国家稀有剧种推剧基本唱腔“四句推子”的曲式结构

周朝生，崔尔胜

（淮南师范学院 推剧研究所，安徽 淮南232000）

国家稀有剧种推剧基本唱腔“四句推子”的曲式结构

周朝生，崔尔胜

（淮南师范学院 推剧研究所，安徽 淮南232000）

从三个方面分析、阐述淮河流域地方戏曲、国家稀有剧种推剧基本唱腔“四句推子”的曲式结构：1、“四句推子”唱腔的基本构成；2、“四句推子”唱腔的过门音乐；3、“四句推子”唱词的句法结构。其曲式结构既齐整有序，方正而有条理，又参差错落，灵活多样。对立而位一，对比而和谐，为一曲精美的民间乐歌和动听的戏曲基本唱腔。

四句推子；基本唱腔；曲式结构

作为淮河流域地方戏曲、国家稀有剧种，推剧唱腔音乐呈现出独一无二的特点。艺术理论告诉我们“每种艺术样式都有独特的艺术技巧，只有熟练而准确地使用艺术语言和艺术技巧，才能饱满地完成艺术作品的传达”［1］。推剧就是这样。其音乐主要由唱腔“四句推子”及其它类型唱腔和伴奏——过门音乐、气氛音乐、行弦等两部分组成。它的基本唱腔是“四句推子”，它既是一首民间乐歌，也是一种戏曲剧种的基本唱腔，它不单代表了剧种的独特风格，更重要的是，它具有了塑造人物形象、刻画并体现剧中人物内心世界的功能，故而观众把欣赏戏曲表演称为“听戏”。当年推剧流行区域内素有“九英加一娥，死人能唱活”、“小小四句推，迷倒一片人”之说。可见其旋律唱腔之优美动听，绝妙非凡。

不论是为解开推剧唱腔动人之谜，还是为深入研究剧种音乐，分析推剧基本唱腔“四句推子”的曲式结构成为必须。本文拟从三个方面分析、阐说其曲式结构：1、“四句推子”唱腔的基本构成；2、“四句推子”唱腔的过门音乐；3、“四句推子”唱词的句法结构。

一、“四句推子”唱腔的基本构成

这首建国初期流行于淮河流域的民歌，被当时的国家文化部文学艺术研究院音乐研究所收入《中国民歌》（第三卷520-521页），将它作为国家稀有剧种推剧基本唱腔“四句推子”典型化谱例、定型化资料保存，作为考察推剧形成的重要文献。原曲有三段歌词，为节省篇幅，这里仅引用一段。

例1 “四句推子·丰收歌”（乐谱）

1＝F 2／4 中速 淮河民歌

首先，我们不难发现，“四句推子”旋律中有个贯穿乐汇，或称基础乐汇，它在整个乐曲中以完全相同或基本相同的面貌多次出现。它或是由一个下行五度音组成的乐汇：“”，或是由一个下行六度音组成的乐汇：“”。这个特点鲜明的乐汇在乐曲中多次出现并通过种种变化，如重复、移位、伸展、缩减、增繁等，就会形成风格独特、丰富多样、绚烂多彩的推剧基本唱腔。参见下例，例2：

这个贯穿乐汇除了在行腔中多次运用外，对各句唱腔还起着收束作用。也就是说，“四句推子”的每句腔尾都是贯穿乐汇或是它的种种变体。

从《丰收歌》中，我们可以排列出一个“四句推子”的曲式结构图：大过门（起唱过门1—10小节）→起句（第一乐句11—15小节）→起句过门（16—17小节）→第二句（18—22小节）→二句过门（22—23小节）→第三句（22—27小节）→三句过门（28—29小节）→收句（第四乐句30—36小节）→句尾音乐（36—38小节）。这既是一首流传较广的典型的五声徵调式汉族民歌 ，也是推剧基本唱腔的原型，它由四个乐句组成。

