很强的战争传奇使故事连贯起来，从而使文本的形式和内容平衡，达到高度的统一。

关键词：陈河 《沙捞越战事》 先锋叙事 战争传奇 内容与形式

加拿大华裔作家陈河于2009年在《人民文学》上发表的《沙捞越战事》，讲述的是一个华裔士兵周天化在东南亚沙捞越丛林参与作战的传奇故事。它所引来的关注焦点集中于对“民族身份认同”的讨论上，然而这些评论者往往太过于关注“身份认同”的问题，而忽略了《沙捞越战事》中文本的先锋叙事特征以及形式与内容的关系问题。其实，我们从《沙捞越战事》的阅读中，可以很明显地看到先锋叙事的基本元素：元叙事、故事圈套、零度情感和使用神幻色彩等。《沙捞越战事》中虽然采用先锋的笔法，但也很好地避免了枯燥混乱的僵局，陈河以周天化的战争传奇故事作为主线，完整的故事情节引人入胜，从而使小说的形式和内容高度融合，相得益彰。一方面，战争传奇的故事性冲淡了先锋叙事手法的阻绊；另一方面，先锋叙事也使得战争传奇的抒写更为曲折，更耐人寻味。

加拿大约克大学徐学清教授的观点就反映出《沙捞越战事》中内容与形式的特点以及两者间的关系。她在《人性、兽性和族性的战争：读陈河的〈沙捞越战事〉》一文中写道：“《沙捞越战事》情节紧凑复杂，充满悬念，故事的发展丝丝入扣，充满张力，很抓读者的眼睛，让人欲罢不能，显示了作家高超的叙述故事的能力和技巧……作家的才华在于他能有声有色地把发生过的事件用想象的羽毛重新编织成一个个惊心夺目波谲云诡的故事，把生活中的真实人物因有了时间的距离和过滤，用现今的角度重新阐释其命运和性格的历史和生活逻辑，和人性的复杂层次。”

一、先锋叙事在《沙捞越战事》中的表现

先锋叙事的写作手法在《沙捞越战事》中表现为以下几个方面：元叙事、故事圈套、零度情感和使用神幻色彩。这些先锋叙事手法的运用使得小说故事情节跌宕起伏，更具复杂性。

1. 元叙事。元叙事这种艺术手法在先锋叙事中的表现就是写作者主动跳出来暴露作品的构造，主动暴露情节。吴佩芬在《论中国先锋文学的后现代创作技巧》一文中这样表达对先锋叙事中“元小说”的理解：“现代文艺家彻底打破了小说的亲临感和传统的真实性。”其实也就是说，在小说中，作者可以随时随地地出现，主动暴露情节，引导或者影响读者的阅读，把本来该读者自己去挖掘的东西和盘托出，消解了叙事事件的神秘性，这种表述在《沙捞越战事》中比比皆是。如周天化骑马过雪山的时候，作者向读者袒露自己的疑惑：“周天化在常年积雪的落基山脉慢慢地行走着，一路穿行在针叶林、阔叶林和高原番红花之间。他出发的时间是早春二月，到卡达尔加利的时候却已是五月份了。后来研究历史的人对周天化选择马匹作为交通工具走这段路程一直迷惑不解，因为当时横贯落基山脉的太平洋铁路早就修好了。”纵观小说文本，这些“元叙事”写作手法的运用打破常規叙事的传统，使得小说文本出现一些断裂。同时也因为作者的自我暴露及适时的引导读者，全知全能地当一个探秘的向导，也使得小说的故事传奇更引人入胜，激起读者的兴趣。

2. 在文本中设置故事圈套。设置故事圈套在《沙捞越战事》中有三处最为典型，其表现为先设下一个疑问或伏笔，然后在后面的章节中重新叙写这个故事。小说文本第一章就写到周天化骑马出走，穿越常年积雪的落基山，要到达卡尔加利，然而本可以乘坐太平洋铁路两三天就到的路程，周天化却选择骑马在冰山里走了近三个月的时间。这里就给读者埋下一个悬念，然而作者没有马上解答，而是到了第十章“风雪落基山”中就揭示出了这个秘密：原来周天化去拜访日本人吉岛茂一家。第七章“在风筝和蝙蝠之间”提到周天化受麦克上校之命到颂城寻找莱迪并送上一封信。莱迪看过信之后就说：“告诉英国人，我会合作。”“合作”是什么意思，合作什么，与谁合作构成一个巨大的谜团。在第十一章“森林审判会”中才揭出谜底。莱迪来到丛林的游击队中，而且是独自一个人穿越了日军层层封锁线，神奇地找到游击队的营地，并把神鹰的指挥权夺走。周天化这时才想起莱迪得到如此确切情报的原因与自己相关。文本第八章仔细介绍了汉南·帕屈克这一个人物的传奇经历，从他的出身以及成为士兵的改变。但这个人的出现似乎与前面的情节没有多大关系，读者似乎也会觉得突兀。然而在后来的章节，作者才引出汉南·帕屈克的间谍身份。

