从安娜卡列尼娜中看列夫托尔斯泰的心理描写艺术

摘 要：在世界文学发展的历程上，俄国文学的地位是十分重要的。而在俄国文学的壮阔波澜中，列夫托尔斯泰绝对是其中的一大奇葩。他用无与伦比的高超艺术技巧将俄国的现实社会生活以巨幅画卷的形式展示出来，让人们在品位现实生活的同时，还能体会在那个时代所特有的那种激情澎湃。当然，列夫托尔斯泰的最大艺术成就当然不仅于此，他最重要的革新就是独到的现实主义的心理描写，这一特点在《安娜卡列尼娜》中展现的尤为突出。

纵观世界文坛，应用心理描写的优秀作品很多，有很多优秀的作家在心理描写上都为世界文坛作出了贡献，而列夫托尔斯泰的《安娜卡列尼娜》，则博采众长，不仅有效地在俄国传统文学的精神世界中汲取营养，还把探索的目光瞄向了西欧，从许多西欧文学类的前辈那里吸取经验，把心理描写艺术提升到了很高的位置。这一点尤其被世界上的艺术大师们所津津乐道，就连列宁都说他是一个“天才的艺术家”。

关键词：列夫托尔斯泰；心理描写；俄国文学

作者简介：宋治逸，女（1990-），辽宁省鞍山人，学士，研究方向：汉语言文学（师范）。

[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2013）-8-0-02

托尔斯泰曾经说自己写作的思想构思主要是情感方面，这就是说明心理描写是托尔斯泰的只要创作内容，是托尔斯泰核心内容。这一点，车尔尼雪夫斯基在托尔斯泰的创作之初就敏锐的发觉了，车尔尼雪夫斯基这样说道：

“托尔斯泰伯爵最感兴趣的是心理过程本身，它的形式，它的规律，用特定的术语来说，就是心灵辩证法。”

这样的话语，让我们充分体会和加深对托尔斯泰作品的审美价值和理解，从而使读者对其作品更加深刻。

《安娜卡列尼娜》是列夫托尔斯泰作品中最重要的一部，在创作这部作品的时候，正值资本主义在俄国横冲直撞摧毁一切的七十年代，托尔斯泰用其宏伟的笔触，在描绘了一幅巨大的关于十九世纪七十年代俄国城乡生活的画卷的同时，深刻的反映了这一时期俄国农奴制度改革后的社会现状。小说用了两条线索，一条是安娜——渥伦斯基——卡列宁的情节线索，反映了七十年代贵族社会的思想文化和道德生活及其社会关系；一条是列文——吉提的情节线索，反映俄国庄园地主的社会经济生活。繁华奢侈的城市和淳朴的乡村，这两种文化在不同人物的身上留下不同的轨迹，在人物与人物的内心冲撞出种种波澜，那种深刻细致的心理描写，是无与伦比的。

那么，在安娜卡列尼娜中，到底如何体现出托尔斯泰的那种无与伦比的心理描写呢？

在《安娜卡列尼娜》这部书中，有很多或直接或间接的心理描写，用来表现安娜的内心矛盾。安娜无疑是书中最矛盾的人物，她一方面十分渴望那种因为爱情而构成的婚姻，另一方面却又经常理智的否定自己那在当时社会看来不算正当的爱情。当安娜身不由己的嫁给了垂垂老矣的卡列宁的时候，她的不幸便已经注定了。卡列宁是一个什么样的人物呢？在书中，他就是一个“官僚机器”，在卡列宁的生活里，除了升官无二事。他除了对加官晋爵充满兴趣之外，对生活基本没有了任何激情，这当然也包括安娜，因此，两人之间根本不可能存在所谓的爱情。而可怜的安娜，在当时社会舆论以及所谓上流社会的道德压力下，安娜和卡列宁毫无感情的生活了八年。让一个活力四射的年轻姑娘在一个如此死气沉沉的环境中生活了八年，我想任何一个人都会无法忍受，更何况安娜是一个感情如此丰富的女人呢！