起句腔尾落“2”，是主音“5”的属音，为确立徵调式功能起着强有力的支持作用。围绕落音“2”，起句腔尾有着许多不同样式，大致可分为以下几种类型：例3

正如艺术理论阐述，民间艺人“掌握了节奏、韵律、对称、均衡、重复、变化等形式规律”［1］。证实了他们已经觉醒了审美意识，使乐曲丰富多彩，更为灵动美妙。

二句腔尾落音“5”，是徵调式的主音，有确立和稳定调式的作用。同第一乐句的收句腔尾有很多变化手段一样，第二乐句的收句腔尾，或即贯穿乐汇也有很多不同样式，例4：

第三句腔尾明显落“1”，然后用一滑音导向过门的首音“6”，从而使第三句的落音实际上具有“6”音的色彩。“6”表面上来看是“四句推子”主音“5”的上方二度音，其实这正是乐调的奇特玄妙之处，它实质是主音“5”属音的属音，即“5”→“2”→“6”，只不过它是经过转位而成为“5”的上方二度音。由于“6”音的出现使旋律产生不稳定和变换模式的感觉，促使旋律向前发展，故而成为“转”。这实质上不同于一般的转调样式，即“同音列的转调；同主音的转调；不同音列不同主音的转调”［2］。这使我们对民间艺人的审美能力不得不肃然起敬。

三句的腔尾也有多种样式：例5

第四句句尾落腔一般落在“5”音，这是常见的情形。但它是在做了“”的充分铺垫后，才“悠然自得”地在“”的悦耳腔尾中结束。这旋律方法为我国音乐界所独有，后严凤英在和推剧著名演员杨敏技艺切磋中学去，运用到黄梅戏《牛郎织女》乐调中。

而第四句句尾落腔落在“1”音的，可也不在少数，如詹乐亭扮演的张宝童唱腔：

例6

演唱者采用这样的锁板唱法，即可结束唱段，属于唱腔中调式的交替，即由徵调式瞬间变为宫调式。这种转换调式给人以明快、决断的感觉，是民族民间音乐常用的手法。在推剧唱腔音乐的发展过程中，“四句推子”收句落“1”已习惯地被看作是锁板的固定手法，它丰富了唱腔乐调的表现手法和表现风格，增强了唱腔和人物形象的艺术感染力。

二、“四句推子”唱腔的过门音乐

“四句推子”一般都有四个过门。起句前后各有一个，第二、三句唱腔后各有一个。过门分成不同类型，不同长度，根据戏曲情节发展的需要和表现人物情感 的不同而各有安排。一般起唱用，有四种过门：大过门、中过门、过门、小过门。

（一）大过门。如：

（二）中过门。如：

（三）过门。如：

（四）小过门。如：

以上列出的这些长、短过门，均系起唱过门。它们都有向演唱者提示音高、速度、基本情感等作用。

起句腔尾后面的过门称“起句过门”，其长度为两小节，与起句腔尾紧紧相连，有承接唱腔的作用。如：

第二句唱腔后的过门称“二句过门”，其长度也是两小节。前一小节在第二句唱腔尾音未停时进入，似桥梁前后连接着二、三句唱腔，使他们紧紧结合为一体。从实际效果看，二句过门实长应为一小节。如：

第三句唱腔后的过门称“三句过门”，长度也为两小节。如：

全段唱腔结束时，末尾多用一个长度为两小节的“句尾音乐”作为补充，以助唱腔情感的表达，并增强结束感，如：

三、“四句推子”唱词的句法结构

戏曲唱词的结构直接影响着戏曲唱腔音乐的结构和艺术表现风格，因此我们也必须研究“四句推子”唱词的句法结构。它共有三种样式：10字结构、7字句结构和自由体结构。以10字句和7字句为主，自由体较少。