3. 运用神幻的色彩。《沙捞越战事》文本中的有些故事情节和人物脱离了正常的范围，作者运用神幻的色彩进行渲染，使得丛林中的战争传奇和人物形象更具有神秘的效果。按正常的推理，在沙捞越丛林中，夏天阴雨连绵，树木很高，空气湿润，不可能有很大的风，要想把一个人吹到另一个地方，其实很超乎人的想象。然而，作者就是这样写周天化的被空投：“周天化由于体重很轻，下降时被风吹得偏离了降落点，落到了河对岸的密林里，降落伞挂在了一棵大树的树冠上，他被悬在那里。”文本中最具神幻色彩的应该是莱迪这个人物，他看似神龙见首不见尾一般。就在周天化去颂城见莱迪的时候，周天化问麦克上校莱迪有什么特征，麦克上校就这样说：“此人是马来亚共产党的中央委员，有共产国际的背景，年龄三十有余，资历已经非常的老……莱迪这个人十分的机敏，到现在为止没有留下一张照片在公共档案里。”更神奇的是，周天化第一次见到莱迪的时候：“坐在鱼档后面的是一个戴草帽的人，眼睛患有严重的白内障，看人直愣愣的。”第二次见到的时候就像是换了一个人，周天化仔细一看：“发现这个人很像是刚才卖鱼的那个。只是换了衣服，头发梳得油亮了，那蒙着白翳的眼睛现在变得清澈如许，只有那种奇特的鱼臭味继续从他的身上传出来。”更神奇的是，莱迪跟周天化交代完之后又出现一个神奇的举动：“他的眼睛又蒙上白翳。”

二、战争传奇构成文本情节主线

虽然《沙捞越战事》的文本中运用了大量的先锋叙事的技巧，但却没有隐匿故事情节。读者可以丛中整理出一条很清晰的线索，这条线索以华裔战士周天化在丛林中执行任务为重点，展示了一部在沙捞越丛林中惊心动魄的战争传奇和原始丛林的神秘风光。

《沙捞越战事》情节紧凑复杂，充满悬念，故事的发展丝丝入扣，充满张力，很能抓住读者的眼睛，让人很想一探究竟，显示了作者高超的叙述故事的能力和技巧。虽然有时候故事会被截断，但读者可以从中找出故事的脉络，这个脉络则是一幅复杂紧凑的战争传奇，我们可以用以下的图表表示出来：

故事跌宕起伏，表现和隐秘相互交叉，使得这幅战争传奇更有神秘性。故事中，汉南·帕屈克的故事看似与周天化没有关系，然而周天化的死亡却是在不经意之间和这位人物有莫大的关系。作为英国皇家陆军的联络员和电讯技术员，小说的主人公周天化把各种政治力量串联在一起，不仅在盟军方面，还在日军方面，包括遥远的日军的英国间谍，从而使小说的地理空间的跨度从加拿大的西海岸到洛基山脉，横跨太平洋落脚在南亚丛林中后又跳跃到新西兰，之后在英国和南亚新加坡和印度之间穿梭往返。虽然周天化与间谍汉南·帕屈克各自生命的轨道线从来没有相交或碰撞过，可是他却是导致周天化被神鹰枪杀的根本原因。强烈反差却达到令人震撼的藝术效果，这样抒写一部令人惊心怵目的战争传奇。

陈河曾在与陈启文的一篇访谈录《我是一个高级文学爱好者》中说，他不想“被创新追得跑得喘不过气”。同时，陈河也表示受后现代主义博尔赫斯的影响。可以看出，陈河既受过后现代主义的影响，也对国内20世纪80年代的先锋小说有自己的看法。他有意识地避免了“为创新而创新”的先锋叙事的弊端，而是将文本的形式和内容高度统一起来，取长补短，使得《沙捞越战事》更具有阅读的审美情趣。

参考文献：

[1] 徐学清.人性、兽性和族性的战争：读陈河的《沙捞越战事》[J].华文文学，2010（5）.

[2] 吴佩芬.论中国先锋文学的后现代创作技巧[J].文教资料，2011（20）.

[3] 陈河.沙捞越战事[M].北京：作家出版社，2010.

[4] 陈启文，陈河.我是一个高级的文学爱好者[J].文学界（专辑版），2009（6）.

作 者：肖惠卿，暨南大学2011级现当代文学研究生。

编 辑：张晴 E-mail：zqmz0601@163.com