在小说的开头，当沃伦斯基与安娜在车站第一次偶然相遇的时候，安娜脸上流露出的那种惊人的迷人魅力，让年轻英俊的沃伦斯基开始深深地沉陷，“他感到那上面有一股被压抑的生气，一种过剩的生命力洋溢在她全身，违反她的意志，时而在她眼睛的闪光里，时而在她的微笑中显现出来。”这一段的细致描写，把安娜的内心真实想法深刻地映现出来。从对沃伦斯基看安娜的这段真实描写中，我们不但能看到安娜无与伦比的美丽，更能看出此时安娜内心深处一直隐藏的那种对爱的极度渴求以及那种无时无刻不存在的压抑。从这里我们还能体会到这样一种情绪：安娜对生活十分热爱，却又对生活充满压抑；她渴望属于自己真正的爱情，却又缺乏勇气去追求它。在沃伦斯基沦陷后，紧接着安娜就与沃伦斯基一样，在短暂的“一瞥”之后，便不可自拔。但是安娜不可能如沃伦斯基那般自由自在的追求自己的爱情，因为她不仅已经是一个男人的妻子，而且还已经是一个孩子的母亲，社会的道德，宗教的伦理，舆论的压力无时无刻不在警示着她，使她不敢越雷池一步。但是她又无法抑制自己内心的那种真实想法，无法压制刚刚萌发的，如大浪般汹涌而来的爱情。这时候表现在她的心里的真实想法是既高兴渴求，又害怕回避。

在奥伯朗斯基家里还有一段心理描写，安娜在同沃伦斯基跳舞的时，她不由自主地感到“幸福和兴奋”，在最初的时候安娜还在努力克制，之后，她终于又克制不住，“安娜的眼神中闪烁着难以抑制的光芒”。然而在她第二天在火车上遇见沃伦斯基的时候，她对沃伦斯基的问话有很久没有做出回答，安娜想要表现出一副严厉的样子，“却又掩饰不住的内心的高兴和生气”。这些神情和内心的复杂描写，生动形象的把安娜那种复杂错乱的心里既欢喜又生气，呈现在我们的面前。安娜想要摆脱沃伦斯基，但是见到沃伦斯基的时候她又不由自主地感到高兴，因为她此刻已经不能克服自己那种被追求的愉快，她的爱情一旦被激发起来，便不可收拾。她明明知道沃伦斯基是追随她而来的，却又假装不知道的明知故问。这细致的描写，生动地表现出安娜对爱情的渴望，又深刻的描绘出安娜对爱情恐惧的矛盾心理。

另一段关于安娜的精彩心理描写是在安娜“病危”那一章，托尔斯泰运用心灵辩证法，精准细致的剖析了安娜和卡列宁的心理，如云龙九变，忽而入天，忽而入地，不可捉摸，让读者的内心随着文章的变化而变化，让读者一会儿因为人物的恶念而摇头，一会儿又因为人物的大仁大德而赞美。

安娜充满了生命的活力，在遇到沃伦斯基之后，她对自己的丈夫卡列宁充满了厌恶，她竭尽全力想要逃离卡列宁，摆脱封建贵族世俗给她身上带来的压力。可是当她因为生孩子得了产褥热之后，自己处于生死边缘的时候，她的内心却和平时变得有些不一样了，此时的她，認为卡列宁是一个好人，只不过是所有人不能理解的好人，是一个不寻常的“圣人”，她十分后悔自己曾经做过许多对不起丈夫的事情。只想得到丈夫的宽容和饶恕。这种在心理上的逆转，卡列宁也出现过，卡列宁本想和安娜离婚，和夺走她钟爱的儿子，用此去惩罚安娜。对安娜满怀仇恨和厌恶，即使把安娜逼到绝境也在所不惜。然而当他在奥布浓斯基家做客的时候，杜丽用心良苦地劝他能够饶恕安娜，这反而使他对安娜的憎恨加深了。当他在回家的时候接到安娜的电报的时候，还一直希望她死。一进大门听到安娜顺利生产这个“坏消息”他甚至还感觉到了失望。可是，当卡列宁来到九死一生，追悔莫及的安娜在病床前，听到他说任凭他的处置，并且安娜那种被“痛苦和羞耻遭受的表情弄得十分可怕”时，他的心里突然有了一百八十度的改变。他忽然宽恕了安娜和沃伦斯基这对对他产生伤害的情人。此时，一种对安娜的爱和饶恕敌人的感情充满了他的心。“他握禁安娜的手小声的呜咽”，并对着沃伦斯基说道：“如果人家拿走我的外衣，那么我连衬衣也脱给他。”“您要可以把我践踏在污泥里，使我为世人所取笑。但是我不能抛弃她。而且我不说一句责备您的话。”