（一）10字句结构

10字句结构的字数排列为“三、三、四”式，由三个小部分（词组）组成。

例16 《送香茶· 陈母唱词》

想去年 清明节 老林上坟，

收一子 名宝重 十分英俊，

我送他 到南学 去把书念，

单等着 大比年 进京求名。

在唱腔中唱词的基本排列格式为：

前三个乐句的唱词排列节奏是相同的，即第一、第二部分连在一起，字的排列顺序为前二后一。第三部分前三个字为一切分节奏，最后一字加虚字衬词，长度扩展为两个小节（第三句为一个小节）。收句在唱词排列上略有不同，第一部分为一切分节奏（三个字），第二部分为前二后一，第三部分前三个字为一切分节奏，并跨越小节，最后一字加衬字伸展为三个小节。

（二）7字句结构

7字句结构排列为“二、二、三”式，也有三个部分（词组）组成。例17：

《桃花庵·老员外唱词》

人逢 喜事 精神爽，

疾步 直奔 桃花庄，

一路 景色 美如画，

风和 日丽 好春光。

在唱腔中的基本排列格式为：

前三个乐句唱词排序方法都是相同的，即第一、二部分连接在一起，一拍一字，共占两个小节。第三部分唱词结构安排富有特色：第一个字以强调后半拍起，时值占一拍，第二个字占弱拍的后半拍，第三个字加虚字衬词占两个小节（第三句仅为一个小节）。收句的第一部分三个字为一切分节奏，占一个小节，第二部分一字一拍，占一个小节，第三部分与10字句的第三部分相同。

（三）自由体结构

自由体结构数量很少，其唱词没有固定的格式，可能是四字一句，也可能是五字、六字或多字为一句，所以它每句所含词组的多少也就没有一定的规律。如下：例18

［绣蛤蟆调］

（选自《送香茶》，陈秀英唱腔）

从上例可以看到，自由体结构确实要“自由”得多，而且可以添加衬字虚词，表面字句参差错落、长短不一，但犹如中国古典杂言体诗歌，其内在的韵律美、节奏美、音乐美比之齐整的诗歌句式，一点也不逊色。

综上所述，通过对国家稀有剧种推剧基本唱腔——“四句推子”曲式结构的分析、阐述，我们看到，它作为淮河流域一只精美的民间乐歌和动听的戏曲唱腔，虽然“是人类在生产力水准非常低下的社会状态里创造出来的，但是，这并不意味着它是一种粗糙的艺术。”［1］相反，这是一种高度复合的作品，它的各句、各部分乃至各要素，在格调、态度和风格上，有着鲜明独自的个性和相互的对比性。通过艺人们的多年传唱和精巧的安排，各句、各部分乃至各要素，已成为一个对立而统一、对比而和谐的复合体，成为一首和谐、动听的乐章。音乐形式的种类是多种多样的，有多少作品就有多少艺术形式，推剧的基本唱腔——“四句推子”也一样，显示出其个性化的表现形式。它既方方正正、齐整有序而有条不紊，又起、承、转、合，抑扬顿挫，参差错落，灵活多样，丰富多彩，呈现出强烈的表现力。这也就是本文对于半个世纪以来“小小四句推，迷倒一片人”情景、现象的解读和诠释。

［1］张同道.艺术理论教程［M］.北京：北京师范大学出版社，2004.

［2］李重光.简谱乐理知识［M］.北京：人民音乐出版社，1981.

The Musical Structures of the State’s Rare Opera Four Faders

ZHOU Chao-sheng，CUI Er-sheng
（Huainan Teachers College，Huainan232001，China）

From three aspects，this paper analyzes the musical structures of the state’s rare opera Four Faders，which is popular along the Huaihe River valley，basic composition of the opera，the interlude music，and the syntactic structures.Its musical structures are both neat and orderly，versatile and flexible，which is an excellent blend of folk songs and opera.

Four Fades；excellent blend；musical structure

J825

A

1009-9735（2012）03-0147-04

2011-12-29

淮南市科技计划项目（2011A08004）。

周朝生（1956-），男，安徽淮南人，淮南师范学院推剧研究所常务副所长，副教授，研究方向：地方戏曲；崔尔胜（1969-），男，安徽宣城人，淮南师院推剧研究所秘书，讲师，研究方向：地方戏曲。