在安娜病危这一段期间，不管是安娜，还是卡列宁，心理都发生了很大的变化。但是，为什么会发生这种逆化呢？我们会看到，在安娜的心中，两种矛盾的想法总是相互依存的。当安娜因为得到了沃伦斯基的爱情而感到幸福的时候，她又不由自主产生一种羞耻和负罪感。这种感觉在她第一次和沃伦斯基发生性关系之后就存在了。在之后的岁月里，这种负罪感和幸福爱情作为对立物，时时刻刻出来在她的心里，困扰着她。此外，安娜对于卡列宁，自己的丈夫，安娜也表露出矛盾的心理状态。她一方面非常讨厌自己的丈夫，另一方面却又有一点可怜自己的丈夫；一方面她蔑视卡列宁那种“不是男人”的宽容，认为这种宽容是虚伪的，冷酷的；另一方面她又不由自主地在这种宽容面前觉得羞愧。这种矛盾的心理变化是安娜发生逆向心理的原因之一。第二点就是由于沃伦斯基那日渐膨胀的独权的要求，使得安娜对沃伦斯基产生了强烈的嫉妒。“她爱他，像一个把爱情看得重于人生的一切幸福的女人所能爱的那样”，可是，她又感到“他比起从莫斯科一路从莫斯科跟踪她的那时候来，却距离幸福更远了。”最后，也是最重要的条件就是安娜对儿子阿廖沙的那种深厚的无可比拟的母爱。这三个原因是促使安娜发生逆向心理变化的潜在心理因素，这些一旦遇到了一个可以促发的先决条件，也就是“病危”，原本被控制的潜在的处于心理斗争中弱势地位的对立心理因素，突破了原本那比较脆弱的意志力量，蓬勃发展。在这样的特殊情景环境中，那原本存在于内心最深处的潜在隐藏意识，便成了主流意识，使人物心理发生了天大的逆转。安娜发生最明显的矛盾逆转的心理因素是变现是她向卡列宁请求宽恕的那一段话：“不要认为我很奇怪吧，我还和原来一样……但是在我身体里面还有另外一个女人，我害怕她。她爱上了那个男子，我想要憎恶你，而又忘不掉原来的她。那个女人不是我。”这两个女人在安娜的心里是一直存在的，无论是安娜病危前还是病危中。而卡列宁的心里逆转也有原因的。第一点就是小说中经常提到的卡列宁每次看到别人在流眼泪时，心里便“激起混乱的情绪”。毫无疑问，卡列宁这种混乱的情绪正表明了他对于不幸者的怜悯与同情，证明卡列宁不完全是“凶恶的机器人”，在他的内心深处仍然有善良的因素。第二点是卡列宁在安娜明确表示很爱沃伦斯基之后，他的内心在很长时间都保持着对安娜做丈夫的义务和权力。还有当他接到安娜病危的电报后，心中又出现了那种要尽最后义务的思想。第三点当然就是卡列宁曾经深深地爱过安娜，尽管那种爱情并不是安娜所期待的，但是他们毕竟安静而和睦的生活了那么多年。那些年里，卡列宁曾经对安娜保持着“尊敬”的情感。

托尔斯泰在《安娜卡列尼娜》中，用小人物的纠结反映社会的大环境，也用社会的大环境为小人物的生存发展提供了心里佐证。把人物和社会紧密地联系在了一起，成了一体的存在。

托尔斯泰之所以会在心理描写方面有这如此巨大的成就，很大原因还是在他自己的那种推己及人的博大胸怀上，他善于通过自己来认识别人，通过深刻细致的观察，来寻找人们所共同拥有的心理发展轨迹和特点，从而去认识到了，我们人类社会最普遍的一个心理发展规律。托尔斯泰曾经说过这样一句話：“真正的艺术会涉及最为广阔的领域，能抓住人的心灵的实质。只有这样的艺术才永远是真正高超的艺术。”他本人在他的作品中十分充分的做到了这一点。他通过心理描写分析，形象生动的把主人公的内心世界鲜明地呈现在读者的面前，使读者仿佛不是置身于书本之外在看这场热闹，而是真正走到了书中人物之间，与他们一起哀伤，一起欢笑。主人公们的心灵深处的秘密毫无保留的完全表露在读者的面前，他们的内心深处的世界如同真实的人物一样具体可感。尽管《安娜卡列尼娜》这部作品面世已经接近一百五十年多年，但是由于托尔斯泰卓越的现实主义心理描写与技巧，他所塑造的人物形象仍然栩栩如生，具体可感，而《安娜卡列尼娜》的魅力，也将会永久的吸引着一代又一代的读者，为之痴狂。

参考文献：

1、《托尔斯泰的美学思想与创作》. 莫斯科大学出版社，1981年版

2、 《俄国作家批评家论列夫托尔斯泰》第三十三页，中国社会科学出版社，1982年出版

3、《安娜卡列尼娜传》.人民文学出版社

4、《洞烛心灵——列夫托尔斯泰心理描写艺术新论》

5、《塞瓦斯托波尔故事》